30:70. Архитектура как баланс сил

Создать 30 таких зданий современная архитектура сегодня умеет, в основном используя вышеназванные пять типов формообразования, и делает это, привлекая внимание тем более, чем сильнее возникает контраст между новыми постройками и историческим окружением. А вот в том случае, когда исторического окружения нет, возникает основная проблема – создавать питательную для глаза фоновую архитектуру, которая по своим качествам сравнилась бы с фоновой архитектурой прошлого, современная архитектура разучилась. Между тем соотношение, выявленное нами на примере исторических городов, оказывается важным и для современного города: отношение 30:70 занимает наше воображение как некий символ контрастной гармонии и в новом городе.

Пример углового акцента в контексте застройки исторического города, созданного зданием-доминантой XIX века. 2010

Более того, и архитекторов в высших учебных заведениях готовят как будущих звезд, которые будут создавать эти 30 зданий из 100. А кто и какими средствами будет создавать оставшиеся 70? Этого сегодня никто не знает. Критикам фоновая архитектура, которая не следует принципам минимализма, кажется компромиссной и, более того, подобием китча, но факт остается фактом: города, состоящие только из архитектуры обозначенных выше пяти типов, никто красивыми назвать не осмелится. В лучшем случае их называют интересными, смелыми и современными, но чаще – скучными, унылыми. И происходит это именно из-за исчезнувшего умения создавать, детализировать фоновую архитектуру – это абсолютно необходимое и достойное обрамление для каждого городского архитектурного здания-иконы. Современная архитектура способна создать минималистичный или бионический контраст по отношению к историческому окружению, способна создать здание-объект, здание-скульптуру, которые опять же лучше всего будут уживаться с историческим окружением по контрастному принципу, руководствуясь вышеобозначенной типологией. А как же быть огромным современным районам, городам? Ведь они не могут состоять только из контрастно-бионической или контрастно-минималистической застройки. Но состоят и именно поэтому не восхищают.

Единственный выход из этой ситуации – научиться самим снова (и научить строительную индустрию) делать фоновые здания с применением широкой палитры деталей, изобретенных или подсмотренных, но непременно обогащающих поверхность фасадов фоновой части построенной среды. Задачей градостроителей является определение приоритетных мест для объектов-икон в рамках градостроительного мастер-плана и выбранной в нем структуры застройки. Остальная часть застройки и есть та фоновая ее доля, которая является предметом для кардинального улучшения и наполнения большим количеством интересных для глаза деталей.

Глава 10 Баланс сил и принцип 30:70

На протяжении всех предыдущих глав мы старались рассказать о том, от чего очень важного сознательно и решительно отказалась архитектура модернизма XX века: от плотности насыщения поверхности архитектурного сооружения деталями. Мы попытались обратить внимание на то, что историческое развитие архитектуры являлось в большой степени эволюцией и сменой декорирующего его слоя украшений, орнаментальной поверхности, рельефа. Конечно, развивались и конструкции, менялись строительные материалы, но именно характер декора прежде всего позволяет отнести здание к той или иной эпохе, к тому или иному стилю.

Современные здания, лишенные огромного количества декоративных возможностей, потеряли былую насыщенность деталями, но приобрели новые формообразующие возможности, превратившиеся для огромного количества обычных, не задающих новых направлений архитекторов в руководство к действию, в пособие по производству новой, «современной» архитектуры. Эти возможности мы собрали в предыдущей главе в пять типов. Кто-то скажет, что эти пять типов есть современная ордерная система, а кто-то подумает, что это набор поднадоевших штампов, которые породил в архитектуре XX век.

Историческая греко-римская ордерная система, собственно, тоже была таким руководством к действию для очень многих архитекторов на протяжении столетий, но она позволяла создавать не только храмы и дворцы, но и здания неброские, подобные друг другу, легко складывавшиеся в так называемые архитектурные ансамбли прошлого.