Афины и Акрополь

Сияющие белым мрамором ворота стояли на месте старой полуразрушенной постройки фортификационного значения. По замыслу архитектора Мнесикла в Пропилеях преобладала художественная и в определенной степени идейно-политическая роль, которой в ту пору наделялись все здания Акрополя. Заложив первый камень в 437 году до н. э., зодчий подготовил главный вход к освящению всего за пять лет. Можно представить потрясение жителей, впервые ступивших на отшлифованные плиты подиума с высокими колоннами из белого пентелийского мрамора. Невиданная до того высота и четкий ритм колонн вызывали благоговейные чувства, словно подготавливая к торжествам в честь покровительницы города.

Высказывались предположения, что Мнесикл хотел выстроить более внушительное здание, но ослабевшая власть Перикла и, главное, угроза Пелопоннесской войны не позволили ему осуществить первоначальный замысел. Однако и реальные Пропилеи произвели впечатление настолько сильное, что упоминались в трудах античных писателей чаще, чем Парфенон.

Монументальные постройки времен Перикла выделялись не только размерами, но и неподражаемой красотой. Являясь признанными архитектурными шедеврами, они строились очень быстро. Казалось, что огромные каменные храмы могли быть доведены до завершения трудом многих поколений, но все делалось в тот короткий срок, пока государством правил Перикл. В трудах Фукидида он предстает человеком «влюбленным в красоту, воплощенную в простоте». Это определение точно и достаточно полно характеризует архитектуру Парфенона – величайшего сооружения древности, воплотившего в себе образ тогдашнего мира.

Храм покровительницы города Афины Парфенос строили зодчие Иктин и Калликрат. Руководство стройкой и создание внутреннего убранства являются заслугой Фидия – великого древнегреческого скульптора и зодчего, автора всемирно известных статуй и воспитателя целой плеяды замечательных художников. Перикл назначил его своим помощником, еще не планируя, а только мечтая о реконструкции Акрополя. Все известные произведения этого скульптора считаются шедеврами мирового искусства.

Созданные Фидием образы сочетают жизненность с внешней красотой и духовной гармонией. Наряду со скульптурным убранством Парфенона, к самым прославленным его творениям относится хрисо-элефантинная статуя Афины Парфенос, выполненная на деревянном каркасе из золота (волосы, одежда) и слоновой кости (обнаженное тело). Современный зритель может представить творчество великого скульптора только по римским копиям, потому что ни одна из монументальных работ Фидия, в том числе и 7-метровая статуя Афины Промахос, не сохранилась. Отлитая Фидием в бронзе, статуя Афины Промахос возвышалась напротив Пропилей, словно указывая путь к Парфенону. Приступая к ее созданию, ваятель впервые попытался включить скульптуру в архитектурный ансамбль и, по свидетельству современников, с задачей справился. Кроме того, ему удалось одержать победу в творческой битве со своим коллегой Алкаменом, которому поручили разработать второй проект в надежде на более эффектное исполнение. Обладая знаниями в оптике и геометрии, Фидий помнил, что удаленные от глаза детали зрительно уменьшаются в размерах. Увеличенная голова его статуи без пьедестала казалась безобразной, и, показав ее в таком виде народу, он едва спасся от града камней. Однако на высокой колонне Афина смотрелась превосходно: увидев столь совершенное произведение, люди прославили Фидия и осмеяли Алкамена.

Колоссальная статуя богини в облике грозной Паллады была выражением благодарности за победу при Марафоне. Изображения на монетах дают некоторое представление о ее композиции: четкое построение, вертикаль фигуры, нарушенная движением головы, повернутой к левому плечу и обращенной к главному храму. Защитница города стояла на высоком пьедестале, в позолоченном шлеме, держа в руках копье и щит. Эмоциональное воздействие статуи было настолько велико, что, по слухам, она спасла город от вторжения спартанцев в конце Пелопоннесской войны.

«Афина Варвакион». Уменьшенная римская копия со статуи Афины Парфенос