Читаем Зеркала всегда врут (СИ) полностью

Драко казалось, что эта гнетущая тишина просто раздавит его.

Когда коляска начала выруливать на парковую дорожку, выбивая из-под колес мелкий щебень, Драко не выдержал. Он знал, что обязан был промолчать, но просто не смог:

— Тебя не было, — Малфой очень постарался убрать из голоса любые эмоции.

— Так было нужно. Прости, — и Драко почувствовал легкое прикосновение к своим волосам и шее. — Ты ждал? Драко?

Вместо ответа он неопределенно пожал плечами и снова ощутил, как сильные пальцы понимающе стискивают и поглаживают его плечо.


Все в том же непривычном молчании Поттер докатил коляску до раскидистого дуба и развернул ее в сторону дома, устраивая Драко в ней поудобнее.

— Драко… — Гарри снова присел перед ним на корточки и привычно пристроил руки ему на колени, но в каждом его жесте теперь сквозила неуверенность. — Мне надо тебе что-то сказать, — он замялся, кончиками пальцев поглаживая его кисти, и смущенно спрятал глаза.

— Поттер, если ты хочешь все прекратить, давай уже говори, не тяни! — не выдержал Драко, выдергивая кисти и пытаясь отпрянуть. Все это было слишком больно и невозможно терпеть. Ну за что он его так мучает? Словно рубит хвост в три приема.

— Что?.. — Поттер вздрогнул, словно выпадая из своих мыслей, и, кажется, испугался. Он снова обхватил его руки своими и заглянул в лицо снизу вверх. — С ума сошел? Нет, конечно же, нет!

Только сейчас Драко почувствовал, как его отпускает жуткое напряжение последних дней. Он стиснул зубы. Было бы верхом позора разреветься от облегчения прямо сейчас.

— Тогда что… — выдохнул он.

— Вот, — Поттер поспешно вытянул из кармана какой-то мешочек — бархатный, черный с серебристыми рунами. — Но это не значит… ничего не значит, Малфой, — неожиданно зачастил он. — Ничего в этом нет такого. Просто… так надо.

Всё “надо” и “надо”. Все эти дни Драко только и слышал от него эти слова. Самому Драко ничего не было надо, ему нужен был только Поттер, а тот в последнее время был какой-то очень уж странный. Даже для Поттера.


Словно подтверждая его мысли, Гарри перевернул мешок, и на ладонь Драко, глухо звякнув, выпали два кольца чуть неправильной формы. Черненые, тяжелые и, судя по виду, древние и дорогие.

— Где ты их взял? — Драко с невольным любопытством принялся разглядывать редкие артефакты. Но Поттер его будто не слышал, продолжая бормотать свои дурацкие оправдания:

— … обычные кольца… самые обычные… и вообще, если хочешь… не на ту руку, — приговаривал он почти испуганно, забирая одно из колец с его ладони и начиная нервно крутить его в пальцах. — Можно, да, Малфой? Я надену тебе?

Драко, который чувствовал, что его помимо его воли втягивают в какой-то сомнительный ритуал, хотел было решительно воспротивиться, но посмотрел в красные измученные поттеровские глаза и лишь молча кивнул, протягивая ему свою руку и злясь на свою любовь, которая сделала его доверчивым, глупым и покорным.

— Левую? Ты хочешь на левую? Ты уверен? — растерянно спросил Гарри, и Драко поспешно кивнул.

Разве можно было признаться в том, что он и правда хотел. Невыносимо сильно хотел почувствовать, как по пальцу скользит тугой металлический обод, надеваемый сильными поттеровскими пальцами, как магия соединяет их с Поттером в странном обряде. Пусть и не в брачном. В любом. Но ему-то никто потом не сможет запретить думать и мечтать…

Гарри, благодарно вздохнув, низко склонился, торопливо прошептал что-то над его рукой и принялся надевать Драко кольцо чуть дрожащими пальцами. В груди у Драко закипало отчаяние — все это было так сильно похоже на то, о чем он мечтал. Только не здесь и не так. Все было неправильно. Как будто главных действующих лиц заменили дублеры, но пьеса все равно состоялась. Он даже хотел попросить перестать, но кольцо уже идеально уселось на его палец, и Поттер, в волнении прикусив губу, попросил:

— Теперь ты… мне. Тоже. Пожалуйста, Драко.

Драко заглянул в его тревожные внимательные глаза и вздрогнул. Ему показалось, или для Поттера это тоже что-то значило?

— Надень, — шепнул Гарри одними губами, и Драко, взяв непослушными пальцами кольцо, с трудом напялил его на поттеровский палец, страшась поднять взгляд от руки, чтобы не выдать свою исступленную надежду.

Но Гарри сейчас точно думал о чем-то другом. Переплетя их окольцованные пальцы в замок он пробормотал что-то наподобие “agus t'eigh”, устало закрыл глаза и почти рухнул на него, устало утыкаясь Драко в колени.

— Гарри, — Драко осторожно протянул руку и коснулся его волос. Это был первый раз, когда он решился дотронуться до Поттера сам. Словно теперь Поттер и правда принадлежал только ему. — Гарри. Ты что?

Поттер вяло шевельнулся, с трудом поднял голову и, открыв глаза, через силу ему улыбнулся.

— Теперь все будет хорошо, Драко. Чувствуешь? Ты ведь чувствуешь? — тревожно спросил он и, привычно положив руки Драко на голени, раскрыл ладони и заскользил ими вверх и вниз по ногам.

— Что я должен почув… — начал Драко и резко замолчал, едва сдержав вскрик: в тех местах, где проходились жесткие поттеровские ладони, по телу расходились волны тепла.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее