Читаем Закон молчания (СИ) полностью

Впереди замаячила не самая радостная перспектива. Соваться в обычную больницу с огнестрелом — исключено, а само по себе такое заживать будет долго, и Тед сомневался, что вообще успешно. Воображение услужливо подсовывало картины в духе криминальных драм и детективов, где главный герой штопает себя суровыми нитками, предварительно для обезболивания накачавшись виски и им же полив на рану и на зловещего вида швейную иглу, прокаленную на зажигалке. Достойное, а главное — в чем-то даже логичное завершение вечера, где он, как тот же дурной герой, сперва навалял по шее, а потом словил пулю. Которая далеко не факт что предназначалась плечу. Не помешай стрелявшему его же напарник — и Тед, вполне вероятно, мог остаться в том дворе.

В желудке осела противная маслянистая тошнота. Теодор отогнал ее усилием воли, напомнил себе, что до завтра Делвин должен проспаться, а уж ночь он как-нибудь переживет и без художественной вышивки по живому.

До дома оставалось всего ничего, иди они по улице — добрались бы уже десять минут назад, но оба предпочли состорожничать, пробираясь окольными путями. В руку как будто вбили гвоздь двухсотку и временами садистски проворачивали.

— Ладно, — проговорил Тед, которому напряженное молчание друга начинало уже резать уши. — Почти пришли. Досижу, ничего у меня не отвалится.

Дэн остановился так резко, что он сбился с шага, едва не влетел в обтянутую кордурой спину и тихо взвыл, когда гвоздь в руке провернулся снова, а под футболкой ощутимо повлажнело. Повернутое к нему лицо терялось в темноте очередного проулка, но полный какого-то злого упрямства взгляд ощущался всей кожей.

— Есть еще один вариант, — очень ровно проговорил друг. — Где у тебя ключи?

— В левом. А что?

Длиннопалая ладонь тут же нырнула в указанный карман, пока вторая придерживала полу куртки, чтобы не дернуть случайно, проехавшись по перетянутой ране, а затем Дэн, бросив «Жди здесь», скрылся с такой поспешностью, будто не хотел вопросов, а главное — дать самому себе возможности передумать.

Топот подошв растворился в клубящемся ночном сумраке, и Тед позволил себе осторожно привалиться к стене. Адреналин короткой схватки схлынул, оставив после себя пустоту и звенящую голову. Жутко хотелось курить. Не без помощи такой-то матери он выудил сигарету, прикурил и сунул пачку с зажигалкой вместе обратно в правый карман.

Алый огонек вспыхивал ярче и пригасал, пряный дым устремился в легкие и мягко толкнул в голову. Сквозь куртку просачивался холод кирпичей, а мысли — их как-то не осталось вовсе. Ни единой. Только пустая ночь со всех сторон.

Вернулся Дэн минут через десять, быть может — чуть больше. Снова возник рядом, довел до припаркованного у бордюра «Штуберта», брата-близнеца продырявленного, и сам сел за руль.

— А говорил, не умеешь, — припомнил Тед, осторожно пристегиваясь.

— Я сказал «не люблю», — поправил Дэн, поворачивая ключ и отъезжая от тротуара.

— И не умеешь, — все-таки буркнул, отшипевшись, Тед уже на третьем светофоре, когда тело дернуло вперед на резком торможении и руку прострелило по всей длине, отдавшись в затылок.

Здесь он погрешил против истины. Водить Дэн мог, но ровно настолько, насколько может недавно получивший права и раз в пятый выкатывающийся на общую дорогу, либо тот, кто отсдаваться отсдавался, но за руль прыгает только в случае крайней необходимости. Руки не расслаблены, держатся слишком цепко, корпус вперед, внимательное напряжение в теле. Он медленно разгонялся, перетормаживал или, наоборот, чересчур мягко давил на педаль, явно не чувствовал габаритов и пару раз резко «бросил» газ. Словом, складывалось впечатление, что в роли шофера он — как в клетке с каким-нибудь зверюгой, которого вроде и приручил, и повадки знаешь, а все равно так и ждешь подвоха.

— И куда мы едем?

— К врачу, который не станет задавать лишних вопросов.

Затормозил Дэн возле безликого дома на Уинслет Авеню, заглушился и вместе с Теодором пошел к дверям, в последний момент спохватившись и пикнув сигнализацией. Лифт, глухо ворча на разбудивших его полуночников, доставил их на седьмой этаж и с каким-то облегченным вздохом раззявил створы, как будто зевнул.

Похоже, их ждали. Дверь одной из квартир распахнулась тут же, высунувшийся из-за нее человек махнул рукой и посторонился, пропуская внутрь. За дверью оказалась крохотная прихожая, большую часть которой занимал громоздкий шкаф, в который Тед едва не врезался, лишь в последний момент ухватившись за боковину рукой и взамен чуть не свалив стоявшую рядом рогатую вешалку. Ключ с тихим скрежетом повернулся в замке, наполовину заглушив негромкое:

— Ну что там такое у тебя случилось?

— Я же говорил, — так же негромко и ровно ответил Дэн, — не у меня.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия