Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Витражное искусство привлекало многих крупных художников и архитекторов рубежа веков как за рубежом, так и в России, среди которых следует отметить М.А. Врубеля, М.В. Васнецова, над эскизами для витражей много работал Н.К. Рерих, среди архитекторов это Л.Н. Кекушев, В.Ф. Валькотт, А.С. Хренов, Ф.И. Лидваль. Несомненно, в этом виде искусства особо значимым является творчество одного из ведущих архитекторов модерна в России, мастера необычайно разностороннего дарования Федора Осиповича Шехтеля, который активно использовал витраж в своих постройках, придавая ему особое значение, подчеркивая его декоративные свойства.

До конца XIX столетия витражи в России не изготавливались, а импортировались преимущественно из Германии и Риги, в которой по своим художественным достоинствам выделялась продукция мастерской Эрнеста Тоде (1858–1932). И только с конца XIX в. началась подготовка художников-витражистов в России. В 1899 г. «класс живописи по стеклу», был организован в училище барона Штиглица в Петербурге, которым руководил ее основатель – художник К.А. Бренцен (1879–1951).

В 1901 г. «стеклянная мастерская» (как ее называли в то время) была открыта в Императорском Строгановском училище. (Ил. 1) В мастерской производились работы по двум направлениям: живопись, красками по стеклу с последующим обжигом и исполнение композиций из отдельных кусков цветного стекла с оловянными спайками. «Этой техникой исполняются разнообразных размеров витро для окон, ширм, экранов и пр., а также комнатные фонари и лампады»¹.

В мастерской помимо учебных заданий производились и крупные частные заказы.

К сожалению, из-за хрупкости материала – стекла – до наших дней сохранилось очень мало произведений витражного искусства Строгановского училища. В этой связи деятельность этой мастерской практически не изучена, но собранный материал позволяет нам раскрыть эту тему. (Ил. 2)

На одной из сохранившихся фотографий нач. XX в. представлены витражные лампадки, в которых использовались бессюжетные абстрактные орнаментальные композиции, рисунок которых создавался при помощи оловянных спаек и цветного фактурного стекла – техника, получившая дальнейшее развитие в современном искусстве витража.

Ил. 1. Витражная мастерская Императорского Строгановского училища. Около 1908 г. Фотография из архива Музея МГХПА им. С.Г. Строганова

В музее МГХПА сохранился проект готического интерьера, в котором присутствует окно, составленное в лучших традициях средневекового витража, выполненное учащимся 4 класса Ягужинским. Делались и зарисовки интерьеров готических храмов Франции. (Ил. 3) [см. цв. ил.]

В настоящее время в Рыбинском государственном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике находится витраж «Воскресение Христово» из домовой церкви детского приюта им. Н.И. Тюменевой и А.Г. Баскаковой (на средства которых приют строился и содержался). (Ил. 4) Проект внутреннего оформления домовой церкви был выпускной работой учащегося Строгановского училища Владимира Егорова, осуществленной в 1900 г., за которую он был награжден золотой медалью и премирован поездкой во Францию. Владимир Евгеньевич Егоров обучался в Строгановском училище с 1890 г., в дальнейшем народный художник СССР, лауреат государственной премии, художник театра и первый художник кино.

В оформление интерьера домовой церкви, детского приюта, который Егоров выполнил в неорусском стиле, он включил и витражную композицию «Воскресение Христово», что было достаточно большой редкостью для убранства православного храма.

Ил. 2. Лампадки. Около 1909 г. Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище. Фотография из частного архива, Москва

Ил. 3. Проект готического интерьера. Ученик 4 кл. Ягужинский. Музей МГХПА им. С.Г. Строганова

В витраже «Воскресение Христово» отчетливо прослеживается синтез художественного языка древнерусского искусства, что выражается в эмоциональности цвета и передачи образа, и европейского Средневековья для которого свойственны вытянутые пропорции, стрельчатые формы, подчеркнутые и изломанные складки одежды, [см. цв. ил.]

Ил. 4. Интерьер домовой церкви Тюменево-Баскаковского приюта в Рыбинске. Проект В.Е. Егорова. 1900–1903 гг. Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище. Фотография из архива Музея МГХПА им. С.Г. Строганова

Образ Христа и ангелов дополняется росписью, с детальной проработкой и моделировкой, а орнаментальный фон представляет мозаичный набор стекол в прекрасно подобранной цветовой гамме. Свинцовые пайки, следуя рисунку, придают графическую четкость всей композиции и составляют органическое целое со стеклом, что способствует цельности восприятия и усилению эмоционального воздействия витража.