Вселенная русского балета

Наташа попала в класс Елены Васильевны Ширипиной. Та была очень опытным педагогом и к тому же когда-то училась у самой Вагановой, переняв у нее подходы к преподаванию. Из класса Ширипиной вышли такие балерины, как Малика Сабирова, Светлана Адырхаева, Татьяна Терехова. Они танцевали на разных сценах, но все достигли успеха в профессии. Елена Васильевна была строга, и ученицы ее немножко побаивались, хотя и уважали безмерно. К Наташе педагог была особенно придирчива. Когда у нее не получались, например, вращения по диагонали, она могла сказать: «Ну-ну, продолжай, девочка. Дойдешь до двери – открой ее и делай свои шене по коридору». А иногда, наоборот, ее впечатлял Наташин прыжок или гимнастическая растяжка, и она говорила: «Девочки, посмотрите, как у нее получается, а ведь никто ее этому не учил».

Нельзя сказать, что Наташа Макарова в школе была внимательной ученицей. Она часто ошибалась, путала правую руку и левую, когда ее просили повторить направо, она делала налево. К тому же она была замкнутой, особо ни с кем не общалась. Зато читала книги запоем – и русских авторов, и французских классиков, и Шекспира. А потом случилось потрясение: она увидела на сцене Уланову. К тому времени Уланова уже танцевала в Большом театре и приезжала в Кировский на гастроли. Это было незабываемо! Иногда Наташе доводилось видеть репетиции Наталии Дудинской, Ольги Шелест или Татьяны Вечесловой. В те годы школа и театр были нераздельны, и дети – что очень важно! – могли наблюдать, как работают состоявшиеся артисты.

В училище детям, едва они освоят азы, начинают ставить номера. Наталья Макарова впервые вышла на сцену в вальсе из балета «Спящая красавица». А ее первой сольной партией стала партия Медузы в опере «Садко». У каждого по-разному рождается настоящая любовь к профессии. У Натальи это случилось, когда начались уроки поддержки, или дуэтного танца. Ее партнерами были Юрий Соловьев и Никита Долгушин (потом они станут премьерами Кировского театра). Именно на этих «взрослых уроках» возникло ощущение настоящего серьезного танца. Макарова говорила: «В дуэте я впервые почувствовала счастье от самого танца и, наконец, поняла, что моя жизнь будет посвящена балету. И начала, наконец, работать».

На выпуске Наталья Макарова танцевала в паре с длинноногим Никитой Долгушиным, утонченным и романтическим. Они исполнили па-де-де из «Жизели». Наташу отметила и оценила знаменитый балетный критик и историк балета Вера Красовская; впоследствии она много писала о ней. Красовская сравнила Макарову с девочкой с рисунка Пикассо – такие же длинные ноги, длинные руки и необыкновенная шея.

В 1959 году Макарова выпустилась из училища и стала артисткой Кировского театра. Однако не обошлось без маленького предисловия: девушка проявила характер – вместо великолепного Кировского театра, о котором мечтали все выпускники, она пожелала уехать в далекий Новосибирск, ей казалось, что там будет хоть и труднее, но интереснее. Она написала заявление, но оно благополучно отправилось в корзину: в Кировском ее ждали.

Из воспоминаний Макаровой: «Переступив порог Кировского театра, я ничего, кроме парализующего страха, не ощущала. А приходя в класс и на репетиции, я чувствовала, как подкашиваются ноги».

Она попала в кордебалет – лебеди в «Лебедином озере» и тени в «Баядерке». А потом случился казус. В «Баядерке» она числилась в резерве «Танца с попугаями» – это тот, в котором артистки кордебалета выходят на сцену с бутафорскими птицами на плечах, и ее буквально вытолкнули на сцену без репетиции, когда нужна была замена. Переполненная волнением, она смотрела на других, пытаясь повторить движения. И вдруг ее попугай предательски повис на запястье головой вниз. В зале раздался смех… После спектакля, трясясь от страха, Макарова поднялась в кабинет художественного руководителя – Юрия Григоровича – и пообещала ему, что такого больше не повторится, «приручит» она птицу. Григорович выдержал паузу, а потом сказал, что с завтрашнего дня она начнет готовить Одетту-Одиллию. В кордебалет ее больше не ставили.