Читаем Выплеснув Наружу полностью

Пауза. Вожатый смеется.

Альфред. Что смешного?

Вожатый. Я сейчас понял, что мне же скоро снова надо ложиться. Смотри на небо. (Показывает на небо.) Вечер. (Пауза.) и как же он так быстро наступил. (Пауза.) Чем ты занимался с Джессикой?

Альфред. Что?

Вожатый. Ну, Джим сказал мне, что вы с ней как бы уходили. Как видишь, Джим пришел раньше вас, хотя ушли вы до него.

Альфред. Она меня отводила к озеру.

Вожатый. К озеру? У нас тут есть озеро? Ты обязан меня туда проводить как-нибудь.

Альфред. Я… я плохо запомнил дорогу, простите.

Вожатый. Печально. (Пауза.) А где, собственно говоря, сама Джессика? Что вы там делали у озера?

Альфред. Это сложно объяснить… я ее бросил и не знаю где она.

Вожатый. Как это бросил?

Альфред. Ну, я ушел от нее, оставил там.

Вожатый. Это я понял, почему ты ее там оставил?

Альфред. Я больше не нуждался в ее компании. Она – очень плохой человек.

Вожатый (Взбодрился). Что? Что она сделала?

Альфред. Предложила встречаться. Просила ее полюбить.

Вожатый. О боже… она не меняется. Ты же отказал ей?

Альфред. Да. (Пауза.) Считает меня идеалом для нее. У нее какие-то проблемы с доверием.

Вожатый. Верно, она называет всех “Предателями”.

Альфред. В смысле?

Вожатый. Она думает, что не сможет полностью удовлетворить человека. Считает, что близкий ей человек обязательно бросит ее ради чего-то другого, что она не сможет дать. Поэтому она бросает всех первой, думая, что так она избежит всего плохого.

Альфред. Откуда вы это знаете? Если она не доверяет людям, то почему же рассказала это?

Вожатый. Джиму доверяла вначале. Она ему это и сказала, а он мне.

Альфред. То есть она так же боится боли, как и я.

Вожатый. Она выбирает причинять вместо того чтобы принимать. Ты же просто избегаешь ее. Она не знает, что такое чужая жизнь, для нее есть только ее жизнь и больше ничего. Я предпочитаю людей как ты. Ты не хочешь, чтобы другим вредили как тебе. Ты ценишь чужую жизнь и принимаешь как свою.

Альфред. И что же вы с ней будете делать?

Вожатый. Ничего, думаю, ты с ней уже поговорил. Остается ждать реакцию Бобби на решение Джессики. (Пауза.) Тебе бы пора идти в свою палатку, думаю, ты устал.

Альфред. Да, силы у меня на исходе. День потребовал множества усилий.

Вожатый. Ты бы не мог сказать Робу, чтобы он ко мне пришел? Он мне нужен.

Альфред. Хорошо.

VII

Недостроенный домик на дереве. Повсюду валяются доски с гвоздями. Мартин весит верх ногами на веревке, зацепившей его ногу. Возле Мартина стоит Бобби и размышляет.

Джим, Мартин, Бобби.

Мартин (Кричит). Что ты стоишь?! Я тут уже минуты две вешу, Бобби, а ты ничего не делаешь!

Бобби. Я думаю. (Пауза, смеется.) Кажется, я придумал.

Мартин. Только сейчас?! Что ты смеешься?!

Джим проходит мимо досок. Спотыкается об одну из них.

Бобби. Кто там?

Джим (Держится за коленку). Ай-ай-ай, парни, вы бы хоть убрали бы это все.

Они пожимают плечами.

Бобби. Джим, это ты, где ты был? Тут у Мартина пришла идея построить домик на дереве. Сначала я не хотел… но этот кадр… ха-ха! Это того стоило, ха-ха-ха!

Джим замечает, висящего на дереве Мартина, и начинает хохотать.

Мартин. Да хватит ржать! У меня уже голова кружится от такого положения. Кровь к мозгам приливает. Снимите меня!

Бобби. Ах да. (Берет нож, срезает веревку, Мартин падает на землю.) Видишь? Я все продумал.

Мартин. Идиот! Я мог так и шею сломать. Мог хотя бы придержать меня и положить на землю.

Бобби. Почти все. (Джиму.) Так, где ты был?

Мартин. Ой, да пошел ты.

Джим. Ну, у водопада.

