«Воскресение». Книга о Музыке, Дружбе, Времени и Судьбе

Да-да, в 1982–85 годах благодаря Союзу композиторов сдать авторскую концертную программу без серьезной помощи влиятельных людей стало практически невозможно, но… Лёша Романов вроде бы успел. Полные залы и стадионы были тому доказательством, хотя, конечно, музыка для восприятия народом была очень сложной. Чтобы в нее «въехать», зрителю перед концертом по-хорошему надо было бы курнуть чего-нибудь забористого, и тогда внутренний мир музыкантов становился ближе.

Ближе… бли-иже…

Но административный переход группы в Ташкентский Цирк на сцене сделал и эту проблему вполне решаемой!

Новогодняя серия концертов прошла с фантастическим успехом, но… за нее почему-то группе не заплатили ни копейки.

Ну, знаете, как бывает?

– Панимаешь, брат, наш бухалтер ушел ф горы за маленьким сыном и прапал! Сафсем прапал! А потом – шаровой молния прямо ф сейф – бабах!

Потом группу вроде бы приютила Марийская филармония, и вот там отношения были хорошие, прямо-таки, сливочные! Сложились они благодаря тому, что группа, всякий раз приезжая из Москвы в Йошкар-Олу, привозила с собой несколько ящиков дефицитного в республике сливочного масла.

Впрочем, все это уже не устраивало художественное руководство. Группе был необходим качественный «рывок по жизни», и с этой целью Ваник запланировал в Москве показ сольной программы, включающий телевизионные съемки. А показ по центральному телевидению, даже одноразовый, в то время был уже абсолютной гарантией того, что лицо солиста группы Алексея Романова сразу же станет узнаваемым и полностью решит все проблемы с официальным статусом.

– Все шло к тому, что из меня сделают какого-нибудь Киркорова, но Господь оказался милостив, и ему было угодно распорядиться совершенно иначе…

Глава 18. «Не зарекайся, браток…»

Приезжаю в Дубну к старому другу Сергею Попову, лидеру группы «Алиби», поставившей на уши всю страну в конце 1987 года. У него в клубе – юбилейный концерт, а мы сидим за кулисами, и я сообщаю ему, что приступил к книжке о группе «Воскресенье».

– Интересно! А ты знаешь, что в 1983-м году я чуть было вместе с Романовым и Арутюновым в тюрьму не загремел?

– Нет! А за что?

– Длинная история. Если коротко, то «за скупку краденого». Тогда мы назывались «Жар-Птица», я тебе пришлю свою повесть прочитать…

Алексей Романов, 1983 год. Вот такого общественно опасного элемента мадам Травина посадила в тюрьму

В августе 1983 года Алексей Романов репетировал в Саду «Эрмитаж» ту самую программу для телевидения. Следователь Травина вызвала его повесткой на допрос по адресу Огарева, дом шесть, в качестве свидетеля по делу еще 1981 года. Лёшка даже пожалел, что это происходит не на Петровке, ибо тогда можно было бы просто улицу перейти.

Он сделал перерыв в репетиции, отправился в тогдашнее Следственное управление, вошел в здание и… прямо на этом допросе был взят под стражу.

Через некоторое время на допрос был вызван и Саша Арутюнов. Он вернулся в Москву из командировки и был арестован точно таким же образом.

Нужно сказать, что вся история с их арестом была, в общем-то, высосана из пальца, и даже не самой Травиной, чьи навыки в этом серьезном деле не хотелось бы рекламировать, а всеми так называемыми «официальными органами».

Вслед за Союзом композиторов, весьма встревоженным потерей доходов от авторских отчислений, эти органы сильно зачесались, и вот по какой причине: нарушалась монополия советского государства на львиную долю доходов. В лице концертных организаций оно тогда было эдаким продюсером-кровопийцей, за сам факт концерта отжимавшим себе… до 80 % сборов.

То есть в советское время нормальной была схема, по которой все поступившие деньги централизованно перечислялись в концертную организацию, а та практически всё перераспределяла по собственному усмотрению, по минимуму расплачиваясь с концертной площадкой, с распространителями билетов и производителями рекламы. И уж совсем смешной процент от концертного сбора доставался самому артисту, за которого, собственно, зритель свои деньги и платил.

Эта ситуация не устраивала ни одну из заинтересованных сторон: ни зрителей, которым не хотелось тратить время на «концерт в нагрузку», ни хозяев площадок, ни самих артистов, практически не видевших эквивалента своему таланту. Только представьте себе, что бездарный, но идеологически выдержанный заслуженный маразматик, поставленный «в нагрузку», за пятиминутный выход в официальном концерте получал значительно больше, чем отработавшие целое отделение музыканты группы, на которую, собственно, зритель и купил билет!

И «уравниловка» всем надоела.

Ушлые организаторы, или устроители, «левых» концертов в СССР были всегда, начиная с нэпманских времен, но в начале 80-х, в связи с возникновением целого направления альтернативной эстрады, представленного роком и бардовской песней, баланс «левых» и «правых» концертов был весьма ощутимо нарушен.