Вселенная DC. Заметки на полях

Как вы могли заметить, образ Супермена также во многом перекликается с образом Картера.

Так вот, наш Стрэндж становится героем и защитником планеты от всевозможных инопланетных угроз, находит возлюбленную, почет и уважение среди местного населения. Этого персонажа создал редактор Джулиус Шварц, неоднократно упоминавшийся, и назвал своего героя в честь первого библейского человека на Земле. Долгое время Адам был завсегдатаем космических серий-антологий наряду с уже совсем позабытыми героями, но время от времени пересекался и с «основными» персонажами – как-то раз, например, он поменялся местами с Бэтменом, и пока последний должен был доказать его невиновность, Адам очутился в кишащем преступностью Готэме.

Еще одной популярной темой был постапокалипсис – истории о падении человечества ввиду разнообразных катастроф и жизни «после». На ней я хочу остановиться поподробнее, потому что эта довольно увлекательная страница в истории DC, которая сегодня, увы, по большей части забыта – а ведь сколько оригинальных идей там было! Для начала обратимся к истокам.

Литература начала исследовать тему «мира после» в начале-середине 19 века, на что, очевидно, повлияли научно-технический прогресс и появление новых машин и орудий убийства. Пионерами жанра можно смело назвать Мэри Шелли с ее романом «Последний человек» и Герберта Уэллса с его более популярным романом «Машина времени». В 20 веке жанр становился все более популярным, на фоне двух мировых войн, страшнейших в истории человечества, и появления ядерного оружия, что стало абсолютным оружием и главным виновником апокалипсиса в сотнях и тысячах произведений. Если же обратиться к комиксам, то первопроходцем жанра стал Бак Роджерс.

Помимо того, что Роджерс стал основоположником архетипа «отчаянного парня с бластером», из которого растут ноги и Флэша Гордона, и Хана Соло и многих других героев, он же привнес в комиксы тему погибшей Земли. Любопытно здесь то, что его авторы опирались на опыт Первой мировой войны, что отгремела совсем недавно (она закончилась в 1918 году, первый рассказ о Роджерсе был опубликован в 1928 году, первый комикс-стрип – в 1929 году), и здесь мир рухнул из-за еще одной большой и ужасной войны. Никакой радиации или Пустошей, просто осколки мира, опустошенные войной, – в современном понимании это довольно облегченный вариант постапокалипсиса, согласитесь. Тем не менее персонаж оказался невероятно популярен, а вместе с ним и тема разрушенного мира, которую подхватили и развили другие авторы и на которую повлиял ряд печальных событий мировой истории – Вторая мировая война и применение ядерного оружия. Атом захватил умы и сердца людей, и стал главным страхом человечества на десятилетия вперед.

В DC было несколько комиксов на подобную тематику, среди которых мне особенно хотелось бы отметить «Атомных Рыцарей», чье название говорит само за себя: это группа рыцарей в мире, разрушенном ядерной войной. Нет, прямо рыцарей.

Они появились в Strange Adventures #117 в 1960 году. Сюжет повествовал о том, что в 1986 году атомная война все же произошла, и на осколках цивилизации буйствовали банды, мародеры и прочие рейдеры, а порядок поддерживала группа героев, именующих себя Атомными Рыцарями. При этом их доспехи были не просто доспехами – это был прообраз силовой брони, столь популярной в наши дни (благодаря серии игр Fallout, конечно же). Первый вариант доспехов работал на ядерной энергии (на чем же еще), второй уже подпитывался солнечной энергией. Здесь уже был постапокалипсис в современном понимании, со всеми присущими ему атрибутами и приметами.

Особняком в этом жанре стоит, конечно же, комикс Kamandi: The Last Boy on Earth, творение великого Джека Кирби, который, пожалуй, является лучшим комиксом DC в жанре постапокалипсиса и одним из лучших творений самого Кирби. История его появления сама по себе довольно интересна – история о последнем мальчике на Земле растет ногами из комикса самого Кирби 1957 года и фильма «Планета обезьян», права на комикс-адаптацию которого хотел получить редактор Кармайн Инфантино. Вместо этого он позвал Джека и поручил ему создание похожей по духу истории, которая ушла очень далеко от своего вдохновителя.

Пересказывать сюжет «Каманди» не то что глупо, это практически кощунство – комикс страшно интересный, являющий собой мастерство и фантазию Кирби. Здесь нашлось место и роскошным разворотам с руинами старого мира и огромными, циклопическими постройками нового, эпичным батальным сценам, героическим лицам и позам героев, словно вытесанных в камне, и самым разным историям о природе войн и конфликтов, жизни разумных животных без людей (да, как и в «Планете обезьян» обезлюдевшую Землю обжили млекопитающие всех мастей) и о том, что они унаследовали от своих предшественников.