Бобби. Без нас? Почему ты нас не взял? (Пауза.) Кто еще был?

Джим. Роб, Альфред и Джессика. Я просил Роба позвать всех, но он привел только Джессику.

Бобби. Вот же…Что Джессика делала с этими клоунами?

Джим. Друг, я понимаю, тебе они не нравятся, но при мне, пожалуйста, так их не называй.

Бобби. Да твой дружок вчера ножом мне угрожал. Почему ты их защищаешь?

Джим. Альфред, правда, это сделал? (Пауза.) Не важно, уверен, этому есть оправдание…

Мартин. Технически, Альфред защищался от угроз Бобби.

Бобби (Мартину). Ты за кого вообще? Я его всего на всего припугнул, сказал, чтобы он не спал с Джессикой.

Мартин. И пригрозил, что если он будет с ней спать (просто спать, ничего больше) ты его побьешь.

Бобби. Но я же не собирался его бить.

Мартин. А он откуда знал? Он же псих и воспринял это всерьез.

Джим (Бобби). Как там твоя мама? Все также пристает к тебе со своей любовью?

Бобби. Ну… да.

Джим. А отец? Он тебе никогда не отказывает. Сделает ради тебя все что угодно, верно?

Бобби. К чему это?

Джим. А какой твой самый плохой поступок?

Бобби. Да что тебе надо?

Джим. Просто ответь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения
Критика чистого разума. Критика практического разума. Критика способности суждения

Иммануил Кант – один из самых влиятельных философов в истории, автор множества трудов, но его три главные работы – «Критика чистого разума», «Критика практического разума» и «Критика способности суждения» – являются наиболее значимыми и обсуждаемыми.Они интересны тем, что в них Иммануил Кант предлагает новые и оригинальные подходы к философии, которые оказали огромное влияние на развитие этой науки. В «Критике чистого разума» он вводит понятие априорного знания, которое стало основой для многих последующих философских дискуссий. В «Критике практического разума» он формулирует свой категорический императив, ставший одним из самых известных принципов этики. Наконец, в «Критике способности суждения» философ исследует вопросы эстетики и теории искусства, предлагая новые идеи о том, как мы воспринимаем красоту и гармонию.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Иммануил Кант

Философия
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий
Осмысление моды. Обзор ключевых теорий

Задача по осмыслению моды как социального, культурного, экономического или политического феномена лежит в междисциплинарном поле. Для ее решения исследователям приходится использовать самый широкий методологический арсенал и обращаться к разным областям гуманитарного знания. Сборник «Осмысление моды. Обзор ключевых теорий» состоит из статей, в которых под углом зрения этой новой дисциплины анализируются классические работы К. Маркса и З. Фрейда, постмодернистские теории Ж. Бодрийяра, Ж. Дерриды и Ж. Делеза, акторно-сетевая теория Б. Латура и теория политического тела в текстах М. Фуко и Д. Батлер. Каждая из глав, расположенных в хронологическом порядке по году рождения мыслителя, посвящена одной из этих концепций: читатель найдет в них краткое изложение ключевых идей героя, анализ их потенциала и методологических ограничений, а также разбор конкретных кейсов, иллюстрирующих продуктивность того или иного подхода для изучения моды. Среди авторов сборника – Питер Макнил, Эфрат Цеелон, Джоан Энтуисл, Франческа Граната и другие влиятельные исследователи моды.

Коллектив авторов

Философия / Учебная и научная литература / Образование и наука
Том 12
Том 12

В двенадцатый том Сочинений И.В. Сталина входят произведения, написанные с апреля 1929 года по июнь 1930 года.В этот период большевистская партия развертывает общее наступление социализма по всему фронту, мобилизует рабочий класс и трудящиеся массы крестьянства на борьбу за реконструкцию всего народного хозяйства на базе социализма, на борьбу за выполнение плана первой пятилетки. Большевистская партия осуществляет один из решающих поворотов в политике — переход от политики ограничения эксплуататорских тенденций кулачества к политике ликвидации кулачества, как класса, на основе сплошной коллективизации. Партия решает труднейшую после завоевания власти историческую задачу пролетарской революции — перевод миллионов индивидуальных крестьянских хозяйств на путь колхозов, на путь социализма.http://polit-kniga.narod.ru

Джек Лондон , Иосиф Виссарионович Сталин , Карл Генрих Маркс , Карл Маркс , Фридрих Энгельс

История / Политика / Философия / Историческая проза / Классическая проза