Золотой ключик инфосторителлинга

Я говорю сейчас о предметах очень простых и всем хорошо знакомых.

Для чего я это делаю?

Простое помогает понять сложное. Чтобы писать интересно, не нужно мудрить.

Мир вокруг нас состоит из простых обыденных вещей — это вода, которая течет из-под крана, кастрюля на плите, угловатый шкаф.

Все они похожи на чудо, если взглянуть на них, как будто видишь их в первый раз. Не потускневшими, унылыми глазами, а как смотрят на мир дети. С удивлением.

Простые вещи способны удивлять.

Почему дети так непосредственны в своих рисунках?

Они разговаривают с миром на равных. Они отвергают каноны. Они делают то, что хочется в этот момент им, невзирая на авторитеты.

Поэтому море у них получается фиолетовым, а земля горбатая, как старый верблюд в зоопарке. Дети ведут себя как творцы, создающие новую реальность.

Новизна восприятия — вот что отличает детское воображение от шаблонов и условностей взрослого человека.

У ребенка корова может проглотить луну. А девочка запросто перешагивает пятиэтажный дом. Но путь ребенка в искусстве похож на прекрасное исключение. Ребенок сосредоточен на самом себе.

А вы как считаете: дети верят в «это» или не верят?

Взрослые дяди думают, что верят. Взрослые дяди ошибаются.

Дети в «этом» живут.

Они знают, что «это» есть.

Что коты говорят, тараканы любят своих деток, что под половицей сидит добрый гномик, а у клеенки есть глаза.

Стены у них все слышат и шепчутся. А печка может по-настоящему рассердиться.

Им доступна иная реальность. Иной мир. Потом «этот» мир закрывается навсегда. Наступает время «верю — не верю». Когда ребенок говорит: «Так не бывает», значит, он уже вырос.

А взрослый? Психологи говорят о матрице внутри нас, на которую накладываются все наши поступки.

Благодаря этой матрице, попав в незнакомую обстановку, мы каждую новую реальность воспринимаем сквозь призму прошлого.

Мы любим сравнивать себя с другими и узнавать себя в других.

Груз прошлого опыта накладывает отпечаток на ощущения взрослого человека. И если, допустим, вас обманула цыганка, выманив деньги, то все последующие встречи с женщинами, чем-то напоминающими вашу обидчицу, будут вызывать у вас неприятные ощущения.

Или если вы отравились грибами, то еще долго вас будет мутить даже от свежайшего грибного супа.

Матрица будет вам сигнализировать, что данный объект представляет для вас повышенную опасность. Неосознанные воспоминания давят на вас, подменяя действительность какими-то предыдущими переживаниями.

Например, гражданин, уже имевшей привод в милицию, будет с опаской поглядывать на каждого представителя закона.

Ребенок еще не испорчен подобными комплексами. Он живет в настоящем, пока что ничем не омраченном. Поэтому и ведет себя свободно. Ребенок раскрепощен, а взрослый скован какими-то условностями, обстоятельствами, установками.

Я подвожу вас к мысли о том, что в мире борются два противоположных начала — неподвижное, статичное сохранение (const) и постоянное, бесконечное изменение (var).

Роль каждого из этих начал воплотилась в идее эволюции. Вместе они составляют гармонию.

Человеку от рождения присуща любовь к равновесию всего сущего. Если есть добро, то должно быть и зло, если есть вода, то должна быть и твердь.

Мы любим загадки.

Мы наивны, и нам кажется, что достичь абсолюта вполне возможно. Поэтому и любим отгадывать загадки.

Например, во все времена художники пытаются разгадать тайну всеобщей гармонии.

Эту загадку загадывал сфинкс, стороживший ворота Фив. Эдип сказал, что это человек. Сфинкс бросился со скалы в море, а судьба Эдипа стала хрестоматийным примером.

Страсть человека к загадкам, как нос у Буратино, не знает покоя.

Ведь Карло выстругал Буратино сперва обыкновенный нос. Вдруг нос сам начал вытягиваться, расти, и получился такой длинный острый нос, что Карло даже крякнул:

— Нехорошо, длинен...

Карло начинает срезать у носа кончик. Не тут-то было!

Нос вертится, вывертывается и так и остается — длинным-длинным, любопытным, острым носом.

Буратино с длинным острым носом стал символом вездесущего стремления узнать что-то новенькое.

Вот он подбегает к очагу, сует нос в кипящий на огне котелок и протыкает котелок насквозь. Потому что и очаг, и огонь, и дым, и котелок нарисованы на куске старого холста.

Буратино заглядывает в образовавшуюся дырку и видит за холстом в стене что-то похожее на небольшую дверцу, но там все так затянуто паутиной, что ничего не разобрать.

Мы понимаем, что речь идет о какой-то тайне. Ответ мы узнаем в конце сказки.

Вместе с тем сильнее самой тайны — удовольствие от процесса угадывания.

Кто не испытал хоть раз тот миг душевного напряжения в поиске ответа на трудный вопрос, радость от решения задачи, открытия маленького секрета, узнавания чего-то такого неведомого?

Глупая игра в слова на ТВ собирает миллионы зрителей.

Почему?

Ну, какое мне дело, что корову когда-то в деревнях называли добро? И что будет, если я догадаюсь об этом? Что, мир перевернется? Почему это касается меня лично?