Читаем Закон молчания (СИ) полностью

Конфликт с Гамбино миновал стадию показных расправ с его стороны, и вот уже несколько дней было тихо. По всей видимости, его ударные силы, как и часть парней дона Сальваторе, залегли на матрасы в ожидании очередного приказа. «Я слышал, Маранцано уже обратился в Комиссию, — сказал Дэн сегодня, когда они готовились выезжать, — но что конкретно решилось, если решилось, пока неясно». Тед, сам возивший дона на встречу и бывший в курсе, что та состоялась, заметил, что самое смешное будет, если стороны в добровольно-принудительном порядке пожмут друг другу руки, но рыжий помотал головой. «Дон Карло слишком наследил, — пояснил он в ответ на поднятые брови. — Сейчас не восемьдесят первый, и такое приветствуется лишь в крайнем случае».

С Марией все, похоже, обошлось. Несостоявшаяся жертва действительно исчезла из города, отчитавшийся перед Сколетта Тед остался вне подозрений, и чем дальше, тем сильнее становилась уверенность, что эту страницу можно считать закрытой с концами.

Другая же страница пока так и осталась неоткрытой. Теодор готов был поспорить хоть на свой байк: больше всего поведение друга тем вечером два дня назад напоминало бегство. Он не дистанцировался и не захлопнулся, но не оставляло ощущение, что Дэн очень старательно задвинул едва не случившееся подальше. Закинул в самый дальний ящик и, будь его воля, вовсе запер бы на замок, да только этого не выходило, как не выходило скрыть проблески интереса. От того, чтобы делать далеко идущие выводы из единичного случая, Тед воздерживался, однако такое поведение заставляло ступать осторожно, а не действовать нахрапом.

Мотоцикл замер на красный сигнал. Тед поднял подбородочную дугу, повернулся к Дэну, который понятливо открыл визор.

— Может, запаркуемся и пройдемся?

Секунду тот колебался, но затем кивнул.

— Слушай, — начал он, когда байк и шлемы уже мирно дремали в гараже, а они оба шли вдоль улицы, — давно спросить хотел…

— Спрашивай, — кивнул Тед, поводя плечами под кожанкой. Ночь для позднего августа выдалась на удивление теплая, и он постепенно начинал жалеть, что они не поднялись в квартиру раздеться.

— Не смущает, что в «Карнавале» тебя все считают личным шофером?

Теодор, не задумываясь, помотал головой.

— Не-а. Во-первых, уж лучше так, чем правду, тем более в каком-то смысле я шофер и есть. А во-вторых, плевали там все, кто крутит баранку, а кто зашибенный программист или там ученый.

Дэн кивнул, с удовольствием подставив лицо легкому ветру. Перевалило за час ночи, и на улицах остались лишь такие же редкие прохожие, как они сами. Пару раз мимо проносились мотоциклы, один — завывая сиренами, пролетела скорая. Вдалеке слышался смех припозднившейся подгулявшей парочки. Город не засыпал полностью, но в это время чутко задремывал, укутавшись в огни фонарей и не особо прислушиваясь к происходящему. Бродить бесцельно, в отличие от поездок на мотоцикле в никуда, Тед не слишком любил, а потому предложил дойти до круглосуточной забегаловки в рабочем районе через три улицы отсюда, где они не раз уже перекусывали и до которой можно было добраться неспешным прогулочным шагом, срезая через дворы.

— Да и вообще, — помолчав, продолжил он, сунув руки в карманы, — не говоря о «семейной тайне», ты только представь реакцию, когда свой нормальный мужик оказывается… — Пришлось замолчать, когда мимо прошла еще одна пара полуночников. Тед дождался, пока их шаги растают позади, и закончил: — Сам понимаешь.

Дэн угукнул, сворачивая за ним следом в очередной проулок, а затем во двор.

— Слушай, — не сразу и через паузу начал он, оказываясь совсем рядом, так что руки задевали друг друга, — ты никогда не думал о…

Договаривать он не стал. Вовсе не потому, что начал подбирать слова или ждал, что Теодор сам закончит за него фразу. Сбиться со слова и шага заставили они. Двое, тоже решившие срезать дорогу и теперь застывшие, разглядывая друзей в жидких фонарных отсветах.

Широкие плечи, как топором вытесанные лица. Наверное, их Теодор узнал бы даже в полной темноте. С закрытыми глазами. На ощупь.

Секунды две, в течение которых никто не двигался, длилась пронзительная тишина, а затем один из тех, кто держал их под прицелом в мотеле Андерсона, подал голос:

— Ну надо же, — размеренно и как-то лениво протянул он. — Какие, однако, бывают неожиданные встречи. — И широко ухмыльнулся, демонстрируя идеально ровные зубы.

Теодор осклабился в ответ.

— А я-то думал, ты соскучился, — нарочито небрежно бросил он, прикидывая, что, окажись тут парочка по их душу, никакого диалога бы попросту не было, и прекрасно понимая, к чему все идет. Тело напружинилось само, чуть переставило ноги и пока еще не сильно скруглило плечи. — По повторению.

— Да не то слово, — покивал второй, бывший чуть ниже и вместо гладкой, как бильярдный шар, головы имевший прическу-ежик. Шагнул уже вперед, очевидно посчитав обмен любезностями законченным, но был остановлен преувеличенно громким скучающим вздохом.

Дэн, склонивший голову набок, разглядывал внезапных оппонентов с видом человека, умудрившегося вступить в навоз в новых ботинках.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия