Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Фигура казака времени Николая I была исполнена бароном Раушем в 1922 г. Сочетание точеного силуэта, гармонии объемов, прекрасно переданного движения лошади формирует красивый, полный внутренней динамики образ. В композиции мастер искусно уравновешивает стремительное движение животного вперед и одновременно сдерживающее его усилие наездника. В этой скульптуре Траубенберга всадник и его конь слиты воедино, художник создает эмоциональнопластический цельный образ. Красивое, чуткое движение лошади удачно сочетается с решительным поворотом корпуса казака, придающим этой работе значительную экспрессию. Подобной по эмоциональному настрою композиции раньше не встречалось в творчестве Траубенберга. Эта фигура была приобретена «Отделом художественных произведений, музеев и выставок», который отвечал за пополнение собраний государственных музеев Парижа произведениями современного искусства¹¹. Начиная с 1900-х гг. хранитель Люксембургского музея Леоне Бенедит предпринимал большие усилия для приобретения произведений русского искусства. Видимо, при его участии в музейную коллекцию поступили произведения К. Коровина, Л. Пастернака, а также статуэтка П. Трубецкого «Лев Толстой на лошади» и др.¹². Бенедит настаивал на том, чтобы лучшие русские художники регулярно выставлялись на парижских выставках и напоминали о себе французским зрителям. Идея хранителя об открытии в стенах музея русского отдела не увенчалась успехом, однако его инициативы положили начало регулярному приобретению произведений русского искусства.

Осенью 1922 г. за две фигуры барону Раушу был выплачен гонорар в размере 2000 франков¹³. В Национальном архиве города Парижа сохранились уникальные документы, освещающие историю приобретения этих произведений непосредственно из мастерской барона Рауша. Среди них письмо одного из хранителей Люксембургского музея, который был приглашен в мастерскую скульптора и оставил следующий отзыв: «Я посетил ателье русского художника барона Рауша де Траубенберга и видел несколько замечательных произведений. Сам барон рекомендовал мне обратить внимание на две конные фигуры, которые, в конечном счете, мы и приобрели в качестве замечательных примеров современного искусства для коллекции государственного музея Люксембурга»¹⁴. Положительный отзыв о мастерстве Рауша фон Траубенберга и рекомендации для приобретения его работ государством составил также директор Севрской мануфактуры Г. Лешавалье Шовиньяр (Georges Lechevallier Chevignard)¹⁵. Он был знаком с серией фарфоровых всадников барона Рауша, исполненных для Русского Императорского двора, и высказал пожелание приобрести модели конных групп барона для изготовления бисквитных фигур на Севре¹⁶.

В музейных и частных коллекциях за пределами России творческое наследие мастера представлено единичными экземплярами. Проблему изучения позднего периода работы Траубенберга осложняет сравнительно небольшое число работ, дошедших до нашего времени: большая часть фигур утрачена, многие известны только по репродукциям в газетах и журналах. Рауш фон Траубенберг далеко не всегда подписывал свои скульптуры. К сожалению, к еще большей путанице в правильной атрибуции приводит и своего рода «небрежность» мастера в подписях своих произведений. Некоторые работы он подписывал просто «Rausch», «Rache» или «Roussh». Места исполнения скульптур «Paris» и «Biarritz» или просто не читаются, или едва различимы. Не всегда можно точно разобрать и дату, так, например, на портрете Принцессы Бибеско – дата «1924» может читаться и как «1921». Для французской публики особенно тяжело было понять, что сокращения «С» относятся к его имени «Konstantin», а «Ваг» является сокращением слова «Вагоп». В России скульптор использовал приставку «von» при написании своей фамилии, во Франции же он сменил ее на «de» и таким образом из Рауша фон Траубенберга превратился в Рауша де Траубенберга, а иногда подписывался просто де Траубенберг. Вполне объяснимо, что сложная в написании фамилия невнимательными покупателями воспринималась как «Трубецкой». Исследователь творчества П. Трубецкого Д. Гриони указывает и на то, что порой, особенно если отсутствовала подпись автора, скульптуры Траубенберга просто выдавались аукционными домами за произведения Трубецкого, как в случае с фигурой «Модница». Это выглядит особенно курьезно, учитывая наличие подписи мастера.

Таким образом, можно сказать, что барон Рауш своей собственной рукой «помог» скрыть и замаскировать свою артистическую индивидуальность и самобытность. Подобные ошибки затрудняют правильно оценить и проанализировать художественное наследие скульптора и «вредят чистоте его стиля»¹⁷. Многим произведениям барона Рауша не суждено было дожить до наших дней, или они «скрываются» в частных коллекциях как работы неизвестного скульптора. Это особенно печально, так как прошло не так много времени с тех пор, когда жил и работал барон Рауш фон Траубенберг.