Выцветание красного. Бывший враг времен холодной войны в русском и американском кино 1990-2005 годов

Самым поразительным аспектом «15-ти минут славы» является то, что в них содержится негативная критика американской культуры, обычно встречающаяся только в российских фильмах. Что еще важнее, эта критика исходит не только от восточноевропейских злодеев, заранее дискредитированных в глазах зрителя своей сомнительной, психопатической природой, но также и от всеобъемлющей сатиры фильма на американские СМИ. Фактически, несмотря на то что славянские «туристы» продвигают сюжет, основной интерес представляет неутомимо повторяемая в фильме идея (акцентируемая как визуально, так и вербально), что в Соединенных Штатах все определяется СМИ. Если Эмиль взрывоопасен и злобен, а Олег поразительно безрассуден, то практически все американцы в фильме, от полицейских и пожарных до простых граждан (не говоря уже о телевизионщиках), загипнотизированы и управляемы телевидением, и именно этот факт и вдохновляет садистскую затею славянского дуэта[421]. Статус Флемминга как полицейского бледнеет рядом с его имиджем телезнаменитости, и с помощью своей возлюбленной, тележурналистки Николетт, он ищет и находит выгоду от собственной известности; Николетт, ответив на звонок с предложением работы телеведущей, поспешно покидает ресторан, где Флемминг собирался предложить ей руку и сердце; начальник пожарной команды резко критикует Уорсо за то, что тот позволил Флеммингу показать по телевизору доказательства поджога, обнаруженные самим Уорсо; и для Хоукинса, совершенно недобросовестного владельца «Тор Story», который произносит: «Если он истекает кровью, он – звезда», ни один поступок, каким бы отвратительным он ни был, не предосудителен, если в конечном итоге этот поступок гарантирует большую аудиторию – отсюда его выплата миллиона долларов Эмилю и Олегу за любительскую видеосъемку смерти Флемминга, которую Хоукинс транслирует, симулируя сожаление о смерти своего «друга»; отсюда же и то, что в финальной сцене ему удается завладеть цифровой камерой Олега, содержащей видеоотчет о роковых событиях, которые завершают фильм. Анонимные толпы ньюйоркцев, жаждущих развлечений, так же загипнотизированно останавливаются на улице, чтобы посмотреть на гигантский уличный экран, демонстрирующий кровавую и жестокую расправу над Флеммингом. Единственным исключением из этой тотальной зависимости от СМИ является Уорсо (моральный эквивалент Шмакова из «Олигарха»), который никогда не смотрит телевизор, и поэтому его порядочность делает его смешным в глазах собственного начальника и коллег, а также Флемминга. Таким образом, фильм подтверждает суть зафиксированной в его названии отсылки к часто цитируемому предсказанию Энди Уорхола 1968 года: «В будущем каждый сможет стать всемирно известным на 15 минут». Эта слава, хотя и необязательно ставшая реальностью, выступает в фильме как национальная цель для американцев, тогда как для двух восточноевропейских социопатов она не столь важна, как их главная навязчивая идея: деньги.