Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Ил. 2. Портрет Г. Тиссен-Борнемиса (Baron Heinrich Thyssen-Bornemisza). 1923. Бронза. 36,0 х 30,0 х 19,0. Инв. № DEC1979.1. Коллекция Тиссен-Борнемиса (Thyssen-Bornemisza Collections).

С. Парк выполняет довольно архаичный свинг, именно так играли в гольф в XIX – начале XX в.

В руках он держит гольф-клюшку, предположительно, драйвер, самую длинную из 14 разновидностей, предназначенную для сильных ударов⁶. Скульптор изобразил Парка «в верхней точке замаха»⁷. Его плечи правильно развернуты под углом около 90°, однако бедра практически не развернуты и «смотрят» на мяч так, что вся стойка воспринимается очень прямой. Колени и спина спортсмена выпрямлены, из-за чего его взгляд обращен куда-то вдаль, а не на мяч. К явным недостаткам в моделировке фигуры относятся и низко опущенные руки мужчины, находящиеся «снаружи», а левая рука вообще согнута в локте. «По хвату» клюшки трудно понять, как в такой позиции может находиться игрок. Очевидно, что барон Рауш не вникал в тонкости игры в гольф и поэтому фигура Парка создана с большими неточностями с точки зрения этого вида спорта. Однако именно этот аспект был наиболее важен для заказчика, который в конечном итоге попросту отказался от приобретения своего портрета в бронзе. Долгое время фигура находилась в собрании французского архитектора П.-А. Гестаса (Pierre-Adrien Gestas; 1888–1971), после чего была выставлена на продажу на аукционе Сотбис.

Попытка обнаружить необходимые для идентификации скульптурного портрета изображения С. Парка потребовала серьезных изысканий. В этой работе существенную помощь оказал исследователь из Техаса Р. Робертсон, представивший необходимые материалы. С иконографической точки зрения скульптурный и фотографический портреты С. Парка чрезвычайно близки. Учитывая тот факт, что живописные изображения американского политика и бизнесмена утрачены, его бронзовая фигура, исполненная бароном Раушем, приобретает особое значение (Ил. 3).

Ил. 3. Портрет С. Парка. 1923. Бронза. Выс. 43, 9. Подпись: Bar. С. Rausch de Traubenberg, Paris. Клеймо бронзовщика: A. Valsuani/CIRE RERDUE. Фотографический архив Сотбис.

«Галерея» женских портретов, созданная Раушем фон Траубенбергом в годы эмиграции, кажется на первый взгляд довольно однообразной как по композиционному построению, так и по художественному решению. Они подчеркнуто прозаичны, скупы по своим выразительным средствам, лишены ярких артистических жестов или эффектных деталей. Однако, чем дольше всматриваешься в каждый из них, тем больше покоряет особая женственность, неповторимость его героинь. В большинстве случаев они позируют очень свободно, естественно, скульптор старается избегать клише в изображении своих заказчиц и исключает застывшие «избитые» позы элегантных дам, вальяжно устроившихся в старинных креслах. Его модели демократичны, просты и вместе с тем бесконечно очаровательны и романтичны.

Эмоционально-выразительная трактовка образа характеризует портрет Принцессы Марты Бибеску (французский творческий псевдоним – Марта Бибеско; 1886–1973, М. Bibesco), который барон Рауш исполнил в начале 1920-х гг. Она происходила из знатного княжеского рода Маврокордато, была лично знакома с представителями видных королевских династий. Кайзер Вильгельм II с момента их знакомства и в течение последующих 15 лет писал ей довольно пылкие письма. В 17 лет стала супругой первого румынского авиатора, князя Д.В. Бибеску.

В 1920-е гг. в ее парижском салоне на ул. Св. Луиса (rue Saint-Louis, 45, Quai de Bourbon) можно было встретить видных деятелей искусства и культуры того времени – М. Пруста, П. Боннара, А. Майоля. У нее в гостях бывали представители императорских семей (король Румынии Фердинанд), а также бывший министр русского Императорского Двора М. Палеолог и князь Ф.Ф. Юсупов⁸. В 1920-х гг. ее салон посещал и барон Рауш, которому принцесса заказала свой портрет. Скульптор был покорен женственной красотой и удивительной грацией своей модели. Барон Рауш создал образ, окрашенный нежной поэтичностью, согретый особой теплотой ее чувства. Губы принцессы, тронутые легкой улыбкой, несколько вызывающая насмешливость ее глаз выдают человека живого и общительного. Если немного отойти от скульптуры, кажется, что легкая улыбка приобретает выражение горделивого довольства и юного щегольства, что отчасти отвечало натуре этой аристократки писательницы.

Ил. 4. Фигура сидящей женщины. 1929. Бронза. Выс. 44, 2. Подпись: Bar. С. Rausch de Traubenberg. Клеймо бронзовщика «CIRE PERDUE А. VALSUANI». Фотографический архив Сотьис.