Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Важным мотивом творчества многих художников эмигрантов, в том числе и барона Рауша стала ностальгическая память об утраченной родине. Трагедии изгнанничества противостояло громадное наследие русской культуры, мифологизированное и поэтизированное прошлое. Темы, к которым наиболее часто обращались русские эмигранты, ретроспективны: тоска по «вечной России», события революции и гражданской войны, историческое прошлое, воспоминания о детстве и юности. Свои переживания Рауш воплотил в образе молодой женщины, чей взгляд, пронзительный и печальный, словно устремлен «в прошлое», в Россию, которой уже не стало (Ил. 4). Эту работу мастер закончил в Париже в 1929 г. Процесс поиска собственного стиля и формального эксперимента яснее всего прослеживается в скульптурах подобного рода, где автор стремится как можно более глубоко передать «темпоральность», ощущение хода времени.

Ил. 5. Модница («Flapper»). 1926. Бронза. 38,1 х 33,0 х 22,5. Подписи: Bar. С. Rausch de Traubenberg. Клеймо: CIRE/A. VALUSANI/PERDUE (A. Valsuani, Paris). Инв. № 72.299. Музей «Хиршхорн» (Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution). Вашингтон.

В 1926 г. появляется портрет сидящей женщины. Традиционная схема скульптурного портрета не многим отличается от предыдущей. Однако в отличие от других работ Рауша это единственное произведение, названное самим автором – «Модница» («Flapper»), словом, которое широко использовалось в английском языке в 1920-е гг. и обозначало немного взбалмошную, ветреную кокетку (Пл. 5).

Первоначально статуэтка находилась в нью-йоркской галерее «Le Parc Aux Cerfs», откуда была приобретена финансистом Ж. Хиршхорном (Joseph Н. Hirshhorn; 1899–1981). Первоначально он увлекался импрессионистами, однако в 1940-х гг. в фокусе его интересов оказались современные мастера. Хиршхорн стал изучать американский модернизм и к 1960-м гг. создал значительную коллекцию. Часто собиратель покупал вещи у антикваров оптом, в надежде, что среди массы предметов обязательно найдется что-нибудь интересное. В 1963 г. Хиршхорн приобрел статуэтку «Модница», которая первоначально атрибутировалась как работа П. Трубецкого и в апреле 1963 г. на выставке «Лицо Нью-Йорка» даже экспонировалась как произведение великого скульптора⁹. Любопытно отметить, что на основании фигуры, помимо клейма Валсуани, есть еще и подпись– «L С TIFFANY», которая не только не соответствует тому клейму, которое в 1920-е гг. ставилось на изделия знаменитой компании, но и выглядит так, словно штамп Тиффани процарапан на вещи Валсуани в более позднее время. Очевидно, этот варварский поступок был также мотивирован желанием выгоднее продать скульптуру под маркой Тиффани неопытному покупателю.

Ил. 6. Лихой казак. 1922. Бронза; 37,0 х 34,5 х 14,0. Подписи: S.D.CA.B.SUR TERRASSE: BAR.C.RAUSCH/1922. Клеймо: A. Valsuani, Paris. Инв. № JP45S. Национальный центр искусства и культуры им. Ж. Помпиду. Париж.

В 1970-х гг. Хиршхорн принял решение передать свою коллекцию современного искусства государству. В 1972 г. большая часть предметов из его дома в штате Коннектикут поступили в музей «Хиршхорн», среди них – бронзовая фигура «Модница».

Первый директор музея А. Лернер (Abram Lerner; 1913–2007) провел колоссальную работу по изучению фондов и систематизации коллекции. В том числе он заново атрибутировал фигуру «Модница», расшифровав на ее основании подпись мастера: «Ва С Rausch de Traubenberg». На выставке по случаю торжественного открытия нового музея «Хиршхорн» в 1974 г. «Модница» была представлена публике уже как работа Рауша фон Траубенберга¹⁰.

Активно работая в области станковой пластики, барон Рауш часто прибегал к изображению конских групп. «Лихой казак» из собрания Центра современного искусства Помпиду – одна из лучших работ барона Рауша этого периода (илл. 6). На протяжении XVIII–XX вв. «казачья тематика» оставалась непреходящей в русском искусстве. К ней обращались крупнейшие русские скульпторы и живописцы. Поэтому и для французской публики романтический образ русского казака был особенно привлекательным и легко ассоциировался с историей и культурой царской России.