Читаем Выплеснув Наружу полностью

Бобби (Вспоминает). Наверное, как я украл у отца очень дорогой виски и выпил его.

Джим. Он тебя поймал?

Бобби. Да.

Джим. И что он сделал?

Бобби. Сказал, что купит мне такой же, когда я вырасту.

Мартин. Серьезно? Да меня бы убили за такое.

Джим. Тебя кто-нибудь потом упрекал за это? Тебе это припоминали?

Бобби. Нет.

Джим. И ты, конечно же, всегда был популярным для других?

Бобби. Сам не понимаю почему.

Джим. А будь все наоборот, как бы ты себя чувствовал?

Бобби. Я понял твою мысль, Альфреду тяжело живется, Робу не лучше. Но я не буду рисковать своей жизнью, потому что кому-то очень плохо. Он мог меня зарезать тогда, в палатке. Я держусь подальше от таких людей. С ним надо быть осторожным, но зачем мне сдерживаться? Лучше я найду другого – получше.

Джим. Это стоит риска. Если хочешь узнать цену жизни, нужно иногда ею рисковать, как говорится. Ведь если все будут избегать людей, которым очень тяжело, тех, кому нужна помощь то, что станет с теми беднягами?

Бобби. Ты предлагаешь мне наладить отношения с Альфредом?

Джим. Достаточно нормального обращения.

Бобби. Ладно, убедил. Я буду добрее с ним.

Джим (Мартину). А ты что думаешь?

Мартин. А? Меня он особо и не заботит, хоть мысли у него и странные. Я в принципе к людям равнодушен, своих забот достаточно.

Бобби. Ага, домики там строить, например.

Мартин. Признаю, идея не из лучших, но какой же был потенциал! Могли бы убегать сюда от Вожатого… так, что-нибудь еще мы могли бы делать… только что. (Задумался.)

Бобби (Джиму). Где сейчас Джессика?

Джим. Не знаю, она ушла с Альфредом до нас. Альфреда я встретил у палатки Вожатого, но Джессики с ним не было.

Бобби. Что же ты не спросил его про нее?

Джим. Не успел, меня Вожатый за вами послал. Так грозно говорил мне, будто стал настоящим вожатым – ответственным.

Мартин (Тихо, самому себе). Нет, нет! Все это мы могли делать и в кустах. (Стучит по голове.) Думай, думай, идиот!

Джим. Он не успокоится, верно?

Бобби. Да. Ему нужно быть уверенным, что он придумал что-то гениальное.

Джим. И зачем это ему?

Бобби. Его упрекали часто, что он ничего не делает, что он бесполезный. Теперь он хочет доказать, что что-то может. Выбрал интеллектуальную сферу и хочет в ней пробиться.

Джим. Что, например?

Бобби. Шахматы, тактика, стратегия, ведения боя – все, где нужно просчитывать и продумывать. Как видишь, он сейчас думает, для чего здесь можно построить домик на дереве.

Джим. Если домик построить на высоком дереве, то будет отличный вид сверху. Я бы ради этого только построил. Если построить его у водопада, то можно там сделать блок со шкафчиками, куда можно складывать свою одежду. Всяко лучше, чем просто на землю бросать. Да и там можно всякие запасы с едой и напитками оставлять. Мини база у водопада считай.

Мартин замолкает. Бьет себя по лбу. Смеется.

Мартин (Разочарованно). Совсем не напрягаясь… Может, мне таким же нужно стать, чтобы так легко придумывать.

Джим. Каким?

Мартин. Добрым, веселым… тобой.

Джим. Не всякий выдержит.

Мартин. Знаю.

Бобби (Обоим). Все, пошли отсюда. Мне еще Джессику нужно найти.

Джим. Верно, это ведь и было моей задачей – найти вас и вернуть. Джессика в порядке, я уверен.

Мартин. Согласен, ничего с ней не могло произойти.

Бобби. Вы правы, но мне нужно удостовериться.

VIII

Развилка в лесу.

Джим, Бобби на одной стороне, Мартин на другой.

Бобби. Так, мы шли по этой дороге. Возвращаться нужно по этой же.

Мартин. Я уверен, что если мы пойдем по этой, то придем быстрее.

Джим. Я согласен с Бобби, неизвестно куда приведет твоя дорога, Мартин.

Мартин. Да говорю же вам, идти стоит по этой.

Бобби. Почему ты так уверен насчет этой дороги?

Мартин. А ты посмотри на нее. (Проводит рукой слева на право.) Тут же опаснее чем на вашей дороге.

Джим. Не понимаю.

Мартин. Ты фильмы не смотрел? Опасная и страшная дорога всегда короче безопасной.

Бобби. Это так не работает, мы даже не знаем, куда она ведет. Заблудиться легче простого. К тому же ты сам сказал, что она опасная, к чему этот риск?

Мартин. Я понял, вы боитесь. Тогда идите своей дорогой, а я своей и посмотрим, кто придет раньше.

Джим. Да постой же ты, одному там еще опаснее. Иди с нами.

Мартин. Нет, я вам докажу, что прав. (Уходит.)

Джим. Пойдем за ним?

Бобби. Пусть идет один, раз он уверен.

Джим с Бобби пошли своим путем, Мартин своим. Проходит пару минут.

Бобби. Ты еще не помирился со своими родителями?

Джим. К сожалению – нет. Они все еще заняты братишкой Клэем.

Бобби. А что они конкретно делают?

Джим. Сейчас он проходит курс реабилитации для наркоманов, они ему помогают завязать.

Бобби. Как же?

Джим. Всячески ограждают его от всего. Окружают его своей заботой.

Бобби. Но он же их ненавидит. Наверное, для него это целый ад, да?

Джим. Ага.

Бобби. А как они его терпят? Он еще в шестнадцать лет от них ушел, говоря какие они ужасные.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения
Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения

Иммануил Кант – один из самых влиятельных философов в истории, автор множества трудов, но его три главные работы – «Критика чистого разума», «Критика практического разума» и «Критика способности суждения» – являются наиболее значимыми и обсуждаемыми.Они интересны тем, что в них Иммануил Кант предлагает новые и оригинальные подходы к философии, которые оказали огромное влияние на развитие этой науки. В «Критике чистого разума» он вводит понятие априорного знания, которое стало основой для многих последующих философских дискуссий. В «Критике практического разума» он формулирует свой категорический императив, ставший одним из самых известных принципов этики. Наконец, в «Критике способности суждения» философ исследует вопросы эстетики и теории искусства, предлагая новые идеи о том, как мы воспринимаем красоту и гармонию.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Иммануил Кант

Философия
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий

Задача по осмыслению моды как социального, культурного, экономического или политического феномена лежит в междисциплинарном поле. Для ее решения исследователям приходится использовать самый широкий методологический арсенал и обращаться к разным областям гуманитарного знания. Сборник «Осмысление моды. Обзор ключевых теорий» состоит из статей, в которых под углом зрения этой новой дисциплины анализируются классические работы К. Маркса и З. Фрейда, постмодернистские теории Ж. Бодрийяра, Ж. Дерриды и Ж. Делеза, акторно-сетевая теория Б. Латура и теория политического тела в текстах М. Фуко и Д. Батлер. Каждая из глав, расположенных в хронологическом порядке по году рождения мыслителя, посвящена одной из этих концепций: читатель найдет в них краткое изложение ключевых идей героя, анализ их потенциала и методологических ограничений, а также разбор конкретных кейсов, иллюстрирующих продуктивность того или иного подхода для изучения моды. Среди авторов сборника – Питер Макнил, Эфрат Цеелон, Джоан Энтуисл, Франческа Граната и другие влиятельные исследователи моды.

Коллектив авторов

Философия / Учебная и научная литература / Образование и наука
Том 12
Том 12

В двенадцатый том Сочинений И.В. Сталина входят произведения, написанные с апреля 1929 года по июнь 1930 года.В этот период большевистская партия развертывает общее наступление социализма по всему фронту, мобилизует рабочий класс и трудящиеся массы крестьянства на борьбу за реконструкцию всего народного хозяйства на базе социализма, на борьбу за выполнение плана первой пятилетки. Большевистская партия осуществляет один из решающих поворотов в политике — переход от политики ограничения эксплуататорских тенденций кулачества к политике ликвидации кулачества, как класса, на основе сплошной коллективизации. Партия решает труднейшую после завоевания власти историческую задачу пролетарской революции — перевод миллионов индивидуальных крестьянских хозяйств на путь колхозов, на путь социализма.http://polit-kniga.narod.ru

Джек Лондон , Иосиф Виссарионович Сталин , Карл Генрих Маркс , Карл Маркс , Фридрих Энгельс

История / Политика / Философия / Историческая проза / Классическая проза