Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями)

Дмитриев был очень рад, что его послушали: «Что касается „Реки“, то она могла быть выдающейся картиной Алексея Балабанова. Жесткий сценарий, жесткий сюжет, без какой-либо сентиментальности, очень точно совпадали с его стилистикой. К тому же в „Реке“ Алексей Октябринович отошел от изначально заданной двусмысленности и провокационности, которые ему в высшей степени свойственны. „Река“ – это чистый опыт морали, нравственности, искусства, фольклора, этнографии и всего остального. Это для меня важно – чистота жанра, чистота изображения, чистота этики. При всей мрачности сюжета в „Реке“ есть что-то такое, неуловимое… И вполне возможно, что если б она была закончена и вышла на широкий экран, то как-то по-другому сложилась бы и дальнейшая творческая судьба самого режиссера. Кроме всего прочего, это было важно с моральной точки зрения – мы хотели, чтобы роль Туйары Свинобоевой не исчезла. Трагически погибшая якутская актриса имела право на то, чтобы остаться в истории отечественного и мирового кинематографа. Это тоже надо помнить, когда подобного рода вещи восстанавливаются. Мировая премьера „Реки“ прошла у нас на фестивале „Белые Столбы“ с огромным успехом – она была еще на двух пленках, ее показывали в маленьком рабочем просмотровом зале три раза подряд, и на каждый просмотр народ буквально набивался в зал».

Я была на одном из этих показов, мы тесно сидели в крохотном зальчике – не помню, как нам объясняли, почему смотрим не в зале, не на большом экране. Помню свое собственное сильнейшее впечатление от картины, от ее невероятной естественности, натуральности, тогда казалось, что это настоящее документальное кино, каким-то чудом снятое 100 лет назад. Помню и лицо Балабанова после показа – сосредоточенное и сжатое, и то, как оно расправлялось после тех искренних эмоций, которые критики, участники этого камерного фестиваля, выходя, на него обрушивали.

«СТВ» в 2001 году

Несмотря на то что с «Рекой» студия «СТВ» лишилась своего очевидного флагмана, работа продолжалась. Фильмы поспевали по очереди, и Балабанов почти сразу после «Реки» начинает подготовку к съемкам «Войны».

«Сейчас одновременно в производстве находится ни много ни мало – десять фильмов, – анонсирует в июле 2001 года Михаил Мальцев, отвечавший за пиар студии. – Плюс еще несколько проектов рассматривается». На самом деле в запуске и на выпуске фильмы «Сказ о Федоте-стрельце» режиссера Сергея Овчарова, «Кукушка» Рогожкина, «Медвежий поцелуй» старшего Бодрова в копродукции с немецкой студией, «Кострома» Валерия Сурикова, два документальных проекта и анимационный «Карлик Нос».

В это же время студия «СТВ» ведет переговоры о римейке фильма «Брат» сразу с двумя студиями, одной – американской, работающей под крылом «Paramount», другой – британской, независимой, маленькой. Обе хотят повторить русский фильм на английском языке и на своем материале. Сельянов склоняется к британскому варианту – режиссер кажется ему симпатичным, он «свой», что важно. Но британец хочет получить права за символическую сумму в десять тысяч долларов, а это кажется Сельянову недостойным, и он предлагает сделать иначе: он сам найдет деньги на съемки, но сохранит за собой права на фильм, ему даже интересно участвовать в его судьбе. Но на это режиссер не согласился. Что касается американского мейджора, то там дело увязло в юридических согласованиях: «Цену-то американцы давали хорошую, 175 тыс. долларов, что, в общем, для такого договора нормально, в этом вопросе проблем не было. Но приходили длиннющие тексты, где мелким шрифтом сообщалось о дополнительных условиях, в частности речь шла о запрете всякого показа оригинального „Брата“ в англо-язычной среде. И не то чтобы мы собирались прокатывать фильм снова и снова, но так ограничивать его существование казалось несправедливым».

К вопросу прав Сельянов относился всегда очень серьезно – и если терять деньги кажется ему нормальным (не готов, не занимайся кино), то терять права для него нереально. Права на фильм – это кровь студии, ее ресурс, ее страховка. «Ну и вообще, – говорит Сельянов, – такой фильм, как „Брат“, не заслуживает подобного отношения».

Короче, на экраны «СТВ» в 2001 году выпустила только два фильма, и оба были дебютами. «Принято считать, что дебютант – утроенный риск для продюсера. Для этого и нужно иметь ресурс», – считает Сельянов.

«Сестры»

Сергей Бодров, который к тому времени ушел с телевидения, защитил кандидатскую диссертацию по искусствоведению, женился, снялся еще в двух фильмах своего отца, и понял, что хочет снимать кино, хотя никакого специального образования у него не было. И конечно, делать это он хотел с Сельяновым.