Читаем Жибао "Ёлки-Палки" №2 1990 (Тверь) полностью

Истомин Дмитрий. Сия личность уже фигурировала в моём рассказе это мой незабвенный барабанщик, игравший впоследствии в легендарной ЕЛИЗАВЕТЕ. В тот день Дмитру был обречён на серьезность, поддакивал каждому выступающему, лишь изредка подавал глупейшие выдержки из собственных неоформленных мыслей. Главная задача его поведения, по-моему, заключалась в том, чтобы застебать всех до смерти и отложить решение еще не поставленных проблем на любой долгий срок. То бишь хорошая компания, чё там ещё-то!

Кабанов Вадим. Ну это я, поначалу всё больше молчал, хотел казаться умнее, но но терпится же тоже доказать и словами. Короче, к концу собрания я разошёлся не на шутку, орал как зарезанный, спорил со всём предлагаемым и ратовал за народ, чем самым сразу обратил на себя внимание втр. ск. С. Кизимова (в чём он мне признался намного позже).

Панков, Липатов - словно братья родные, точнее партегеноссы. Тогда было очень трудно кто is who из них, только значительно позже мне стало понятно, что они всего-то партийный контроль над Кизимовым и всей остальной шпаной. Панков и Липатов присутствовали и далее на некоторых собраниях как ставленники обкома ВЛКСМ, но как только второй человек горкома ВЛКСМ додумался нагрузить их конкретным делом, те сразу же вспорхнули в никуда. Кизимов их недолюбливал, поскольку понял присутствие контроля сразу же, старался всячески направить нашу вспылчивость в обкомовскую сторону, но Панково-Липатовы высказывались осторожно и не принимали огонь на себя.

Новиков Валера. Просто козляк! Он оказался единственным пассажиром из видных руководителей калининских ВИА. Такой случай, что Новиков всё же не послал С. Кизимова, я объясняю для себя безвластием и малоизвестностью неприметного гражданина помощника (либо заместителя) художественного руководителя клуба культуры облсовпрофа и ансамбля ОПУС (впоследствии СВЕЖИЙ ВЕТЕР). Действительно, важный вид отдавал солидностью и дуротой, но в тоже время я совершенно не был знаком с товарищем Новиковым и мне показалось, что от него будет зависеть судьба рок-клубовской аппаратуры. Впоследствии оказалось прав дой мое предположение, т.к. он был единственным человеком с хорошим аппаратом, кто согласился предоставить такой боекомплект для рокерских концертов. Однако, то, что Новиков - мудак, тоже вскрылось правдой, но это позже. А пока пом. худ. рук. ДК. ОблСовПрофа бычился, - важничал, высказывал "мудрые" словеса.

Никольский Сергей. (Или я был уж очень сильно пьян, либо его точно не имелось в наличии на первом заседании тверских хулиганов). Личность Никольского не повлияла на развитие рок-клуба никаким образом. Являясь операторомруководителем ВИА APT, он сразу отделился от клуба ширмой, потому что не хотел делиться с холопами ни аппаратом, ни помещением.

Забелин Михаил. Хороший парень, ныне швейник-кооператор. В ту давность много пил, ко очень сильно помогал рок-клубу как оператор и большой любитель громкой музыки. Предложений он вносил довольно не много, всегда поддерживал единоначалие, посылал всех (кроме меня). Как вел себя на первом собрании, увы, не припоминаю.

Пурин Володя. Является одним из старейших рокеров города Твери. Начинал писать и исполнять свои вирши еще в 1975 году. Неоднократно подвергался гонениям со стороны отдела культуры, но снова пел и играл. Короче, герой! Однако, один человек, слушая его записи в 1987 году сказал так: "По-моему, били его били и убили…" В самом деле Володя был первым организатором и председателем единственного "Калининского Джаз-рок клуба", образованного на базе кафе "Южное" (ВИА НОКТЮРН) в 1982 году. Собирались в том клубе не только музыканты, но и любители джаз-рока. Устраивались джем-сейшн, даже неоднократно. Тогда-то я и познакомился с Пуриным, он пригласил меня играть у него в СТОП-КАДРе на саксе. Правда, из этой затеи ничего не вышло, да и джаз-рок клуб просуществовал недолго. В рок-клубе роль Пурина была необъявлена. Он являлся вторым человеком после меня. Или если проще - тайным советником. На первом собрании проявил себя необыкновенно активным и попал в главные оппоненты ко мне. Эх! Если б не его возраст, навряд ли я бы стал президентом клуба!

Витолс Эрик. Гитарист Пуринского СТОП-КАДРа. Спокойный, рассудительный. Постоянно поддерживал мои мудрые (ха-ха!) мысли. Ему импонировал, видимо, мой темперамент и давно надоели идеи-фикс руководителя СК. Однако, именно Эрик пришёл ко мне на работу через полгода после первой встречи, чтобы сообщить об моей отставке.

Устинов. Мне неизвестен.

Васильев. Джексону весь бардак очень быстро надоел. До самого конца первой встречи под крышей горкома Мишель проерзал на стуле и больше в рок-клубе не появлялся уже никогда.

Последняя фамилия (непонятная) мне неизвестна тоже.

Итак, подведём итоги (я что-то обюрократился, простите).

Перейти на страницу:

Все книги серии Рок-самиздат

В рожу! №1
В рожу! №1

Данный журнал В РОЖУ! (Вопросы РОк-Журналистики) или, как я его по-отцовски ласково люблю называть:"Веселые Рассказы О Жизни Ума­лишенных", являет собой предмет всеобщей гордости и великого стыда всех членов Редакции. Журнал — эта сборник статей, по содержанию делящихся на: - малостебовые, - среднестебовые - крупностебовые, (сильнокрупностебовые еще не поступали) Цензуры у нас нет, если не считать Совесть - лучший контролер. Самая кипучая натура - это Я (аплодисменты). Остальные - флегматичные ленивцы, из которых приходится выбивать статьи всяческими изощрениями и ухищрениями. Всей Редакции Муза почему-то представляется Продавщицей пива(!), явившейся к ним на дом с десятилитровой канистрой. Трезвыми писать отказываются и сил у них хватает лишь на то, чтобы придумать себе очередной стебовый псевдоним.

Неизвестен Автор

Искусство и Дизайн

Похожие книги

Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука