Вселенная Хаяо Миядзаки. Картины великого аниматора в деталях

Судзуки вновь берет на себя роль посредника и убеждает Tokuma Shoten выпустить анимационный фильм по «Навсикае из Долины ветров» в маленькой студии Topcraft с Такахатой в роли продюсера. Меньше чем через год картина выходит на экраны. Что было дальше, всем известно: Тосио Судзуки принимает активное участие в создании студии Ghibli (1985 г.) в качестве филиала группы Tokuma Shoten, одновременно с этим продолжая свою основную деятельность в качестве шеф-редактора Animage (октябрь 1986 г.). Он входит в состав комитета по выпуску фильмов Ghibli на протяжении первых четырех лет существования студии, в 1989 году официально становится ее продюсером и в октябре уходит из Tokuma Shoten. Успех «Ведьминой службы доставки» был таким, что Ghibli обрела финансовую стабильность и взяла своих сотрудников в штат. В следующем году Судзуки становится директором студии (заменив ушедшего Тору Хару) и продолжает продюсировать фильмы, которые там выходят. В 1996 году он заключает сделку с Disney/Buena Vista, чтобы распространять полнометражные фильмы студии за пределами Японии. Во время объединения Ghibli с Tokuma его выдвигают на пост президента. Не оставляя своей основной деятельности, Судзуки продюсирует несколько работ за пределами студии. Среди них игровой фильм «Ритуал» Хидэаки Анно (2000 г.), коллективный фильм из пяти частей «Killers» (2003 г.)[60], «Призрак в доспехах: Невинность» Мамору Осии (2004 г.). Он также принимал участие в создании музея Ghibli в Токио, открывшего свои двери в 2001 году. В 2008 году Судзуки покидает президентское кресло, чтобы непосредственно заниматься делами Ghibli и продолжать продюсировать следующие фильмы студии, например анимационную ленту «Kimi-tachi wa Do Ikiru ka» («Как поживаете?»), над которой работает Миядзаки. В регулярных интервью Миядзаки и Такахата не перестают наперебой хвалить Тосио Судзуки, называя его своей опорой, лидером, посредником и просто ближайшим другом. Каждый из них не раз утверждал: без Судзуки не было бы студии Ghibli. Он доказал свой талант и потрясающую интуицию, поддерживая создателей, убеждая финансистов и успешно реализовывая колоссальные проекты. Его функция продюсера выходит далеко за рамки общепринятых для этой должности обязанностей: Тосио Судзуки еще и ментор и советник, поощряющий разные направления творчества близких ему людей, таких как Хаяо Миядзаки. Тосио Судзуки один из немногих, кто может повлиять на работу упрямого Хаяо или заставить его прислушаться к аргументам. Так, например, Тосио способен убедить, что с закрытием студии даже в тяжелые времена стоит подождать.

Кто-то считает, Судзуки все же исходил из меркантильных соображений (как и полагается продюсеру), особенно в том, что касается средних работ Горо Миядзаки, которые он сильно продвигал, не прислушиваясь к мнению критиков. С тех самых пор, как Миядзаки впервые заговорил об уходе из студии (покинуть Ghibli он так и не смог), Судзуки начал искать если не преемников мэтра в полном смысле, то хотя бы людей, способных заменить также и Такахату на позиции ключевого режиссера студии Ghibli.

Кстати, мало кто знает, но именно Судзуки озвучивал персонажей второго плана в фильмах студии, например самурая в «Принцессе Мононоке».

Порко Россо (1992)

От небольшой манги к короткометражному, а затем к полнометражному фильму

Как и в случае с «Навсикаей из Долины ветров», оригинальная история «Порко Россо» берет начало в манге, написанной самим Миядзаки. Речь идет об очень коротенькой работе, озаглавленной как «Hikōtei jidai» (что означает «Эпоха гидропланов»), которая была разбита на три части и опубликована в 1989 году в ежемесячном японском журнале о моделировании Model Graphix. История в манге выглядит «проще», нежели в фильме: не затрагивается прошлое Марко, но костяк сценария уже проработан. В начале Порко Россо спасает девочку от банды «Мамайюто», затем его подбивает американец Дональд Чак (который позже станет Куртисом), из-за чего Порко вынужден отправить свой гидросамолет на ремонт в мастерскую «Пикколо», которая находится в Милане. Семнадцатилетняя Фио обновляет и заодно освежает внешний вид машины, а Порко тем временем бросает вызов Чаку, защищая Фио и честь Италии. Говорят, что изначально фильм «Порко Россо» был заказом национальной авиакомпании Japan Airlines. Согласно их замыслу, это должна была быть развлекательная сорокапятиминутная короткометражка для японских бизнесменов. Однако художников переполняли идеи, во время работы над сценарием характер героя стал обретать меланхолические черты, поэтому студия Ghibli решила выпустить полнометражную картину, рассчитанную на более классический кинорынок.