Вселенная русского балета

У Якобсона Инна Зубковская станцевала девушку-птицу Сиюмбике в спектакле «Шурале», миниатюру «Вечный идол» со Святославом Кузнецовым, который стал ее вторым мужем. По стати, благородству и красоте это был идеальный дуэт. Когда бы они ни появились на сцене вместе, они источали любовные флюиды, восхищение друг другом. Казалось, партнеры дышат в унисон.

Именно этому дивному дуэту и на сцене, и в жизни Галина Сергеевна Уланова передала свой знаменитый номер «Танец с шарфом» на музыку Шопена, поставленный Вахтангом Чабукиани. А еще эта немыслимой красоты пара снялась в фильме-опере «Алеко» по одноименной опере Сергея Рахманинова, созданной по поэме А. С. Пушкина «Цыганы». Кузнецов играл молодого цыгана, а Зубковская – роковую красавицу Земфиру. (В фильме за них поют оперные певцы.) Кузнецова можно также увидеть в фильме-балете «Галатея» вместе с моим отцом Марисом Лиепой. Кузнецов играл роль полковника Пикеринга, а отец танцевал профессора Хиггинса.

И Зубковская, и Кузнецов выходили за рамки балетного амплуа. Инну приглашали в кино, и она соглашалась. Выступала и на драматической сцене – сыграла даже Клеопатру. А когда Юрий Григорович ставил балет «Легенда о любви» в Кировском театре, он предложил Инне Зубковской партию царицы Мехменэ-Бану. И Зубковская получила еще одну СВОЮ роль – не только танец, но РОЛЬ, потому что партия Мехменэ-Бану наполнена драматизмом. Несмотря на то что в Ленинграде эту партию танцевали потрясающие балерины – Моисеева, Осипенко, Шелест, – Зубковская нашла свою тему в этом спектакле. Не тему ревности, не тему царского величия или власти – это была тема жертвенности. По сюжету Мехменэ-Бану отдает свою красоту для спасения смертельно больной сестры Ширин. Зубковская выстраивала роль так, будто знала наперед, что Ферхад – человек, которого она, укутанная в вуаль, полюбит всем сердцем, – никогда не поднимет взгляд на ее обезображенное лицо. Словом, Инна Зубковская станцевала Судьбу, и сделала это очень тонко.

В балете Григоровича «Каменный цветок» она была Хозяйкой Медной горы. А Сергеев поступил совершенно неожиданно: на эту немыслимую красавицу поставил комичную Кривляку в «Золушке». И Зубковская сыграла ее мастерски.

Но своей любимой партией Инна Борисовна считала Китри в балете «Дон Кихот». Это была ее последняя работа в театре, и она показала себя зрелым мастером. Сулико Вирсаладзе создал для нее изысканные костюмы: первый – красно-пунцовый с черной подкладкой, дерзкий и яркий; во втором акте красавица Зубковская появлялась в кабачке в черном, а на плечи спадала бирюзовая мантилья; потом была дивная розовая пачка в сцене дриад, вся расшитая крупным жемчугом; и, наконец, в третьем акте для свадебного гран-па художник нарядил темноволосую Зубковскую в белоснежную пачку. Это был настоящий парад красоты – красоты балерины и красоты спектакля, подлинное произведение искусства.

Инна Борисовна Зубковская всю жизнь танцевала в полную силу, но она и жила в полную силу. В ее гостеприимном доме часто собирались друзья, она была радушной хозяйкой. Ей повезло стать главой балетного клана Зубковских. От первого брака с Николаем Зубковским у нее родилась дочь, которая тоже выбрала профессию балерины, танцует и внук Зубковской, названный в честь деда Николаем, – он прекрасный характерный исполнитель.

Инну Зубковскую и Святослава Кузнецова часто можно было видеть на Невском, они жили на пересечении с Фонтанкой, у Аничкова моста. Прохожие засматривались на красивую пару, даже оборачивались вслед. Инна Борисовна всегда была безупречно одета и в любом возрасте притягивала взгляды. Это тоже талант и большое искусство.

Ее счастливая сценическая жизнь нашла продолжение в работе с ученицами: в 1965 году, закончив карьеру балерины, она стала педагогом. Зубковская прививала своим ученицам вкус, которому не изменяла никогда. Из ее класса вышли замечательные танцовщицы Алтынай Асылмуратова, Лариса Лежнина, Эльвира Тарасова, Вероника Парт.

Инна Борисовна Зубковская ушла из жизни довольно рано. Как жаль, что до обидного мало ее танец снимали на пленку, но остался хороший фотоархив. Она не искала славы, слава сама нашла ее – имя Инны Зубковской вошло в число самых красивых балетных легенд.

Раиса Стручкова (1925–2005)

Раиса Степановна Стручкова – балерина московской школы, хотя училась она у выдающейся балерины и педагога Елизаветы Павловны Гердт, которая представляла другую школу – петербуржскую. Москва придает налет особого артистизма, легкости и выразительности, а петербуржская школа всегда тяготела к чистоте танца. Объединив эти два подхода, Раиса Стручкова предстала эталоном балерины – она была невероятно артистичной и одновременно очень академичной.