Записки музыковеда 2

Я очень люблю музыку Сальери. В детстве я была так поражена несправедливостью обвинения против него, что мечтала исполнить его музыку, но не нашла нот. И только позднее — мне было уже 20 — его музыка стала доступна.

Да и направление музыки XIX века, а значит и современной, определил Сальери, а не Моцарт. Моцарт не любил заниматься с учениками (разве что это были красивые женщины), а вот Сальери вырастил многих музыкантов, композиторов и певцов, которые стали славой XIX века. Кстати, среди его учеников был и сын Моцарта.

Виктор Журба

интересно. хотел бы только напомнить, что Пушкин отличался замечательным характером — полным сарказма и злой иронии. чего только стоят "и мальчики кровавые в глазах".

Игорь Резников

Да, иронизировать он мог даже над тем, над чем порядочный человек не решился бы. "У мадам Керны ноги скверны"

Виктор Журба

да, да. я к тому, что считать Пушкина приверженцем исторической правды вряд ли стоит.

Людмил Федогранов

Вы последовательно "защищаете" Сальери от "общественного мнения", ведь у Вас есть разбор того, откуда что пошло.

Игорь Резников

Спасибо, а большего мне и не надо.

Глава 10. Музыка Италии XVI–XVII веков

Рождение оперы

В истории мирового искусства есть имена, не слишком известные широкому кругу любителей, но которые носят люди, чьи заслуги в развитии мировой культуры невозможно переоценить. К ним принадлежит Якопо Пери — он родился 461 год назад, 20 августа 1561 года,

В историю искусства Пери вошел как Колумб, первопроходец. Попросту — как создатель жанра оперы. Правда, и сама атмосфера времени способствовала этому.

Якопо Пери, обладавший импозантной внешностью (его украшала пышная золотисто-рыжая шевелюра, отчего музыкант получил прозвище «Zazzerino», длинноволосый), был человеком в высшей степени образованным. Музыке учился у опытного капельмейстера К. Мальвецци, а в 1591 году занял пост «главного директора музыки и музыкантов» при флорентийском дворе Медичи. Талантливый композитор, виртуозно владевший игрой на различных инструментах, он к тому же был еще и одаренным певцом.

Очень важным было для Пери участие во Флорентийской камерате — содружестве философов-гуманистов, поэтов и музыкантов, а также теоретиков музыки, созданном в 1573 году с целью совместного обсуждения древнегреческой музыки и способа её воплощения в современной итальянской музыке. Именно здесь вызревали идеи нового жанра.

Сам дух и конкретные исторические условия эпохи Возрождения вызвал к жизни новую музыкально-театральную форму. Б. В. Асафьев писал:

Великое движение Ренессанса, создавшее искусство «нового человека», провозгласившее право свободного выявления душевности, эмоции вне ярма аскетизма, вызвало к жизни и новое пение, в котором вокализируемый, распеваемый звук стал выражением эмоционального богатства человеческого сердца в безграничных его проявлениях. Этот глубочайший в истории музыки переворот, изменивший качество интонации, т. е. выявления человеческим голосом и говором внутреннего содержания, душевности, эмоциональной настроенности, только и мог вызвать к жизни оперное искусство.

До того времени в итальянской, как и во всей европейской музыке господствовала церковная полифония, в основном хоровая. Нужно представить себе, какие сложные задачи стояли перед Пери. В прошлом не было образцов, на которые он мог бы ориентироваться. Мало что могла дать для новой формы театрального представления церковная музыка или мадригалы, которые, по традиции, сочинял и сам Пери.

Непревзойденным образцом для Пери, как и для его товарищей по камерате, было высокое искусство античности. Композитор писал:

Древние, которые, по мнению многих, исполняли на музыке целые трагедии в театре, применяли такой род музыки, который превосходил обычную речь, но значительно отступал от песенной мелодии и занимал таким образом среднее место между той и другой. Поэтому я бросил все другие способы пения, применявшиеся до сих пор; я старался изо всех сил подражать тому, что было в этих античных произведениях; я думал, что такой античный род пения мог частью ускоряться и взять среднее движение между медленным пением и быстрой речью».

Первым воплощением подобного рода идей стала опера «Дафна», созданная в Пери и поэтом О. Ринуччини в 1598 году. Но она, к сожалению, до нас не дошла.