Земля загадочная. Места силы на карте России

Самый крупный Шапсугский дольмен представляет собой огромный, выдолбленный изнутри камень, накрытый многотонной глыбой. В наши дни он служит жертвенником для современных поклонников язычества, которые регулярно украшают его цветами и развешивают на ближайших деревьях разноцветные ленточки. Кстати, деревья вокруг дольмена тоже почитаются священными. Одно из них – так называемое Дерево любви. Это естественного происхождения скульптура – граб, обвившийся в несколько оборотов вокруг дуба. Древо любви исполняет желания. Сюда приходят женщины, мечтающие найти себе пару или зачать ребенка. И их мечты сбываются в самые кратчайшие сроки!

В отличие от Чертова Пальца дольмен обладает положительной энергетикой. Он нейтрализует отрицательные энергетические потоки и даже способен исцелять болезни. Несколько лет назад сюда приезжала женщина из Тимашевска с парализованной дочерью. Врачи отказались от девочки. А, побывав у Шапсугского дольмена, больная чудесным образом излечилась и вскоре смогла ходить!

Еще одно чудо Шапсугского треугольника – рукотворное. Это мандала Вечность. Мандала в восточной философии – каменная композиция, с помощью которой человек погружается в свой внутренний мир. Вечность представляет собой сочетание различных геометрических фигур, вписанных в окружность. Ее автор – краснодарец Александр Воронкин. По его словам, мандала символизирует центр вселенского храма. Геометрические фигуры – символы основных мировых религий. Мандала служит местом паломничества приверженцев эзотерики. Те становятся в круг со свечами в руках, читают мантры и медитируют.

Каменные идолы

Рукотворные болваны

Один из древних авторов отмечал, что «везде в полях стоят яко человеки по древнему обычаю от камня соделанные, но тыя камени уже мохом поросташа». Речь идет об изваяниях из песчаника, известняка или гранита, стоящих на курганах, скалах и вершинах гор, а иногда просто в степи. Называли этих молчаливых идолов «болванами», «балбалами», «мамаями», «маяками», однако чаще всего – «каменными бабами». Откуда и как они появились?

«Раньше был народ, как народ – не чета нынешним замухрышкам, – вздыхал иной пасечник-балагур из южных степей, вспоминая старину. – Бывало, молодцы на свежих харчах под колокольню вымахивали, облака руками разгоняли». Слушатели смеялись – привирал, конечно, хитрый дедуля. А тот, ничуть не смущаясь, продолжал гнуть свое: мне мой дед, мол, еще рассказывал про людей-великдонов. Так в краю за днепровскими порогами назывались исполинские существа, которые бродили по лесам, словно кони по луговым травам, а озера для них были что лужи.

Каменный идол

Еле-еле держала земля этих гигантов – даже каменистые склоны гор стонали под их тяжелыми шагами. Появились великаны еще до того, как светило засияло на небе. Жили они в густой, как деготь, темноте и чувствовали себя довольно уверенно в неопределенном черном пространстве. Когда же засияло солнце, переполошились и, поднявшись на высокие могилы, начали плевать на огненный шар, который плавал над их головами и освещал обезображенные гневом и пагубными пристрастиями лица. Бог проклял великдонов и превратил в каменных идолов. До сих пор стоят они на вершинах степных курганов, храня в своих молчаливых пустых глазницах тайну солнечной искры.

Существуют и другие легенды, объясняющие появление каменных истуканов в южных степях. Рассказывают, например, про бабу, что пасла овец. За ее острый язык Бог и сделал из нее немую статую. «А мамаев на могилах понаставили татары. Они все стояли лицом на восход солнца. Это были их боги или сторожа», – вот типичный ответ южных сельчан на вопрос о происхождении идолов. Раньше их стаскивали с ближних курганов, доставляли на подводах во дворы и использовали вместо воротных стояков.

В нижней части первых каменных статуй (а это IV–III тысячелетия до нашей эры) отчетливо видны отпечатки стоп. Что они означают? Скульпторы энеолита (бронзового и медного веков) были поэтами и мечтателями. Над ними не довлели каноны, классические образцы. Творцы антропоморфных (человекоподобных) стел работали по четкому, простому и емкому принципу, выраженному в краткой формуле «pars pro toto» («часть вместо целого»). Это означало, что они могли изобразить не все тело, а лишь какую-то его часть. Так, скажем, на ранних статуях ноги почти никогда не показывались. Вместо них внизу вытесывались как бы отпечатки стоп (иногда они могли быть заткнутыми за пояс). Вместе с тем первобытные ваятели старались воплотить в камне (граните, песчанике, известняке) реальный образ, социальный статус человека, его отношение к миру.