Читаем Зоар на Теилим полностью

И это значение слов "И села в Петах-Эйнаим», а потом она должна скрыть точку манулы и дать власть точке мифтехи, и это, как сказано: "Потому что она прикрыла лицо своё». А потом она нуждается в келим НЕХИ Зеир Анпина, в которые она получает мохин, и это "залог", "печать твоя, шнурок твой и посох твой». А после всех этих исправлений она становится способной породить родоначальника (рош) души Машиаха, названного именем Пэрец360.

Откуда Тамар знала все пути исправления Малхут до такой степени, что могла выстроить деяния свои, вознеся их к корню своёй души? Это означает сказанное: "Что усмотрела праведница в этом деянии? Дело в том, что в доме свекра она познала пути Творца, и то, как Он управляет этим миром». Ибо эти исправления – как Творец управляет этим миром, свойством Малхут де-Ацилут, чтобы светить людям, – Тамар знала из дома свекра. И поэтому она умела направить свои деяния согласно им.

И вот первым исправлением является подъем Малхут в Бину. О нем сказано: "И села в Петах-Эйнаим, что на пути в Тимну", где "петах (вход)" – это Малхут. "Петах-Эйнаим" – подъем Малхут в Бину, снова ставшею Хохмой, и тогда Бина называется "Эйнаим, что на пути в Тимну". "В Тимну", как сказано: "И образ (тмунат) Творца видит он".

Малхут, когда она получает Хохму, называется образом Творца, и это состояние названо в Писании "Петах-Эйнаим". Ведь Малхут, называемая "петах", вход, поднялась в Бину, называемую "Эйнаим, что на пути в Тимну", ибо она передает Хохму в Малхут, когда та называется образом Творца. И это не касается самой Хохмы, называемой "эйнаим (очи)", которая не включена в это состояние, поскольку, будучи в сокрытии, она не передает образу Творца. И только Бина, снова ставшая Хохмой, передает образу Творца. И поэтому Писание определяет ее, как "Эйнаим, что на пути в Тимну".

"Однако Писание не выходит за рамки своёго простого смысла», и все деяния, совершенные Тамар, происходили в материальном, в нижних ветвях, указывающих на свои высшие корни в мире Ацилут, и Петах-Эйнаим было местом, которое так и получило своё название. И Тамар села там, чтобы пробудить его высший корень, направленный против места, называемого "Петах-Эйнаим, что на пути в Тимну". Ведь пробуждением снизу вызывают пробуждение сверху. "И таким образом Тамар устроила это деяние внизу, – т.е., она совершила эти действия внизу в материальном мире, но намерение ее было пробудить корень каждого действия наверху в Малхут мира Ацилут, – и тогда появились цветы и распустились ветви, порожденные свойством веры" – т.е., эти исправления вышли наверху, в Малхут, называемой "вера".

И также мысли Йегуды исходили от Зеир Анпина, исправляющего Малхут. Как написано: "А Йегуда еще держался Творца и верен был пребывающим в святости». И, несмотря на то, что написано в главе: "Йегуда спустился», – что означает, что он спустился со своих ступеней, тем не менее: "И верен был пребывающим в святости", – т.е., все его мысли были верны пребывающим в святости высшим, Зеир Анпину и Малхут. Но ведь написано: "И увидел ее Йегуда, и счел за блудницу» – как же это может происходить в Зеир Анпине наверху?

И сказано: "Таков путь жены прелюбодейной». Ибо когда Малхут поднимается в Бину, и Бина принимает в себя суды Малхут, то клипа, называемая блудницей, которая прежде была соединена только с Малхут, девять первых сфирот которой были совершенно свободны от связи с клипот, – сейчас эта клипа, после того как Бина приняла суды Малхут, поднялась и соединяется с местом недостатка, исходящего от судов Бины. И об этом говорится в отрывке: "Таков путь жены прелюбодейной: поела и обтерла рот свой". То есть эта блудница, весь блуд которой заключался в связи с Малхут свойства манулы, но никак не с девятью первыми сфирот, на которые не было сокращения, считается, будто "поела" только лишь от свойства Малхут.

Но затем "обтерла рот свой, и говорит: "Не сделала я худого", – т.е., она скрыла, что связана с Малхут, и сказала, что не сделала ничего худого, и поднялась и соединяется с недостатком Бины. И хотя во время соединения с Малхут "она сжигает мир своим пламенем" – т.е., сжигала весь мир своим обвинением, она все же "обтерла рот свой", словно никогда не была связана с Малхут, и поднялась и соединилась с недостатком Бины, который возник из-за подъема Малхут в место Бины. Именно поэтому: "И увидел ее Йегуда, и счел за блудницу", т.е., он подумал, что деяние Тамар – сидеть в Петах-Эйнаим, подобно упомянутой блуднице.

Однако Зеир Анпин наверху не беспокоит подъем блудницы для соединения с местом Бины, и наоборот, всё дальнейшее исправление зависит от этого, и это та самая западня, которую расставляют для змея. Ведь мысль блудницы тоже находится наверху. "И говорит: "Не сделала я худого" – ибо блудница скрыла своё истинное лицо, относящееся к мануле. И действие прикрывания лица тоже исходит от исправления, совершаемого в Малхут, которая исправляется с помощью того, что скрывается манула, и раскрывается лишь мифтеха, исходящая от Бины.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее