Читаем А за окном – человечество… полностью

Прожить их без любви и без вина – грешно.

Не стоит размышлять, мир этот – стар иль молод:

Коль суждено уйти – не всё ли нам равно?

– Вам это понравилось?.. – вздох Вали был словно исполнен на той самой флейте Любви, или пимак, которая как никакой другой инструмент позволяет душевно передать настроение.

Кирилл настороженно уловил в себе начатки зыбкого интереса ко всему сейчас происходящему.

– Можно соблазнить мужчину, у которого есть жена.

Можно соблазнить мужчину, у которого есть любовница.

Но нельзя соблазнить мужчину,

У которого есть любимая женщина.

Через некоторое время, вовсе не продолжительное, стало понятно, что Омар Хайям написал достаточное количество рубаи, чтобы Валентина могла ночь за ночью читать их Кириллу своим особым флейтовым голосом. Их даже хватило, чтобы он, в конце концов, в прямом смысле слова подсел на эти самые рубаи. А видел ли кто-нибудь человека, способного оставаться к ним равнодушным? По крайней мере, это стало для него самой настоящей мистической традицией: полночь и Омар Хайям. Традицией, которая материализовывалась в одно и то же время. Минута в минуту.

– Нет другого рая,

Кроме рая – жить.

Так умейте, люди,

Этот рай любить!

Однажды по неизвестной причине, в которой, кстати, Валентина так и не призналась, она почти на час задержалась с чтением Омара Хайяма, и Кирилл по-настоящему остро ощутил их всё возрастающую потребность для себя. Но ещё более день ото дня его доставало желание определённо выяснить, кто такая эта женщина и зачем она настойчиво, старательно и аккуратно ткёт из рубаи орнаменты загадочного голографического персидского ковра.

Он не раз задавал ей вопросы о её настоящем имени, возрасте и прочем, что может как-то интересовать нормального молодого мужчину в женщине. Хотя пару раз Кирилл пусть и бережно, но, тем не менее, с эдакой глухой нервозной аккуратностью предпринимал попытки наверняка выяснить именно пол автора звонков на тему «рубаи от Хайяма». Несколько сомневался в реальности всего этого. То есть его случай был, как ни суди, совершенно особенный. Ни от кого и никогда Кирилл не слышал о подобных ночных поэтических закидонах. Так что это действо вполне подходило под разряд некоего забавного розыгрыша. Чтобы потом, как говорится, вместе с подружками от души «поржать» под пиво с солёными кальмарами.

Он на прошлой неделе чуть ли не самый настоящий следственный эксперимент устроил этой будто бы Валентине с разными хитрыми вопросами, вдруг эдак болезненно, обострённо заподозрив в авторе омаровой эпопеи своего прикольно перевоплотившегося друга Володьку Шамарина, последнее время уже несколько подуставшего от безоблачности своей счастливой семейной жизни с прекрасной «селянкой», непонятно каким образом основательно и безоглядно втюрившуюся в его сытую, щекастую физиономию с редкими рыженькими усиками. Не исключено, что это они даже вдвоём на пару организовали такой доморощенный выпендрёж.

Как бы там ни было, в этом тишайшем, почти на уровне чувственного сладкоголосья Валентины Кирилл всё чаще стал настораживающе замечать некие отдельные срывы на явные мужские интонации. Хотя, судя по наполненной, ёмкой густоте её голоса, такие подозрения можно было истолковать проще: сокровенным знакомством Валентины с сигаретами, не обязательно даже дамскими, и достаточно крепким девятнадцатиградусным белым крымским хересом, – ценителям и знатокам Хайяма просто неприлично вести здоровый образ жизни.

В самом начале зимы, а именно 4-го декабря, Валентина, наконец, предложила им встретиться. Повод был самый, что ни на есть, знаковый: почти мистическое 888-летие лёгкой покойной смерти великого вольнодумца Хайяма. Не исключено, с серебряным древнегреческим кубком в благословенно слабеющей руке, наполненном, само собой, достойным пурпурным напитком.

– Может быть обойдёмся скайпом или вайбером? – несколько озадаченно предложил Кирилл.

– Только личная встреча… – напряжённо проговорила Валентина. – Иных вариантов мой персидский сценарий не предусматривал изначально.

Она даже всхлипнула.

– Моё предложение вас чем-то обидело?.. – глухо уточнил Кирилл.

– Вовсе нет… – затяжно вздохнула Валентина. – Просто приближается та неизбежная кульминация, которая сделает меня окончательно несчастной. Но так должно быть. Бегать более от этого уже невозможно.

– Так всё без вариантов? – насторожился Кирилл.

– Однозначно.

– Тогда я пас.

– Отступать больше некуда и незачем… – тише тихого выдохнула Валентина. – Не подведи меня. Не комплексуй.

– Говорите ваш адрес… – напрягся Валентин.

– Нет… – уныло усмехнулась Валентина и, кажется, сделала глоток. По его торопливости, некоторой повышенной энергичности можно было почти уверенно предположить – это ни в коем случае не чай или кофе, даже не крымский херес, а только она, беленькая.

Дальнейшая напряжённая пауза только подтвердила суровую характеристику этой жёсткоградусной жидкости.

– Я буду тебя вести по телефону… – глухо вздохнула Валентина.

– Как это так?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Армия жизни
Армия жизни

«Армия жизни» — сборник текстов журналиста и общественного деятеля Юрия Щекочихина. Основные темы книги — проблемы подростков в восьмидесятые годы, непонимание между старшим и младшим поколениями, переломные события последнего десятилетия Советского Союза и их влияние на молодежь. 20 лет назад эти тексты были разбором текущих проблем, однако сегодня мы читаем их как памятник эпохи, показывающий истоки социальной драмы, которая приняла катастрофический размах в девяностые и результаты которой мы наблюдаем по сей день.Кроме статей в книгу вошли три пьесы, написанные автором в 80-е годы и также посвященные проблемам молодежи — «Между небом и землей», «Продам старинную мебель», «Ловушка 46 рост 2». Первые две пьесы малоизвестны, почти не ставились на сценах и никогда не издавались. «Ловушка…» же долго с успехом шла в РАМТе, а в 1988 году по пьесе был снят ставший впоследствии культовым фильм «Меня зовут Арлекино».

Юрий Петрович Щекочихин

Современная русская и зарубежная проза
Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза
Салихат
Салихат

Салихат живет в дагестанском селе, затерянном среди гор. Как и все молодые девушки, она мечтает о счастливом браке, основанном на взаимной любви и уважении. Но отец все решает за нее. Салихат против воли выдают замуж за вдовца Джамалутдина. Девушка попадает в незнакомый дом, где ее ждет новая жизнь со своими порядками и обязанностями. Ей предстоит угождать не только мужу, но и остальным домочадцам: требовательной тетке мужа, старшему пасынку и его капризной жене. Но больше всего Салихат пугает таинственное исчезновение первой жены Джамалутдина, красавицы Зехры… Новая жизнь представляется ей настоящим кошмаром, но что готовит ей будущее – еще предстоит узнать.«Это сага, написанная простым и наивным языком шестнадцатилетней девушки. Сага о том, что испокон веков объединяет всех женщин независимо от национальности, вероисповедания и возраста: о любви, семье и детях. А еще – об ожидании счастья, которое непременно придет. Нужно только верить, надеяться и ждать».Финалист национальной литературной премии «Рукопись года».

Наталья Владимировна Елецкая

Современная русская и зарубежная проза