Читаем Закон молчания (СИ) полностью

— Не совсем. Он отличный врач, просто у них с доном… — он помялся, — …можно сказать, возникли некоторые разногласия. Не до серьезного, — здесь рука сделала красноречивый жест у горла, — но все же от его услуг решили отказаться. Совсем. Я знакомство сохранил на всякий случай и в Вениамине уверен как в себе, но, понятное дело, об этом не распространяюсь. Иначе его можно крупно подставить. И меня тоже.

Теодор внутренне присвистнул. Вот это рыжий!

— Ясно, — вслух сказал он. — И что будем врать? Это, — он указал на собственную руку, — не спрячешь.

Дэн чуть выдохнул.

— Будем говорить, что рана несерьезная и штопал тебя я.

— И нам поверят?

— Вполне. Тот же Любецки вечно нудит всем, что ему чуть не каждый говорит, что зашить мелочевку любой дурак сможет, была бы игла и нитки, а про меня знают, что я одно время поработал ассистентом у ветеринара.

— Что, и шил тоже? — поразился Тед. В ответ раздался тихий смешок:

— Да кто же меня пустит. Убирал гной и дерьмо, клетки в стационаре чистил. Перевязывал иногда кошечек с собачками. Но это поди проверь. Кому-то и разрешали.

Дэн чуть покачал головой, слегка улыбнувшись. Тед молчал. Было интересно узнать, что же такого натворил этот Вениамин, что семья вычеркнула его из списка своих помощников, при этом не решив проблему радикально (тоже заложил не вовремя за воротник?), но он понимал, что такой вопрос вполне может касаться чужой тайны, в которую его совершенно справедливо не захотят посвящать. К тому же, если совсем начистоту, куда больше занимало совершенно другое.

Дэн пошел на поступок, явно расцениваемый им как очень рискованный. И не для них двоих, а для него лично. Да, они доверяют друг другу. Да, у них обоих уже есть общий шкаф с парочкой внушительных скелетов, но здесь… Не оставляло ощущение, что причина решения друга, которое далось ему явно нелегко, далеко не во взаимной вере, что другой — не выдаст. Точнее, не только в ней. И выяснить причину казалось жизненно необходимым.

— Ладно. Соврем так соврем, — легко согласился Тед. — В первый, что ли, раз. Но ты мне вот что скажи. Почему ты меня туда повез? Можно ведь было подождать до завтра.

Дэн, до этого сидевший чуть наклонившись вперед и опершись локтями о колени, выпрямился и на мгновение сжал губы.

— Нельзя, — отрезал он. — Если ты не хотел, чтобы тебя искромсали еще сильнее из-за заражения, или вовсе превратиться в однорукого бандита из-за него же или из-за перетянутого плеча, или всего вместе — этого делать было нельзя.

Выпад про бандита задел, но не настолько, чтобы не припомнить смутно правила про жгуты и иже с ними, и не настолько, чтобы не понимать: ношеная футболка не самая стерильная штука, с нее в рану может попасть до черта всякой дряни. Дэн поднялся с табурета, явно считая объяснение законченным, и Тед встал следом.

— Накормили бы антибиотиками, которые мне и так трескать, — проговорил он в напряженную спину. — А ремень… можно было вместе последить, ослаблять время от времени. Уж ночь бы как-нибудь пережил, и вытекло бы из меня уж точно не ведро.

Лопатки под тонкой тканью шевельнулись, и Дэн резко повернулся к нему.

— Может быть. А может, и нет. Зашить тебя как можно скорее — гораздо лучше, чем ошибиться со временем и потом расхлебывать последствия. Ты так не считаешь?

Тон в противовес словам был почти ровным. Почти, но что-то еще прорезалось сквозь эту вроде бы рассудительную спокойную холодность — не обида, другое — и в глазах, да и всем облике все ярче проступало то же самое. То, что у Дэна, как он ни старался, не получалось сдержать. Тед мог сдать назад. Сказать: «Ладно, проехали. Спасибо» — и закурить, заполняя повисшую паузу. Закрыть тему, снова вернувшись к шаткой неопределенности. Мог бы. Но перетряхнувшие все события этой ночи, поступок Дэна, а главное — эмоции, так открыто и очевидно проступившие в его лице, не давали этого сделать, и Тед решился. Он шагнул вперед, отметив, как Дэн вскинул голову. Оказался рядом, видя, что тот не собирается отступать, и тихо произнес:

— Я спросил не «зачем» — это и так понятно. И я не строю из себя неблагодарную скотину. Я спрашивал другое. Ты сомневался, стоит ли меня везти, взвешивал все остальные варианты. Я не знаю, что там конкретно произошло у дока с Маранцано, но явно что-то очень серьезное, раз уж продолжение вашего знакомства грозит тебе проблемами и, похоже, большими. Ты понимал это, и все равно из двух рисков выбрал свой, а не мой. Почему?

— Ответа «потому что я тебе верю» недостаточно? — произнес Дэн одними губами, не громче выдоха.

Тед помотал головой и сделал еще один шаг, совсем крохотный, едва не задевая рыжего подвешенной в косынке рукой. Тот снова не отступил, и за спиной у него была распахнутая дверь, но все равно возникло ощущение, что он приперт к стенке.

— Почему? — совсем тихо повторил Тед, поднимая ладонь и касаясь ею растрепанного затылка. Притягивая к себе, но не заканчивая движения и глядя в потемневшие глаза. — Может, поэтому?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия