50 великих шедевров архитектуры

Расходы на строительство Цвингера почти в три раза превзошли предварительную смету, так что после окончания свадебных торжеств казна Саксонии оказалась опустошенной. Лишь в 1722 году строительные работы возобновились. В камне были сооружены восточные Закругленные галереи и «Павильон с колокольчиками» (Городские ворота). С северо-востока ансамбль так и остался недостроенным. Только позднее, уже в XIX столетии, двор Цвингера был замкнут зданием Дрезденской картинной галереи (1847–1855, архитектор Г. Земпер).

Цвингер очень недолго прослужил в качестве королевского увеселительного дворца. В 1728 году король Август распорядился вывезти деревья и растения из оранжерей Цвингера, а на их месте организовать кунсткамеру и музей графики. К 1730 году Цвингер стал одним из самых значительных естественно-научных музеев Европы. Здесь хранились коллекции минералов, окаменелостей, раковин, кораллов, янтаря, материалов по зоологии, ботанике, анатомии. В Немецком павильоне разместилось собрание живописи немецких мастеров, во Французском – французских. С 1746 года в одном из павильонов Цвингера располагается так называемый «физико-математический салон» – музей физических приборов, один из самых старых и самых значительных в Европе. Четвертую часть помещений Цвингера занимает одно из крупнейших в мире собраний фарфора. В его основу легла коллекция фарфора, принадлежавшая курфюрсту Августу Сильному. Она включает в себя как китайский (начиная с XV столетия), так и местный мейсенский фарфор. Кстати, производство знаменитого саксонского (мейсенского) фарфора также связано с именем курфюрста Августа II Сильного. Секрет изготовления фарфора, до того известный лишь китайцам, был разгадан саксонскими мастерами И. Бётгером и Э. Чирнгаузом, и в 1710 году по распоряжению Августа II в саксонском городе Мейсен был создан первый в Европе фарфоровый завод.

Дворец Цвингер стал одной из главных достопримечательностей Дрездена. К сожалению, этому великолепному ансамблю пришлось пережить множество невзгод. Эльбский песчаник, из которого возведены постройки Цвингера, оказался чрезвычайно хрупок перед неумолимым воздействием времени. Уже в середине XVIII столетия постройки Цвингера начали разрушаться. Свой вклад внесли в этот процесс Семилетняя война (1756–1763), когда Цвингер служил местом расквартирования прусских войск, затем эпоха наполеоновских войн, в 1849 году – революционные бои… Реставрационные работы в Цвингере ведутся вот уже на протяжении двухсот лет.

В ходе четвертой, самой масштабной реставрации (1924–1936) дворцовый ансамбль был тщательно восстановлен в своем первоначальном виде, однако ковровые бомбардировки Дрездена союзнической авиацией 13–15 февраля 1945 года попросту стерли с лица земли этот великолепный шедевр европейского барокко. После окончания Второй мировой войны даже ставился вопрос: имеет ли смысл восстанавливать Цвингер? Не проще ли снести его руины бульдозером и построить на его месте нечто новое? Однако жители Дрездена высказались в пользу восстановления ансамбля.

Работы по воссозданию Цвингера велись на протяжении 19 лет – с 1945 по 1963 год. Уже в 1952 году в одном из восстановленных павильонов открылась первая музейная экспозиция. В 1962 году восстановленные помещения от Колокольного павильона до восточной Прямой галереи занял музей фарфора, в западной Закругленной галерее открылся зоологический музей. В 1993 году восстановленный Цвингер вошел в состав дирекции государственных замков и парков.

Вюрцбург

Дворец архиепископа в Вюрцбурге – один из наиболее выдающихся дворцово-парковых ансамблей Германии начала XVIII века. Построенный в 1719–1744 годах, он стал первым крупным творением великого немецкого зодчего Иоганна Балтазара Нёймана (1687–1753).

Начав свою карьеру как артиллерийский офицер и военный инженер, Нёйман стал самым выдающимся немецким архитектором 1-й половины XVIII века. Он работал преимущественно по заказам семейства Шёнборн, представители которого занимали княжеские троны и епископские кафедры практически во всех крупных городах Южной Германии и Австрии. Строительство было их своеобразной семейной страстью. Не был исключением и вюрцбургский архиепископ Иоганн Филипп Франц фон Шёнборн, заказавший в 1719 году проект своей новой резиденции малоизвестному тогда инженеру Балтазару Нёйману.

Созданный Нёйманом проект дворца отличался смелостью и оригинальностью замысла и сразу захватил архиепископа, зараженного, как он сам говорил, «червем строительства». Однако, не доверяя не слишком искушенному архитектору, в 1723 году он отправил Нёймана в Париж, где его проект прошел апробацию у признанных мастеров Робера де Котта и Жермена Бофрана. Вероятно, Котт и Бофран что-то подсказали Нёйману, так как в облике и планировке дворца можно найти ряд характерных черт французской архитектуры той поры. Известно, что Бофран даже приезжал в Вюрцбург и наблюдал за ходом работ.