Выцветание красного. Бывший враг времен холодной войны в русском и американском кино 1990-2005 годов

Попытка Райана предотвратить ядерную катастрофу, убедив в своей правоте власти, воплощенные здесь, согласно голливудским стандартам, в образе афроамериканца

Оригинальность, которой обладает фильм, сводится к одному персонажу – президенту России Немерову. Известный ирландский актер театра и кино Киаран Хайндс придает этой персоне определенный авторитет. Если русского здесь снова играет неамериканец, то настоящие русские исполняют незначительные роли – в основном сотрудников Немерова и переводчиков с английского на российском телевидении. Их родной русский язык делает невразумительные усилия Аффлека и другого агента ЦРУ еще более жалкими, хотя Хайндс и Лив Шрайбер (в роли Кларка, американского оперативника-смертника, напоминающего Бонда, на которого он иронично ссылается) справляются более достойно. Однако, что еще более важно, президент Немеров, сменивший сторонника жестких мер Зоркина после его внезапной смерти, – умный, сильный, уверенный в себе человек, способный быстро и точно принимать решения. С самого начала подчеркивается, что он стал президентом не с помощью военных – справочная информация, которая готовит нас к встрече с более либеральным лидером, чем его предшественник. Несравненно более привлекательным главой государства он кажется и по сравнению со своим американским коллегой. В то время как Фаулер беспокоится об имидже («Мы не можем позволить им видеть наши слабости»), Немеров рискует, останавливая российский ядерный удар, без каких-либо гарантий, что американцы не ответят ему таким же ударом. Более того, он берет на себя ответственность за газовую атаку на Грозный – нападение, фактически проведенное по инициативе одного из его генералов. Другими словами, в фильме проводится различие между «хорошими русскими» – такими как Немеров, – и «плохими русскими» – такими как трое недружелюбных ученых, активирующих ядерную боеголовку, и такими, как Дубинин (от слова «дубина», дурень), вступающий в сговор с фашистами. Точно так же не все американцы являются идеальными: Райан и его босс Кэбот (Морган Фримэн) контрастируют с плаксивым, нерешительным Фаулером и несколькими его воинственными и старомодными советниками, которые автоматически отвергают идеи Райана, руководствуясь своим рефлективным недоверием к бывшим врагам времен холодной войны. Вначале Кэбот ехидно советует Фаулеру схватиться напрямую с кем-нибудь другим вместо россиян – напоминание о хваленом постсоветском сближении между двумя странами. Даже в группе заговорщиков-фашистов один участник предполагает, что вместо разжигания войны между Россией и Соединенными Штатами было бы более разумно интегрировать Россию в Европу. Однако когда он отказывается от участия в заговоре и намеревается уйти, Дресслер («плохой австрийский фашист») убивает его.

Короче говоря, в фильме подчеркивается, что Россия больше не является Советским Союзом, несмотря на такие проблемы, как переворот, о котором сообщалось в начале фильма, и постоянное присутствие злодеев, действующих против интересов своей нации[422]. Намереваясь продемонстрировать американскую героику в разгар апокалипсиса, фильм «Цена страха» вместо привычной безоговорочной демонизации всех русских все же показывает хотя бы одного значительного россиянина в позитивном, гуманном свете. Эта более сбалансированная перспектива характеризует и несколько других американских фильмов, выпущенных в начале 2000-х годов, включая «К-19».

«К-19» (2002 год, режиссер Кэтрин Бигелоу, Paramount Pictures I National Geographic)