Читаем «Вратарь, не суйся за штрафную!». Футбол в культуре и истории Восточной Европы полностью

Манера игры Яшина до этого уже привлекла внимание Зеппа Гербергера. В 1955 году сборная Германии приехала в Москву на товарищеский матч в качестве действующего чемпиона мира[253]. Гербергер, известный своим скрупулезным анализом игр, подготовился к этой встрече при помощи отрывков кинохроник и газетных репортажей. В его машинописных заметках о Яшине говорится: «Пантера. Центральный полузащитник. Любит выходить из ворот! Часто стоит далеко за линией ворот!»[254] Яшина обсуждали в команде перед игрой. Фриц Вальтер:

Гербергер также указал на вылазки русского вратаря из ворот. Значит, теоретически была возможность обойти его высоким голом, когда он будет в тридцати или больше метрах за пределами ворот[255].

То, что Яшин самый современный вратарь своего поколения, — в этой области советский футбол в 1950–1960-е годы действительно опережал весь остальной мир — лишь частично являлось следствием специфической советской вратарской школы и философии. В первую очередь это было решение конкретного человека, который особенным образом интерпретировал свою роль на поле. Как позднее Мануэль Нойер, Яшин стал играющим вратарем, потому что такая форма вратарской игры соответствовала его личным представлениям и его уникальной способности предвосхищать события на поле. В юности Яшин тоже любил выходить из ворот, не позволял приковать себя к ним, хотел быть активным участником происходящего. Яшин любил мяч, хотел владеть им. В начале карьеры это зачастую не приводило к желаемому результату — как и в первые годы карьеры Мануэля Нойера. Игорь Иванов объясняет:

На самом деле на пути взлета карьеры Яшина стояло только одно: чрезмерное рвение, потребность постоянно вмешиваться в игру. За это ему не раз приходилось выслушивать от Хомича. Было совсем не легко усмирить бурный темперамент Яшина и взять его под контроль[256].

Когда в 1953 году Яшин стал новым первым номером «Динамо», ему сначала пришлось убеждать товарищей по команде в плюсах своей манеры игры. Владимир Пахомов, работавший в московском журнале «Футбол», в 1967 году написал про него серию материалов «Властелин штрафной зоны» (так был озаглавлен перевод для выходившего в ГДР еженедельника Fußball-Woche), в которых сообщал, что Яшин, прежде чем вернуться на ворота московского «Динамо», «размышлял о тактических проблемах»:

С большой убежденностью Яшин посвящал в свои планы товарищей по команде. «Друзья, поймите, у вратаря есть перед вами большое преимущество, а именно возможность использовать руки в штрафной зоне. Вратарю легче, чем защитнику, ловить высокие мячи, принимать мяч с головы нападающего. Правда, мы, вратари, недостаточно решительно это делаем»[257].

По мнению Пахомова, Яшин начал движение вверх после того, как

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу
Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу

Первая в мире книга подобного рода, которая столь полно и достоверно освещает традиции и тайные методы внутренних школ китайского ушу. Эта книга — шаг из царства мифов в мир истинных ценностей и восточных реалий, которая удовлетворит самые взыскательные требования тех, кто интересуется духовной традицией, историей и тайнами боевых искусств. Зачем следует заниматься изучением внутренних стилей ушу? Как древнейшие принципы трансформаций реализуются в боевой практике? Почему методам психических и энергетических способностей человека уделяется основное внимание во внутренних школах ушу? Как развивают мастерство проникать в мысли противника и выигрывать поединок еще до его начала? Что такое «искусство отравленного взгляда»? Как выполнять полноценный выброс внутреннего усилия при ударе и научиться понимать символическое значение каждого приема? Все это и многое другое в новом бестселлере А.А.Маслова.

Алексей Александрович Маслов

Боевые искусства, спорт / Спорт / Дом и досуг