50 великих шедевров архитектуры

В 1712 году были закончены западные Закругленные галереи, год спустя – двухэтажные угловые павильоны. Вал Дрезденской крепости почти на всем протяжении был срыт, ров засыпан. На месте оборонительных сооружений развернулось строительство южных – так называемых Прямых – галерей и ворот Кронентор, увенчанных короной из золоченой меди. «Королевская оранжерея» начала приобретать очертания парадной королевской резиденции, однако даже в 1715 году точных планов завершения ансамбля все еще не было.

Образ Версаля, роскошной резиденции «короля– солнце», будоражил в те годы дворы европейских монархов. И в 1715 году король Август отправляет Пёппельмана в Париж – изучать французскую дворцовую архитектуру. Вернувшись, Пёппельман строит в 1716–1718 годах в Цвингере так называемый «Павильон на валу». Он стал центром всего ансамбля западных Закругленных галерей. В нем расположены входные двери в обе Закругленные галереи, лестницы, три фонтана, образующие грот, и небольшой парадный зал.

В эти же годы Пёппельман построил два павильона, которыми заканчиваются западные Закругленные галереи – Французский и Физико-математический (назван так по естественно-научной коллекции, которая хранится в нем вот уже почти 300 лет). В украшении этих построек архитектор проявил всю свою фантазию и изобретательность. Особым изяществом отличаются расположенные друг против друга «Павильон на валу» и «Павильон с колокольчиками» (получивший такое название из-за часов с боем – белые колокола из мейсенского фарфора отбивают каждый час). Они буквально тонут в пышном декоративном убранстве. Нижние этажи их украшены полуфигурами гримасничающих атлантов работы Бальтазара Пермозера. Карнизы второго этажа, кажется, готовы обрушиться под тяжестью статуй, декоративных ваз, маскаронов, увенчивающих громадные окна, и цветочных гирлянд. Но весь этот обильный декор только подчеркивает легкость конструкции павильонов.

Король Август торопил Пёппельмана: летом 1719 года в Дрездене должна была состояться свадьба принца Фридриха-Августа (будущего Августа III, курфюрста Саксонии и короля Польши) с эрцгерцогиней Марией Жозефой, дочерью австрийского императора. Король хотел отпраздновать эту свадьба в Цвингере. Однако этот торжественный ансамбль был еще весьма далек от завершения: его территория с двух сторон – с севера и востока – оставалась открытой. Между тем до свадьбы принца оставался всего один год. В ужасной спешке к 1719 году все же построили два новых угловых павильона – Немецкий и Музей фарфора, а также оперный театр. Все остальное пространство пришлось заполнять временными постройками – из дерева.

К этому времени в основном определился план Цвингера. По замыслу короля Августа, комплекс должен был служить для всякого рода празднеств, что и определило своеобразие его архитектуры. В облике Цвингера Август стремился воплотить творчески переработанный образ древнеримского амфитеатра. Обширный прямоугольный центральный двор с фонтанами должен был служить для торжеств, парадов и зрелищ, а шесть окружающих его двухэтажных павильонов – своеобразными «ложами». Павильоны соединялись одноэтажными галереями, в результате чего образовывалось целиком замкнутое пространство. При этом с восточной и западной стороны композиция почти зеркально повторяется.

К августу 1719 года первый этап строительства Цвингера был завершен. И хотя часть его построек была временной, даже в этом виде он восхищал современников. В архитектуре Цвингера проявились черты, предвосхищающие рококо: капризная игра форм, легкость, декоративность. Но в ней нет еще той интимности, к которой позже будет стремиться европейская дворцовая архитектура. Сам размах постройки, изобилие пластического декора говорят об эпохе барокко. Фасады построек Цвингера практически лишены ровных поверхностей, они изобилуют колоннами, пилястрами, нишами, выступами и прочими декоративными формами. Чрезвычайно большое место в убранстве Цвингера занимают скульптуры, выполненные под руководством Балтазара Пермозера.

Один из главных мотивов скульптурного убранства Цвингера – прославление Августа II Сильного, правителя Саксонии и Польши. Скульптура-аллегория «Геркулес с земным шаром», увенчивающая «Павильон с колокольчиками», – прямой намек на Августа, которого за огромную физическую силу (он мог легко переломить серебряный талер) именовали «Саксонским Геркулесом». Голова Геркулеса изображена и над проемом ворот Кронентор. Под ней помещены инициалы «А.Е.» – «Augustus Rex», король Август. Голова Геркулеса, вензель «АЕ», польские (корона, скипетр, орел) и саксонские (шапка курфюрстов, скрещенные саксонские мечи) эмблемы в изобилии украшают постройки дворца.