Жизнь и смерть Джими Хендрикса. Биография самого эксцентричного рок-гитариста от легендарного Мика Уолла

Бетти Мэбри была мостом между Майлзом и Джими. Бетти была горячей двадцатитрехлетней моделью с мечтами, принципами и способностью одним взглядом пригвоздить к месту. Для Бетти мужчины – простаки. Знаменитые мужчины, без разницы. Она уже была на сцене, выступала в гарлемском ночном клубе Cellar, изучала моду и актерское мастерство и намеревалась стать профессиональной певицей.

По словам Лестера Чемберса, его группа The Chambers Brothers записала фанк-соул оду Бетти Гарлему, Uptown, в 1967 году. Главным образом потому, что «она не могла заткнуться и все время трындела о том, что у нее была идеальная для нас мелодия».

В то же самое время ее тогдашний бойфренд Хью Масекела, «отец южноафриканского джаза», который только что выпустил хит № 1 Grazing in The Grass, устроил так, что Бетти спела свой собственный сингл Live, Love, Learn, который она позже отвергла, потому что он «какой-то слащавый».

Бетти не делала ничего слащавого.

Бетти в высоких сапогах, бирюзовых бусах и облегающих леопардовых штанах знала каждого музыканта, крутого парня и молодого, подающего надежды чувака в городе. Она знала Майлза Дэвиса в то время, как большинство двадцатитрехлетних парней понятия не имели, кто это. Разбиралась достаточно, чтобы понять, что So What – величайший хит Майлза за десять лет и несколько жизней – был погребен под лавиной холодного фанка Джеймса Брауна, белых The Beatles и всех новоиспеченных белых котов, которые мяукали вслед за ними.

Бетти была оракулом. Знала каждое чертово тело, черное и белое. Монтерей, Лос-Анджелес, Нью-Йорк. Летала с The Byrds, тащилась от Заппы, парила с Уорхолом, но особенно полюбился ей Артур Ли из группы Love, Слай и его Family Stone и… Джими Хендрикс.

Майлз никого из них не знал… Майлз любил надевать перчатки и творить. Любил нюхать унции кокаина и трахать сучек по трое и по четверо. «Через некоторое время все это просто сиськи и задница», – говорил он и пожимал плечами.

Бетти была совсем другой. «Ее невозможно было приручить, – сказал Карлос Сантана, еще один смуглый молодой гитарист, которого восхваляла белая Америка, но к которому Бетти добралась первой. – Музыкально, философски и физически она была необыкновенно привлекательна».

Когда Майлз в первый раз увидел Бетти в клубе, он похлопал по барному стулу и пригласил ее «сесть ему на руку», подыгрывая своим крутым приятелям. Бетти холодно посмотрела на него и медленно пошла прочь, а он провожал ее изумленным взглядом. Она не собиралась садиться с каким-то старикашкой в костюме. Когда Майлз предложил вечером подвезти ее домой на своем серебристом Lamborghini, он сказал ей: «Мне нравятся маленькие девочки». Бетти съязвила в ответ: «Я не девочка».

Майлз не привык к таким ответам. Майлз, с тонким высоким голосом и черными бриллиантовыми глазами, любил, чтобы его женщины были приятным дополнением. Как его жена Фрэнсис, которая была балериной, одной из главных актрис «Вестсайдской истории». В Фрэнсис был огонь, но она держала его под контролем. Или Сайсели Тайсон, гарлемская модель, ставшая актрисой – экспериментальный театр, массовое кино, – на два года старше Майлза и даже круче Фрэнсис. Сайсели была счастлива просто быть подругой Майлза. Или нет. У Сайсели было много знаменитых друзей.

Бетти была совершенно другой. «Бетти, – говорил Майлз, – была свободной духом, талантливой, рокершей и уличной женщиной, привыкшей к другому миру. Она была похабной и все такое прочее дерьмо, весь этот секс».

Именно это сказал Майлз, когда женился на ней. До того как он женился на ней, Бетти была лучшим, что случилось с ним за все эти годы. Доказательство – Бетти изменила Майлза. Принесла дополнительное напряжение рока, беспокойную вибрацию фанка. Бетти показала Майлзу, как оживить его музыку. Пусть она пульсирует, как неоновая грязь на Таймс-сквер.

Бетти заставляла Майлза слушать пластинки, которые она покупала: Арета Франклин, Дионн Уорвик, Джеймс Браун и Джими Хендрикс.

Первым альбомом Майлза, выпущенным после знакомства с Бетти, в 1968 году, стал альбом Miles in The Sky, записанный в течение трех дней в мае. Бетти участвовала во всем, начиная от названия – The Beatles Lucy in The Sky with Diamonds, № 1 прошлым летом и № 1 для Бетти, – заканчивая Майлзом, открывающим дверь двадцатипятилетнему электрогитаристу Джорджу Бенсону. Джордж привнес в старомодный хард-боп Джека Макдаффа цыганские джазовые гитарные аккорды. С тех пор Джордж начал работать со своим собственным квинтетом, но никто за пределами Гарлема не знал кота, пока Бетти не шепнула Майлзу на ухо и Джорджу не позвонили, чтобы он пришел в студию CBS на Восточной 52-й улице и помог с треком, который Майлз назвал Paraphernalia.