Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Во время пребывания в Венеции Серебряков выполнял роль одновременно бытописателя событий для Бестеги и дизайнера, работающего над созданием интерьеров для Артуро Лопеса. От этой поездки сохранились письма Александра к матери, где он подробно описывает и свою ежедневную работу и гостей, прибывших на праздник, и сам бал. «Как говорят в Венеции, де Бестеги стал более знаменит, чем Муссолини! Все, от мала до велика говорят только о нем. Говорили о моей программе работы – меня просят ничего не делать, как только для него – говорит, что у него целый список предвиден для меня!»⁶. В этом же письме Александр сообщает, что «ездил в каменоломни смотреть мрамор, который Лопес хочет купить для постройки своего дома» – здесь Александр пишет о дворце в предместье Нейи, который Артуро Лопес приобрел и перестроил в новом вкусе. Как явствует из письма, в начале 1950-х гг. Александр самостоятельно создает эскизы оформления интерьеров и занимается подбором материала для Лопеса. Это подтверждается следующей строкой из письма: «не было ни секунды времени – ибо я ведь рисую к завтрашнему дню рисунок в натуральную величину двухметровой люстры, которые они хотят здесь заказать из стекла». Если внимательно рассматривать интерьеры Лопеса в предместье Нейи, то становится понятно, что они созданы под влиянием стиля Людовика XVII, придуманного Терри. Это видно в оформлении Китайской гостиной особняка, которая по своему холодному колориту и строгости декора напоминает скорее интерьеры эпохи Людовика XVI с вкраплением элементов шинуазри в резной отделке стен.

После венецианского бала количество заказов на дизайн интерьеров только увеличивалось. С 1956 по 1960 г. Серебряков оформлял интерьеры замка Лафит для Ротшильдов, замков де ла Порт, де Ферьер, Флери-ан-Бьер и многих других, принадлежавших друзьям Шарля де Бестеги. Почти все интерьеры Александр проектирует в столь полюбившемся заказчикам фантазийном стиле Людовика XVII.

Начав в 1940 г. работать у Шарля де Бестеги, Серебряков вместе с Терри создают не только новый замковый интерьер, но и новый садово-парковый ансамбль. Одной из прихотей де Бестеги было устройство так называемых «фантазийных руин», которые на самом деле представляют собой небольшие павильоны, живописно разбросанные по парку. Вместе Серебряков и Бестеги придумывают растительный лабиринт для парка.

В 1962 г. Серебряков проектирует пагоду в парке де Груссей. По замыслу де Бестеги, октогональный павильон, расписанный в бело-коричневой гамме, должен был удивлять по контрасту с классицистическими павильонами, разбросанными по парку. По эскизу, выполненному Серебряковым, стены восьмиугольного павильона представляют собой расписные панно и порт-фенетры. Однако в специальной литературе проект приписывают Эмилио Терри, автору других павильонов в неоклассическом стиле парка де Груссей. Пагода, возведенная в именье де Бестеги, станет прототипом павильона, который Александр спроектирует 30 лет спустя для своего нового заказчика в парке Апремон.

После смерти в 1970 г. Шарля де Бестеги последователь этого легендарного персонажа Жиль де Бриссак, унаследовав замок Апремон, начинает переделку интерьера и парка. Заручившись сотрудничеством Серебрякова, он застраивает парк «фантазийными руинами», продолжая и модернизируя при помощи Александра дизайнерскую находку де Бестеги.

Серебряков создает один за другим проекты парковых сооружений. Первая его фантазия – «Китайский мост», в котором сочетаются и пагода и мост – одновременно павильон и технический элемент парковой архитектуры.

Вскоре после «Ккитайского» в парке Жиля де Бриссака появляется «Турецкий» павильон. Восьмиугольная, вертикально вытянутая изящная постройка в бело-коричнево-бирюзовых тонах стилизована под архитектуру Оттоманской империи.

В 1985 г. Серебряков проектирует для парка Апремон павильон «Бельведер». Фасад восьмиугольной постройки украшают колонны тосканского ордера. Над павильоном надстроен фонарь. Купол фонаря специально покрыт черно-серым кровельным сланцем, а скаты крыши нижней части конструкции – простой черепицей. Это вносит цветовой диссонанс в казалось бы идеальный классический образ павильона. Самое интересное находится внутри Бельведера. Его интерьер декорирован шестью кафельными панно, расписанными по эскизам Серебрякова. Тема панно – путешествие Полишинеля. Шуточные панно вдохновлены тем не менее вполне серьезными произведениями: рисунками Тьеполо, историей персонажа комедии дель арте и гравюрами путешествий вокруг света. Странствия Полишинеля начинаются в Венеции и заканчиваются в замке Апремон. Этот павильон будет возведен только в 1997 г., после смерти Александра Серебрякова, и станет последним реализованным проектом дизайнера.