Читаем Зеркала всегда врут (СИ) полностью

Поттеровский дружок, которого отец почему-то впустил, топтался на месте, смущенно оглядывая темные стены, и изредка вскидывал на самого Драко ненавидящие глаза.

Малфой смерил его презрительным взглядом.

— Чем обязан? — холодно процедил он сквозь зубы. В другое время ему было бы даже забавно понаблюдать, как подавляет рыжую бестолочь величие их мэнора. Но теперь ему уже было все равно.

Уизли выпятил грудь, проглотил застрявший в горле комок и прокашлялся. И невооруженным глазом было заметно, как он ужасно смущен:

— Ну, в общем, я насчет Гарри… Он убьет меня… Если успеет, конечно… Я поклялся молчать. Но я должен сказать тебе, Хорек…

Драко, почувствовав, как при имени Поттера его охватывают привычные ярость и гнев, бледнея сорвался с кресла и приблизился к ненавистному Уизелу вплотную, ожесточенно глядя в растерянное лицо.

— Почему бы вам с вашим Поттером не оставить меня в покое? Он не интересует меня. Что непонятного? - почти выкрикнул он.

Рыжий Уизли скривился, мгновенно становясь привычным собой, и вернул Драко полный ненависти взгляд:

— Я в этом даже не сомневаюсь, Хорек, — выплюнул он. — Только подумал, вдруг тебе будет интересно…. Он умирает. И между прочим, из-за тебя. Вдруг ты захочешь сказать ему хотя бы “спасибо” напоследок. И если хочешь застать его в живых, то поторопись.

Какое-то время Драко молча смотрел на него, не понимая ни слова из его гневной тирады, а потом внезапно почувствовал, как сердце ухнуло куда-то вниз, а пол, наоборот, рванулся навстречу, а дальше навалилась черная пустота.

***

— Малфой! Да ты что?! Эй, домовик! Кто-нибудь, сюда! Мне-то что теперь делать?

— Пинни принес хозяину Драко воды! Хозяину Драко надо брызнуть в лицо. Тогда он очнется!

Драко пошевелился, с трудом приподнимая голову с пола, соображая, где он и что с ним. По щекам текли холодные струйки, а перед глазами до сих пор все плыло и кружилось.

— Ты чего в обморок валишься как барышня? — склонившийся над ним Уизли выглядел испуганным и смущенным.

— Где… он? Где Поттер? — Драко и сам не узнал свой голос, до того он был хриплым и глухим.

— У себя он… лежит на Гриммо… — Рон отодвинулся и теперь настороженно смотрел на него исподлобья.

Драко, через силу шевельнув рукой, ухватил его за запястье, чтобы тот не надумал сбежать.

— Но… газеты… — он цеплялся за последнюю вероятность, надеясь, что Уизли просто соврал.

— Джинни уже неделю связывается с ними сама, чтобы они ничего не узнали, — проворчал Рон, помогая ему сесть. — И нас заставляет. Гарри уже почти не может ходить. Говорит и то с трудом.

Драко, который и так уже был белым как стена, побледнел еще больше.

— Веди меня к нему! Живо! — приказал он, сжимая пальцы еще сильнее так, что на бледной коже остались розовые отпечатки.

— Отпусти руку. Больно. Что ты в меня вцепился, Хорек? — хмуро бросил Рон, вяло пытаясь вырваться из захвата. — Никуда я не сбегу. Это я думал, что мне тебя силком придется тащить.

— Не придется, — процедил Драко сквозь зубы и, несмотря на усилившееся головокружение, решительно поднялся с пола, так и не отпуская его руки. — Ты долго еще собираешься болтать, Уизел? Мне надо к нему! — требовательно выкрикнул он и потянул его на себя. Драко уже не мог унять нервную дрожь, — его колотило так, что это почувствовал даже Уизли и удивленно взглянул на него.

— Лучше бы раньше об этом подумал, — хмуро буркнул он и недоуменно спросил: — Ты его любишь, что ли?

Драко посмотрел ему в лицо холодно и зло:

— Я не люблю его, Уизел, — отчеканил он и, увидев растерянность в голубых глазах, сказал с неожиданным для него самого пылом: — Я не люблю его. Я им живу. Ты понимаешь это, идиотина? Веди меня к нему немедленно, рыжая бестолочь!

Уизли почему-то не обиделся на новые оскорбления. Казалось, он, наоборот, услышал то, что хотел, потому что удовлетворенно кивнул головой и торопливо сказал, шмыгнув носом:

— Откуда я мог это знать? Он… ну в общем пойдем… сам увидишь.

Рон схватил Драко за плечи, и их обоих затянул вихрь аппарации.

***

Вслед за поттеровским рыжим дружком Драко шагнул в незнакомую темную комнату, освещаемую лишь светом камина. Поттер лежал на диване, а возле его постели сидела мелкая Уизли, держала его за руку и в чем-то горячо убеждала. Стараясь запихнуть подальше мучительную ревность, Драко взял себя в руки и мужественно шагнул вперед. Сейчас ему было плевать на всех Уизли мира вместе взятых.

Увидев его, Гарри вздрогнул, какое-то время жадно поедая глазами, а потом перевел укоризненный взгляд на Рона.

— Ну зачем ты? — шепнул он одними губами.

Джинни вскинула голову, обернулась, и при виде Драко ее лицо исказилось от злости.

— Явился? — она холодно разглядывала его прищуренными глазами. — Не слишком ли ты долго думал?

— Отвали, — Драко, уже не замечая никого вокруг, поспешно склонился над поттеровской постелью. Выглядел Поттер ужасно — высохшее лицо, тонкая кожа, напоминающая пергамент, глубоко запавшие глаза.

— Гарри… — Драко, задохнувшись от ужаса, присел перед ним на корточки точно так же, как это всегда делал Поттер перед его коляской.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее