«Воскресение». Книга о Музыке, Дружбе, Времени и Судьбе

– Макар даже не представлял себе моих ощущений в этот момент! Дело в том, что мы давно уже встречались с Лариской, я тогда уже понял, что вот она, женщина всей моей жизни. И мы оба мучились, не могли найти ответ, а что делать с моей законной Алкой… Да, у нас с ней отношения были уже подпорчены, но как ей сказать? И вообще, как можно бросать женщину в неизвестность? И тут появляется старый друг и протягивает руку помощи в такой неожиданной форме!

В общем, всё хорошо, все счастливы: Патти Бойд ушла от одного гитариста к другому!

(На всякий случай: это тоже была «шутка для инсайдеров».)

А вот теперь, когда мое отступление закончилось, мы по хронологии перейдем к теме «Группы Ованеса Мелик-Пашаева», около года выступавшей под титулом «Воскресенье», а потом и к почти году в тюрьме, который провели Лёша Романов и Александр Арутюнов.

Глава 17. «Воскресенье № 3»

Заштатный ДК на улице Правды, конец 1982 года.

Полный зал таких же, как я фанатов, пришедших послушать «Новое Воскресенье»… Ух, и расстроил же меня тот сейшен!

Я ведь тогда по каждому поводу стихи писал, так вот, после того концерта тоже что-то нарисовалось, но я уже почти все забыл, в памяти висят только несколько строчек:

Бутылки по полу катались,
Не действовал запрет курить,
Со сцены тщательно пытались
О чем-то важном говорить.
Играли всё – Восток и Запад,
И то, и, в общем-то, не то,
Но был в том зале даже запах,
Как в довоенном шапито!
Не цирк, совсем другое дело,
Хотя, почти похоже, но…
Был толстым Рыжий, тощим Белый,
А мне – ни грустно, ни смешно.

Уж, пусть меня ребята простят, но вот такое мрачное осталось у меня впечатление.

Анализирую сейчас и полагаю, что дело было не в музыке, не в песнях, а в невнятном сценическом образе, когда каждый из шести человек на сцене «тянул одеяло» в свою сторону. Особенно раздражал Петруччо своей шкодливой физиономией Кота Бегемота, когда Лёша пел свои совсем не радостные песни.

Я даже не пошел после концерта к ним за кулисы, а двинул домой и напился с горя, уж очень неорганичным мне тогда показалось это сочетание сущностей.

А работа в новом составе группы вроде бы началась тогда совершенно правильно. Руководство коллектива, представленное Ованесом Мелик-Пашаевым и Борисом Зосимовым, поставили на базу два студийных магнитофона и предложили Романову и Голутвину сотоварищи записать новый альбом.

Как, вы не помните, кто такой Борис Зосимов? Да это же тот самый человек, кто так и не смог в начале 90-х раскрутить свою смазливую дочку Лену, обладая практически неограниченным финансовым и медийным ресурсом! Вспомнили теперь? Так вот, если Ованес Мелик-Пашаев назывался «художественным руководителем», то Зосимов был просто директором. То есть занимался административными вопросами, чтобы Ваник не слишком отвлекался от процесса художественного руководства.

Борис Зосимов и Ованес Мелик-Пашаев

А вот музыкальным руководителем команды был как раз Вадик Голутвин, что на новом альбоме очень хорошо слышится, ибо новый музыкальный уровень и звук предыдущих записей даже и сравнить-то нельзя!

На альбоме «Радуюсь» отчетливо прослеживается влияние таких интеллектуальных первоисточников, как YES, King Crimson, а особенно, новомодный тогда Police.

И вот тут я рискну вызвать очередное недовольство старых товарищей, но все-таки скажу, что в новой аранжировке песни Романова смотрелись, как… ковбой во фраке. (Сначала у меня родился образ «хиппи в смокинге», но, подумав, я его не утвердил как недостаточно яркий.)

Можно послушать хотя бы заглавную песню альбома, чтобы услышать, как изысканное электронно-виртуозное вступление натыкается лбом на Лешкин вокал и… растерянно стихает, поняв, что сейчас начнет мешать передаче самой сути его стихов!

Романов, Голутвин, Чиненков

Тогда многие наши музыканты прошли через увлечение новыми течениями рок-музыки, будучи уверены, что это интересно всем, и не понимали, что тот же «арт-рок» или «прог-рок» совершенно чужды массовому зрителю, который в те, пока еще голодные на зрелища, годы заполнял собой концертные залы, а кассовым сбором – карманы артистов и организаторов.

А тот альбом, первоклассно записанный Игорем Новиковым, отмечен еще одним признаком, очень характерным для того времени.

Дело в том, что по итогам 1981-го года множество членов Союза композиторов СССР с удивлением для себя обнаружили, что привычные сладкие авторские отчисления от ВААП (Всесоюзного агентства по авторским правам) заметно уменьшили свой объем. Как-то вдруг оказалось, что технический прогресс и сопутствующая ему магнитофонная культура резко обломали привычный расслабленный кайф авторов и исполнителей песен про Великую Победу и строительство коммунизма.