50 великих шедевров архитектуры

Можно искренне посочувствовать архитекторам, взявшимся за проектирование «высоток»: они оказались в очень непростой ситуации. С одной стороны, им предстояло создать нечто абсолютно новое, чего еще не знало отечественное зодчество; с другой стороны, они были по рукам и ногам связаны идеологическими и административными путами. Им выпала судьба творить в эпоху тоталитаризма, в самый пик культа личности, во времена жесткого «партийного руководства» всеми сферами общественной жизни и расцвета так называемого «социалистического реализма».

В конце 1940-х годов господствовала догма, что «решающим моментом для определения специфики архитектуры является присущее искусству отражение эпохи и ее идей в художественных образах». И зодчие новой Москвы были вынуждены работать в рамках этой догмы. В результате то настроение всеобщего подъема, приподнятости, что царило в обществе в послевоенные годы, выродилось в официальную парадность и театральную патетику, а установка на создание «советской классики» привела к тому, что новостройки-высотки украсились архаичными формами, чуждыми не только функции и конструкции сооружений, но и мироощущению человека XX столетия. Эти противоречия в той или иной степени присущи архитектуре всех семи сестер-«высоток» Москвы.

Все высотные здания были сооружены в 1949–1956 годах. Как их положение, так и их архитектура преследовали цель создать вокруг Кремля кольцо зданий, вторивших своими формами древним памятникам Москвы. Одним из первых был завершен 24-этажный высотный жилой дом на Котельнической набережной (архитекторы Д. Чечулин, А. Ростковский, инженер Л. Гохман, 1948–1952). Он расположился на очень выигрышном месте на стрелке Москвы-реки и Яузы, замыкая перспективу Москвы-реки от Кремля на восток. Шпиль центрального корпуса здания поднимается на высоту 176 м. Несмотря на то что многие частные детали этого проекта признаны неудачными, «высотка» хорошо вписалась в сложившийся архитектурный ландшафт Москвы. Сегодня уже трудно представить центр города без этого ставшего привычным силуэта.

Авторы проекта высотного здания на Смоленской площади (архитекторы И. Гельфрейх, М. Минкус, инженер Г. Лимановский, 1948–1953), в котором располагается Министерство иностранных дел, объясняя свой замысел, писали: «Нам представлялось, что устремленное ввысь сооружение должно свободно стоять среди окружающей застройки, омываемое со всех сторон светом и воздухом, способствуя свободному пространственному построению всего городского ансамбля района… Для того чтобы высотное здание не казалось чуждым среди рядовой застройки, но естественно вырастало из нее, мы создали террасообразную композицию, при которой объемы сооружения повышаются постепенно, переходя затем в динамически устремляющуюся вверх высотную часть. Нами применена система последовательно повторяющихся четырехбашенных венчаний, придающих архитектуре всего сооружения праздничный и целостный характер, объединяющих его сильным и торжественным лейтмотивом. Точно так же повторяется мотив обелисков».

Широкий корпус дома на Смоленской замыкает перспективу Бородинского моста. Облик здания отличается особой торжественностью. В таком же ключе созданы и интерьеры: их украшает мрамор, бронза, ценные породы дерева, декоративные ткани и т. п. Проектируя свою высотку, Гельфрейх и Минкус, несомненно, использовали опыт строительства небоскребов в США. В проекте здание отдаленно напоминает одну из высоток Нью-Йорка – госпиталь на берегу Ист-Ривер, построенный в 1930-е годы. Вместе с тем в облике дома на Смоленской присутствует характерное для тех лет стремление использовать традиции русского зодчества. Достоинства здания сильно снижает вычурное завершение, заканчивающееся шпилем. Оно не было предусмотрено замыслом архитекторов – его навязали им в административном порядке.