Знаменитые русские о Флоренции

И. М. Тревс. Научные прогулки по историческим центрам Италии. Очерки флорентийской культуры

(1902). М., 1903, с. 34–35·

П. Муратов. 1911-1912

Когда, вдали от Флоренции, вспоминаешь ее, то не всегда перед душевным взором возникают чистые дали Фьезоле, или светлые фрески Марии Новеллы, или созерцательные монастырские дворы Сан-Марко и Санта-Кроче. Иногда также воображение охотно останавливается на несколько холодной, мутно-желтой или даже зеленоватой перспективе Уффици. Ведь это тоже Флоренция, один из важнейших ее образов. Но это не век Данте и не кватроченто, это – XVI век, время, когда умирала Флоренция. Не только свобода ее умирала тогда, но угасала ее великая, щедрая творчеством душа. В этом здании, построенном герцогом Козимо для размещения государственных канцелярий, архивов и присутственных мест, собрано теперь духовное наследство Флоренции – ее книги, ее картины. В силу странной случайности оно было основано как раз тогда, когда настала эпоха собирания и изучения. По плану Вазари Уффици сообщались коридорами с обоими дворцами, с Палаццо Веккио и Палаццо Питти. Эти коридоры были необходимы герцогу Козимо, доверявшему во всех делах только собственному глазу. Они существуют и теперь. В воскресенье мирная толпа переливается по узким коридорам и лесенкам из галереи Уффици в галерею Питти, заглядывая в маленькие оконца, чтобы посмотреть сверху вниз на Понте Веккио, равнодушно удивляясь бесчисленным потемневшим портретам фамилии Медичи. Этот переход придает галерее Уффици какую-то особенную прелесть. В других галереях можно ценить стройность научно-исторического расположения. Здесь об этом не хочется думать. У этого места есть свой дух, свое особенное значение. Длиннейшие светлые галереи, такие бесстрастные и строгие, настраивают серьезно. Из одних окон видно превосходно рассчитанную перспективу карнизов с башней Палаццо Веккио в конце, из других – течение Арно. В этом есть своя красота, не совсем чужая к тому же красоте старых флорентийских церквей и лоджий Брунеллески.

П. П. Муратов. Флоренция. Бронзино и его время

(1911-1912) // Образы Италии. М., 1994, с. 137·

Церковь Санта-Кроче

В. Яковлев. 1847

Незадолго до сумерек я пришел на обширную площадь, где шумела разноцветная воскресная толпа. Передо мной – мрачный, недовершенный фасад собора Св. Креста, Santa Сгосе: громадная стена из почерневшего кирпича, лишенная всяких орнаментов; только на часть основания накинут край одежды из черного и белого мрамора. Это общая участь церквей в Италии, застигнутых, во время построения, реформацией. Храм Santa Сгосе – пантеон великих людей Тосканы. Не без глубокого волнения в душе шагал я по каменному помосту, под которым почило столько гениев. Последний отблеск солнца золотил яркие краски готических окон; библейские сцены, написанные на стеклах, на миг становились действительностью. Но высокие стрелки аркад и стропила уже терялись в сумраке. Редкий храм так располагал меня к благоговейной думе. Здесь Божество – посреди избранных своих созданий… Какие имена! Не одни тосканцы, но каждый поклонник науки и искусства имеет право гордиться этими достойнейшими представителями человечества. Здесь, посреди этих гробниц, в уме вашем восстанавливается доброе мнение о человечестве, так часто помрачаемое жалкими явлениями современности… Боже мой, каких могучих и светлых людей производила Флоренция! И здесь, в соборе Santa Сгосе, далеко не все ее граждане: они рассеяны по другим церквам. Всем вместе им было бы тесно в тосканском пантеоне… Я был один в этом огромном, потемневшем храме. Нога моя попирала могильную плиту с рельефным изображением какого-то усопшего; тяжелые мысли стесняли мое сердце, и вдруг, посреди этой глубокой тишины, раздался звук как будто цепей… Я вздрогнул, оглянулся. Старый ключарь, улыбаясь, бряцал связкою ключей… Время было запирать собор…

В. Яковлев. Италия в 1847 году

. СПб.,2012.С.448-452.

Площадь Санта-Кроче.

Церковь Сан-Лоренцо, Капелла Медичи

П. Толстой. 1698