Заслужить лицо. Этюды о русской живописи XVIII века

Ротари — искушенный композитор мелкоформатных, обычно погрудных, женских поличий, грамотный колорист, приверженный письму тонами и оттенками, сторонник гладкой фарфоровой фактуры, — подобно умелому либреттисту, раздает всем своим прошлым, настоящим и будущим исполнителям не «роли» и не «характеры», а «амплуа». В результате, при ближнем взгляде, Картинный (или Портретный) зал Большого Петергофского дворца (1756–1762) благодаря миловидной схожести всех персонажей, шпалерной без зазоров развеске этих «будто-бы-портретов», «покадровой» и дискретной, словно бы анимационной «режиссуре», где всякий зритель напишет свой «сценарий» перехода некоей девы вообще от «мило легкого печалования» к «радости живой», превращается воистину в «Кабинет мод и граций», в некую антологию всех возможных человеческих чувств и хрестоматию всех их оттенков. При взгляде дальнем, при «взоре созерцателя зодчества», читающего архитектурное решение интерьера, ротариевские псевдопортретные головки сливаются в мерцающую мозаику, в стихию декорации, в переливчатое панно поз и гримас. Здесь уже ни к чему разбор «текста» людских страстей, составленных из полного «алфавита» движений и ужимок — к примеру, уже не важно моралите ненавязчивых напоминаний о «суете сует» при помощи изображений молодости и старости, чтения любовного письма и подглядывания в него («Читальщицы». ГТГ). Важно, что «алфавит» этот — двойной, общеевропейский: это и родная, чуть развесистая, восходящая к пластике древнегреческого «кириллица», и архитектурно совершенная «латиница», пусть и нагруженная немецкой и французской «фонетикой», а то и романо-германской «орфоэпией» с неизбежностью диакритических знаков над ровной гладью отстраненной латинской строки.

Впрочем, образцы творчества Ротари в собственно портретном жанре — такие, как парные «Портрет П. Б. Шереметева» и «Портрет В. А. Шереметевой» (оба — ок. 1760 г. ГМК), — являют нам примеры той же стилистики, балансирующей между портретом и жанром. Более этой игры — в мужском изображении, где внесение жанрового мотива — чтения письма — позволило художнику и деликатно маскировать физический недостаток графа (его косоглазие), и поиграть на эмблематике чтения эпистолы, что с равным успехом могло значить и интеллектуальный труд, и любовное приключение.

Замечая своеобразный «полижанризм» Ротари, обратим внимание на то, что вообще жанровая структура русской живописи XVIII века чрезвычайно подвижна. Так, пейзажи до середины столетия находились почти в прямой зависимости от графики (в особенности — гравюры), которая с необыкновенным успехом культивировала городской вид. Импульс этой тенденции дало строительство Петербурга. Художники и по заказу, и по собственному интересу фиксировали процесс его возведения, подчас забегая вперед и изображая дома, еще не построенные, но запланированные. В это время видопись еще не стала жанром как таковым, делясь на своего рода «документалистику», когда с рисунков и гравюр создавались живописные картины, более или менее убедительно «раскрашивающие» офорты, и на «аркадийские» пейзажи, более всего популярные в десюдепортах.

Пьетро деи Ротари

Читальщицы. Не датировано

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Десюдепорт Б. В. Суходольского «Прогулка» (1750-е гг. ГТГ) — прекрасный образец такого рода живописи, где прихотливые абрисы руин, искривленные деревца, нагромождение странных и причудливых архитектурных форм, изысканные позы галантного общества «рифмуются» с изощренной формой самого холста и его узорчатой рамкой. Очевидно, что такие произведения не мыслятся вне архитектурного ансамбля и изолированно от иных подобных. В «Прогулке» Суходольского дамы и кавалеры разыгрывают сцену чтения неких древних манускриптов на фоне элегических руин, стелл, герм и памятников… Учитывая, что парный десюдепорт из того же Екатерингофского дворца, где персонажи заняты наблюдениями за светилами, называется «Астрономия», резонно предположить, что в действительности перед нами — не «Прогулка», а «История» с неизбежным ее «ветром времени», искривляющим «слабую натуру».

Пьетро деи Ротари Портрет П. Б. Шереметева. Ок. 1760

Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века», Москва

Пьетро деи Ротари

Портрет В. А. Шереметевой. Ок. 1760

Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века», Москва

Б. В. Суходольский

«Прогулка». 1750-е

Государственная Третьяковская галерея, Москва