Живые люди

– Да оно оттуда пришло, – парировал режиссер, добиваясь того, чего хотел, и каким-то загадочным образом получалось так, что после удачного повторения короткой сцены актеру начинало казаться, что именно он это предложил, именно его была идея – он даже принимал несколько надменную позу, подчеркивая свое авторство. Осипчук ухом не вел и шел дальше. Оля, прячась в пыльной ложе, начинала психовать и даже лупить по портьере кулаком от злости на несправедливость. Однажды после такой трепки портьеры в зале наступила тишина, и Кривоносова поняла, что ее засекли, – она еще начала страшно кашлять от пыли, а дверь в ложе заклинило или вообще кто-то запер. У Оли началась клаустрофобия и паническая атака.

– Кто там? – неприятным голосом поинтересовался Осипчук. – Покажитесь, пожалуйста, немедленно.

Все на сцене повернулись к ложе и старались угадать, кто там прячется – журналист «Театральной жизни», ревнивая жена майора Вихря или, может, Божество – инкогнито, тут надо было быть поосторожней.

Дверь поддалась, и Оле удалось вовремя смыться. В институт она бежала, боясь, что за ней гонится Николай Алексеевич, сейчас догонит и даст по шее.

* * *

Однажды в их коммунальной квартире раздалось четыре звонка. Ни тетки на кухне, ни жилец Алексей Иванович с горячей сковородкой в руках, ни орущие подростки, галдящие в коридоре, – никто не пошел открывать. Все знали, что это к Кривоносовым.

Но когда вдруг раздался один, и бесконечный, как будто кнопку вдавили пальцем да так и не отпустили, Алексей Иванович, не дойдя до своей комнаты, повернулся и направился к входной двери, не выпуская из рук горячую сковородку.

В дверях стоял Осипчук, он приветливо обдал Алексея Ивановича матерком и потребовал Кривоносовых.

Вид у него был внушительный, Алексей Иванович, слегка присев, указал на дверь с большими красивыми цветными стеклышками, сказал «они там» и быстро удалился.

Осипчук постучал вежливо, но твердо. На такой стук не открыть нельзя. Открыли. В дверях стояла заплаканная Оля. За столом сидела заплаканная мама, а на столе лежал, закрытый простыней, очевидно, папа Мирон.

Оля бросилась на шею Николаю Алексеевичу. Это была помощь, на которую они уже и не надеялись.

– Аля, кто это? – спросила мама.

– Это Николай Алексеевич, он режиссер, он мою пьесу ставит.

Николай Алексеевич занялся всеми необходимыми делами, которые обе женщины переложили на него с чувством невероятного облегчения.

Документы, справки, необходимые звонки – ему пришлось все сделать самому. Зоя Ипполитовна смотрела на внезапно появившегося режиссера с молитвенным восторгом. Она охотно взяла от Осипчука толстую папку с названием «Белая книга» и спрятала под свой матрац. Собственно, Николай Алексеевич появился в Олиной коммуналке именно с целью хорошо спрятать этот том документов, подтверждающих невиновность арестованных Синявского и Даниэля, собранных Александром Гинзбургом и Юрием Галансковым, чтобы при первой возможности переправить документы по дипломатическим каналам на радио «Свобода».

Так Оля и ее мама стали активными помощниками диссидентов. Зоя Ипполитовна читала все, что приносил Осипчук: «Раковый корпус», «В круге первом», Андрея Амальрика «Просуществует ли Советский Союз до 1984 года?» и многое-многое другое. Голова шла кругом от того, что читали, но они понимали, что наконец-то могут доверять написанному, наконец-то с ними говорят нормальным человеческим языком, и говорят правду.

Оле и Зое очень нравилось уходить от ненавязчивой слежки, сбивать с толку идиотов в одинаковых ботинках, путать следы, пересаживаясь неожиданно в последнюю секунду в другой автобус.

Осипчук был страшно занят с выпуском спектакля и целиком полагался на женщин. А они не подводили. Адреса, явки, пароли – в убогой действительности Зоя и Оля стали сами себе интересны, у них появилось чувство сопричастности честному хорошему делу. С презрением выслушивала Зоя весь бред, который несли домохозяйки на кухне, она понимала, что жизнь их обрела смысл, поэтому они ничего не боялись.

Вот когда возникло это слово «азарт».

* * *

Приближался юбилей создания СССР. Шли ночные репетиции. На одну Осипчук пригласил Олю с мамой. Усадил в первый ряд, представил актерам, попросил Зою Ипполитовну встать.

Неожиданно появилось Божество, которого никто не ожидал. Он махнул рукой – мол, начинайте.

Начали.

У Оли сильно билось сердце – так было страшно. Ее слова говорили другие люди. Некоторые вообще говорили не ее слова, Осипчук объяснял, что они имеют на это право – это называлось «размять текст». Просто это было плохо написано, и они исправили.

Было много смешного, хотя откуда бы в этой военной пьесе?!

Майор Вихрь покорил сердце сразу. Обе – и мать, и дочь подпали под его обаяние мгновенно. Другие тоже были яркими, они будто высвечивали неожиданные стороны прежде плоских характеров, насыщая своими чертами. Оле уже не было так стыдно за свою, как она считала, халтуру.