Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Де Бестеги прославился в сфере европейского дизайна XX в. как человек, реализовавший в своих владениях новый декоративный театрализованный стиль и вдохновивший многих европейских дизайнеров. Начало этому стилю было положено в 1933 г. в декоре гостиных и террас в апартаментах на Елисейских Полях. Рядом с барочными каминами де Бестеги расставил комоды в стиле рококо, кресла эпохи Наполеона III, итальянские статуи и развесил венецианские люстры. Все это кричаще контрастировало со строгостью и чистотой линий помещения, спроектированного Ле Корбюзье. «Сюрреалистическая», по словам современников, обстановка должна была, согласно замыслу владельца комнат, создавать у гостя ощущение пребывания в царстве сна, где собраны разнородные, но прекрасные каждый сам по себе элементы. Новинка понравилась гостям, приглашенным на открытие апартаментов, и была взята за образец не одним декоратором того времени. Так, режиссер Жан Ренуар просил своих художников воссоздать нечто подобное интерьерам де Бестеги в декорациях замка Ла Шесне в фильме «Правило игры».

Вскоре Шарлю де Бестеги наскучило занятие оформлением интерьеров на Елисейских Полях. В интервью журналу Harper’s Bazaar от 1936 г., озаглавленном «В поисках нового декора», он заявил, что «человек, который мыслит по-модернистски, уже устарел»⁴. По свидетельству современников, де Бестеги был чрезвычайно продуктивен в изобрететении дизайнерских новшеств и всегда задавал тон моде на оформление интерьеров.

В это время де Бестеги загорелся целью создания идеального семейного дома, которым должен был стать реконструированный замок Груссей. Он сблизился с кубинским архитектором и дизайнером Эмилио Терри, популярным во Франции, и предложил ему создать проект. К своему замыслу он привлек также молодого декоратора Серебрякова.

Полуирландец, полуиспанец, Терри унаследовал состояние предков, сделавших миллионы на кубинских сахарных плантациях, где и прошло детство будущего дизайнера. Во Франции семья Терри приобрела знаменитый замок Шенонсо, ставший эмблемой замков Луары. Под впечатлением от великолепия интерьеров и обстановки замка Эмилио Терри изобрел новый стиль, получивший название стиля Людовика XVII. В нем он соединил элементы различных исторических стилей интерьера и дополнил их неоклассическими деталями с «цитатами» из Палладио и Леду. В сущности этот стиль стал разновидностью ар-деко, правда, более пышной, не конструктивной вариацией постмодерна. В этом ключе созданы практически все дизайнерские эссе Эмилио Терри. Помпезный, эклектичный, смешивающий все самое роскошное, стиль Людовика XVII вдохновил Шарля де Бестеги. Из заказчика де Бестеги превратился в горячего поклонника и соавтора архитектурных и дизайнерских разработок Э. Терри.

В замке Груссей Серебряков работет с Терри над созданием образа идеального поместья, объединяющего итальянский, русский, английский и французский стили, прозванного критиками стилем «космополитической ностальгии». К сожалению, в рамках данной статьи мы не можем подробно остановиться на всех новшествах и изобретениях, сделанных де Бестеги совместно с Терри и Серебряковым. Стоит только отметить, что профессиональное становление Александра Серебрякова как дизайнера, а также вся его последующая карьера начались с этого предприятия.

В первые годы работы в Груссей Серебряков – живописец, изображающий интерьеры. Но очень скоро он становится соавтором, разрабатывающим и выполняющим росписи стен и дессю-де-портов. Начав как живописец, он постепенно вникает и в ход работ дизайнера – Терри. Он создает сначала вместе с ним, а через несколько лет уже и самостоятельно образцы дизайна и архитектуры, но всегда опираясь на опыт, полученный в период работы под руководством Терри.

Одним из первых интерьеров замка Груссей, запечатленных Серебряковым, стал холл, увешанный оленьими рогами и замечательный своей монументальной витой лестницей, ведущей на второй этаж и расходящейся двумя крыльями посередине. В этой акварели, написанной в 1942 г., очевидно влияние на авторов дизайна стилей ар-деко и Людовика XVII. Следует отметить, что витые лестницы – это «фирменный знак» Эмилио Терри, который в 1933 г. придумал лестницу с двойной спиралью. Вместе с макетом этого изобретения он изображен на портрете, написанном в 1936 г. Сальвадором Дали. [см. цв. ил.]

Акварели с интерьерами Груссей будут опубликованы в 1946 г. в журнале Harper’s Bazaar⁵. Благодаря этой публикации, Шарль де Бестеги становится эталоном вкуса в дизайне замковых интерьеров. В дальнейшем Серебрякову предстоит спроектировать не один интерьер по подобию Груссей.