Читаем Зеркала всегда врут (СИ) полностью

— Гарри, господи, Гарри, — шептал Драко, дурея от его поцелуев, от горячего тела, влажных губ, языка, раскрывающего его изнутри. С силой прижимая Гарри к себе, задыхаясь в нем, в своем Гарри, он мечтал рассказать ему, как сильно любит, как не может жить без него, совсем уже не умеет, но просто не мог — не умел признаваться во всем этом вслух, поэтому только снова и снова шептал его имя как мантру: — Гарри… Гарри… мой Гарри…

А Поттер выцеловывал его скулы и шею, оставляя на них жаркие метки, прижимался к губам, проникая внутрь языком, сжимал в ладонях лицо и притирался всем телом так, что вновь обретенные ноги подкашивались от сладкой истомы.

— Пойдем… Я тебя отведу… Тебе, наверное, не нужно так сразу… — Гарри, с трудом оторвавшись от Драко, задыхался так же, как он, и его расфокусированные глаза сияли, наверное, точно так же, как сияли глаза у самого Драко. От желания, от страсти, от взаимной любви.


Чувства дурманили голову сильнее вина, и было нельзя удержаться, чтобы не целовать его снова и снова. Драко медленно брел за ним по направлению к дому, не выпуская ни на мгновенье его руки из своей, и впервые в жизни чувствовал, что такое, когда тебя любит тот, кого любишь ты. От счастья ему казалось, что он ступает по облакам. Живая изгородь цепляла его за рукав, царапала руку, но Драко не отстранялся. Словно эти колючки были крючками реальности, привязывающими его к земле. Не в силах перестать целоваться, он через каждые десять шагов снова и снова притягивал Поттера к себе, зарывался пальцами в лохматые волосы, искал его губы своими, словно чтобы убедиться, что имеет на них полное право, опять умирал под прикосновениями его рук, его губ, млел от длинных ресниц, от маленькой родинки на щеке, от чуть отросшей щетины, — от того, что все это теперь только его, без остатка, — и снова начинал целовать.

На крыльце Гарри отстранился, с трудом отрываясь от него, но так и не разнимая накрепко сцепленных пальцев.

— Отдыхай… Я… завтра приду… к тебе. Драко…

— Да…


Гарри сделал очередную попытку уйти, но снова не удержался, подсадил Драко на мраморные перила, уже привычно поднимая на воздух, и вклинился между бедер, прижимаясь сразу всем телом к нему. Драко задохнулся от наслаждения, дурея от того, что впервые ощущает его так близко, подставил шею и ключицы под его поцелуи, вжимаясь ноющим членом в его твердый пах и, не выдержав, начал с силой тереться. Было невозможно стыдно стонать или, что еще хуже, кончать от одних только поцелуев, но он просто не мог удержаться. И сам Поттер, казалось, был тоже на грани. Он смотрел на Драко обожающим мутным взглядом, дергал его бедра к себе, вжимался в него как-то отчаянно жадно и снова и снова начинал целовать. Желание уже не просто душило, оно било наотмашь, заставляя забыть обо всем. Драко, не в силах больше держаться, провел дрожащей рукой по его ширинке, и Гарри, сперва с готовностью подавшись ему в руку, тут же отшатнулся и жалобно застонал. Драко, сам чуть не кончив от его стона, замер, впиваясь жадным взглядом ему в лицо — лохматые пряди, почти безумный взгляд, приоткрытые губы… Какой же красивый…

— Нет… — тихо выдохнул Гарри. — Нет… Драко… не надо. Иначе я не уйду от тебя… не смогу…

Растрепанный, оглушенный, он тяжело и рвано дышал, прикрыв затуманенные страстью огромные зрачки, и Драко с трудом перевел глаза на перила, чтобы хоть немного прийти в себя. Оранжевая бабочка вспорхнула совсем рядом с его рукой, и Драко рассеянно проводил ее взглядом. Любовь точно так же взрывала его изнутри сотнями разноцветных бабочек, дурманила и кружила. Было невозможно расстаться. Невозможно отпустить его от себя.

— Не уходи… — тихо выдохнул Драко, неловко обвивая вокруг него руки, пытаясь его удержать. И ему уже почти не было стыдно за свой влюбленный доверчивый взгляд.

— Не могу… Мне… пора… Драко… Завтра… — задыхаясь, Поттер провел большим пальцем по его губам, размыкая, не сдержавшись, еще раз быстро и нежно поцеловал в приоткрытый рот, покачиваясь, отступил на два шага, прощально ему улыбнулся и исчез в вихре аппарации, а Драко, без сил привалившись к колонне, остался смотреть ему вслед. Теперь он знал, что такое настоящее счастье…


- 4 -


— Драко, ты это видел? — Люциус брезгливо кивнул головой на журнальный столик. От вчерашней отцовской эйфории от его выздоровления теперь не было и следа. Газета лежала первой полосой вверх.

“Мы с Гарри планируем пожениться в конце сентября”, — Джинни Уизли с самодовольной сытой улыбкой держала в руках свадебное платье, а Поттер застенчиво маячил сразу за ней.

Драко почувствовал, как земля буквально уходит из-под ног.

— Это… старая газета, — вымолвил он, рассеянно пробегая глазами по заголовку, пытаясь отыскать число, но ничего не видя перед собой — перед глазами плыли круги.

— Сегодня принесли совы, — сурово отозвался Люциус. — Могу я уточнить, ты согласился на роль любовника блистательного героя? Это была плата за то, что ты снова можешь ходить?

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее