Забытые в изгнании. Франция, Париж. Книга 1

Оживленная и насыщенная жизнь художников 70-х годов, несогласных с руководящими принципами режима, также захватила молодого Рабина: он стал одним из организаторов и участников «Бульдозерной выставки» в Измайловском парке.

В 1978 году Александр вместе с родителями выехал за границу по туристической визе, а после того, как его отец лишился советского гражданства, он остался с ними жить во Франции.

В Париже Александр впервые познакомится с западным современным искусством во всем его разнообразии. Все вызвало в нем интерес, но молодой художник не спешил присоединяться ко всем новым тенденциям. Его внутренний мир, глубоко чувственный, интимный и религиозный, не позволяет ему уйти от себя.

Александр выставлял свои картины в галереях и на выставках в Париже, принимает участие в выставках российских художников во Франции и за рубежом. Его первая персональная выставка, состоявшаяся в 1981 году в Страсбурге, в галерее «Актуариус», принесла ему первый успех: вышло несколько статей, и все картины были проданы.

Живя в Париже, Александр много путешествовал, приобрел новые ощущения. Одной из любимых тем его работ стали древние замки, часто развалившиеся, окутанные туманом или увенчанные горными вершинами. В архитектуре особняков, в их возрасте, одиночестве и старости, он видел то, что было пищей его души, его собственного воображения. В его творчестве предметы этого мира смешиваются с мечтами, наполняются магией, которая несет в себе интимное чувство их автора.

В них преобладало чувство привязанности к миру заброшенных объектов и звучало бедствие одиночества. До 90-х годов в пейзажах Рабина мало было людей, но чувствовалось их невидимое присутствие.

Затем что-то происходит в этой статической Вселенной, и Александр создает Венецианскую серию. На картинах изображается цирк, появляются восточные мотивы с красочными шатрами кочевников, рыбацкие деревни. Картины ярки, насыщены элементами, часто населены многочисленными персонажами, в них становится меньше лиризма. В 1994 году картина «Венецианский карнавал» получила первый приз в фестивале «Свобода Венеции».

Александра Рабина созданы его фантазией, в них нет обывательской пошлости, нет суеты, нет коммерции. Именно это — полное отсутствие коммерческой составляющей — так подкупает ценителей подлинного искусства в работах А. О. Рабина. Кроме двух полотен, «Ожидание» и «Мгновение», посмертно подаренных родителями художника Третьяковской галерее, произведения А. О. Рабина мало где можно увидеть. Прижизненная судьба художественных работ Александра Рабина была очень непростой. За почти семнадцать лет, проведенных на Западе (с января 1978 по 27 декабря 1994 года, когда его жизнь трагически оборвалась), ему удалось провести только десять небольших выставок, причем ни одна из них не прошла в каком-либо из музеев современного искусства, коих в Европе — многие десятки.

«Свет — это особое состояние на земле, неподвластное человеку. Во всех сменяющихся пейзажах, которые я пишу, должна быть своя поэтическая настроенность. Я пытаюсь передать ее через отображение света», — говорил Александр Рабин. А. О. Рабина давно нет в живых, но свет его работ мерцает нам и поныне — и останется с нами и впредь, ибо настоящее искусство не умирает никогда.

Голубева Екатерина Николаевна

(9 октября 1966, Ленинград — 14 августа 2011, Париж)

Актриса

Ее мать до сих пор живет в Петербурге. Она рассказывала, что в 16 лет дочь пошла в мюзик-холл, пыталась учиться в техникуме по специальности «дошкольное воспитание». Некоторое время работала манекенщицей в Ленинградском доме моделей. Потом Екатерина Голубева поступала в Москве в два театральных института — в ГИТИС и ВГИК, однако ни один не закончила. В 1985 году дебютировала на экране в главной роли — Ларисы Деркач — в криминальной драме «Научись танцевать». По сюжету студент ПТУ, желая покрасоваться перед любимой, угоняет машину и становится виновником аварии, в результате которой девушка получает серьезную травму. Из достаточно непростой ситуации будет множество лазеек, однако герой предпочтет самый простой и верный путь… Уже первой своей работой обратила на себя внимание. Как отмечали критики, она умела ничего не играть, просто быть в кадре — так что становилось непонятно, где она сама, а где ее героиня.

Уйдя из ВГИКа, перебралась в Литву. В 1991 году сыграла главную роль в фильме Шарунаса Бартаса «Три дня», показанном на Berlinale. Ее сразу запомнили в Европе как незаурядную актрису, она привлекла внимание критики и зрителей, хотя в России этот фильм тогда нельзя было увидеть.