Зачем мы говорим. История речи от неандертальцев до искусственного интеллекта

10. Более полное исследование с использованием сканирования мозга и оценки критериев восприятия описано в: Kumar S., Kriegstein K. von, Friston K., Griffiths T. D. Features versus feelings: dissociable representations of the acoustic features and valence of aversive sounds // Journal of Neuroscience. 2012. Vol. 32 (41). P. 14184–14192.

11. Arnal L. H., Flinker A., Kleinschmidt A. et al. Human screams occupy a privileged niche in the communication soundscape // Current Biology. 2014. Vol. 25 (15). P. 2051–2056.

12. LeDoux J. E. The Amygdala Is NOT the Brain’s Fear Center // Psychology Today. 2015. www.psychologytoday.com/blog/i-got-mind-tell-you/201508/the-amygdala-is-not-the-brains-fear-center.

13. В проекте S 3A принимают участие университеты Суррея, Солфорда и Саутгемптона, а также BBC R&D[45].

14. Weaver M. “I will mumble this only once”: BBC’s Nazi drama SS-GB hit by dialogue complaints // Guardian. 2017.

15. Gentleman A., Gibbons F. Outcry at Nunn’s use of mikes in theatre // Guardian. 1999.

16. Billington M. Review: Troilus and Cressida// Guardian. 1999.

17. Кроме того, он дважды получил премию Лоуренса Оливье за лучший дизайн звука.

18. Реверберацию можно использовать и для обозначения большего объема пространства. Когда я разговаривал о радиопостановках с Элоиз Уитмор, она объяснила, что часто реверберация используется, чтобы обозначить воспоминания или нечто нереальное.

19. Cox T. Reverb: Why we dig messy sound // New Scientist. 2014. Vol. 3000.

20. Еще один пример того, как музыкальные продюсеры играют с ожиданиями слушателей, – это «Смерть поезда» Даниэля Лануа, созданная в 1993 году. Контрэхо на этой записи напоминает обработку звука, которая использовалась фирмой Sun Records еще в 1950-х. Таким образом, реверберация придает песне Лануа ностальгическое настроение.

21. Fry G. Capturing sound for Complicite’s The Encounter // Stage. 2014. www.thestage.co.uk/features/2015/backstage-a-trip-to-the-amazon-rainforest-to-capture-the-perfect-sound.

22. Эти ориентиры обсуждались в главе 1.

23. Хотя оперный голос в значительной степени сформирован необходимостью его усиления, важно учитывать и культурные факторы, см.: Potter J. Vocal Authority: Singing Style and Ideology.

24. При оперном пении слушатели часто не могут разобрать, на каком языке поют артисты (возьмем, к примеру, аудиозапись «Барселоны» в исполнении Фредди Меркьюри и Монсеррат Кабалье).

25. По мнению Джона Поттера, современный оперный голос, скорее всего, отличается от того, каким он был в XIX веке. Критические замечания в адрес современных певцов указывают на то, что раньше, вероятно, использовались более разнообразные стили пения.

26. Long C. Bob Dylan and the Manchester Free Trade Hall “Judas” show // BBC. 2016. www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-36211789.

27. Кроме того, они изменяют вибрации голосовых связок, чтобы усилить гармоники в наиболее чувствительном диапазоне частот. Относительно того, используют ли певицы настройку форманты, до сих пор ведутся споры. Последние данные указывают на то, что они, скорее всего, этого не делают, а просто прибегают к изменению вибрации голосовых связок. См.: Master S., De Biase N. G., Madureira S. What About the «Actor’s Formant» in Actresses’ Voices? // Journal of Voice. 2012. Vol. 26 (3). P. e117–e122.

28. Smith J., Wolfe J. Vowel-pitch matching in Wagner’s operas: implications for intelligibility and ease of singing // JASA Express Letters, Journal of the Acoustical Society of America. 2009. Vol. 125, EL196.

29. Al Bowlly. «Melancholy Baby». https://youtu.be/rRF5D68e44Q. Этот пример взят из: Potter J., Sorrell N. A History of Singing. Cambridge University Press, 2012.

30. Frith S. Art versus technology: The strange case of popular music // Media, Culture & Society. 1986. Vol. 8 (3). P. 263–279.

31. Leslie J., Snyder R. History of The Early Days of Ampex Corporation. AES Historical Committee, 2010.

32. Hammer P. In Memoriam John T. (Jack) Mullin // Journal of the Audio Engineering Society. 1994. Vol. 42 (6).

33. Billie Holiday Dies Here at 44; Jazz Singer Had Wide Influence // New York Times. 1959. www.nytimes.com/learning/general/onthisday/bday/0407.html.

34. Empire K. Let’s judge women on their talent, not their pain // Guardian. 2006.

35. Adele. «Someone Like You». https://youtu.be/hLQl3WQQoQ0.

36. На самом деле компрессия сокращает уровень громкости в громких частях произведения, но это делается в тандеме с увеличением громкости, что приводит к усилению тихих частей.

37. Мода, однако, может меняться, и тогда хриплый голос станет более популярным. См.: Robinson P. «Whisperpop»: why stars are choosing breathy intensity over vocal paint-stripping // Guardian. 2017.