Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями)

В том же интервью Сельянов делает смелый прогноз: «При нормальном состоянии общества, когда у людей есть деньги на то, чтобы сходить в кино хотя бы раз в месяц, могу обещать, как Никита Сергеевич обещал, что в 1980 году советские люди будут жить при коммунизме, – к 2020 году кино наше будет существовать за счет возврата денег». Оба ошиблись, и Хрущев и Сельянов, но интересно другое: тогда, в ненадежном в 1998 году, Сельянов смело смотрит в будущее и трезво рассчитывает при этом на собственные силы. «В любом случае мы не можем позволить себе стушеваться, уйти в тень, потерять лицо. Компания „СТВ“ не имеет ничего, кроме марки, престижа и сделанных ею фильмов, и это единственный капитал, который позволяет нам оставаться на плаву и продолжать делать то, что нам нравится».

При этом он совсем не уверен в ближайшей перспективе: «Опять-таки глупо говорить в сослагательном наклонении, но когда журнал выйдет, фильм „Брат-2“ Балабанова либо будет вовсю сниматься, либо по объективным причинам нам не удастся его запустить. Он довольно дорогой».

Как мы теперь знаем, «Брата-2» запустить удалось, а вот собственные проекты режиссера Сельянова так и не родились, в 1998 году у него их два, но ни о названиях, ни о других приметах он не сказал. Мысли о съемках собственного фильма не оставляли его еще некоторое время. В 2000 году он признавался: «В прошлом году я собирался снимать, выбрал натуру, но по независящим от меня причинам, не связанным с деньгами, мне пришлось оставить этот проект». (Речь шла о сценарии Луцика и Саморядова, но Сельянов не хочет вспоминать и рассказывать эту историю.)

Но ни отсутствие денег, ни отсутствие возможности отбить затраты, ни трудности с государственными финансами не смогли остановить уже заработавшую студию.

В 2000 году Сельянов, который к тому времени получил статус «первого российского продюсера» и премию от Motion Picture Association of America[11], проводит в Конфедерации Союзов кинематографистов беседу на тему о перспективах кинобизнеса «Деньги – вопрос возможностей». Сельянов формулирует главное правило своей стратегии: «Все деньги, что студия зарабатывает, вкладываются в наши проекты. С расчетом, что они вернутся – но это не обязательно».

В 2000 году Сельянов менее оптимистичен в отношении окупаемости кино, чем в 1998: «На производство фильмов, особенно после кризиса, расходуется больше денег, чем можно выручить от проката. И задача продюсера заключается в том, чтобы потерять не 150 тыс., а 50, и считать, что ты добился коммерческого успеха. Вот такая парадоксальная ситуация. А может, российский убыточный фильм – это и есть наш фильм? И кризис в этом плане поставил все на свое место?»

Но он по-прежнему уверен в будущем студии: «В течение последних трех лет мы ничего не получали от Госкино, кроме 20 тыс. долларов на окончание дебютного фильма „Употребить до…“, за что я комитету благодарен. Что касается картин „Про уродов и людей“, „Блокпост“, „Особенности национальной рыбалки“, „Брат-2“, там нет ни копейки государственных денег. Говорят, наш ученый Докучаев в противовес Дарвину открыл „закон любви“. Закон естественного отбора основан на борьбе, его идея в том, что виды борются, и выживает сильнейший. Докучаев говорил, что удаленные виды борются, а близкие виды выживают за счет любви. И доказал это научно.

Примерно то же и с фильмами: они поддерживают друг друга. Как это происходит в математическом смысле, я затрудняюсь объяснить. Это оборот – есть такое понятие финансовое и одновременно природное, фундаментальное. Грубо говоря, если у вас снимается четыре фильма параллельно, то можно снять пятый, не уворовывая от других бюджетов. Это просто закон оборота денег. Когда-то я получил высшее образование по математике и, в общем, умею работать с деньгами. У меня есть качество, которое мне позволяет все потоки, векторы соединять.

Что еще? Это, конечно, снижение издержек производства за счет его организации. Мне кажется, я понимаю: вот сюда деньги дать нужно, а вот сюда не нужно. Здесь это даст нужный художественный эффект, превращение в качество, а здесь ничего не даст. Тут мне помогает знание кино с точки зрения режиссера.

Иногда фильм продается до того, как он начинает сниматься. То есть я заключаю договоры с телеканалом и видеодистрибютором, которые выплачивают мне деньги в процессе производства фильма. Через год все права освобождаются, мы опять можем продавать фильм, он опять работает на нашу компанию».