Читаем Аккрециозия полностью

На Лиле было легкое платье, невесомая паутины переплетенных нитей. Светлое и почти прозрачное. Шляпка с завернутыми полями, как по последней моде. Сумка на плече на серебряной цепочке. В блестящей оправе солнечные очки.

Я не мог любоваться ей открыто. Потому ловил каждое мгновение для цепкого взгляда.

Мы шли вдоль витрин магазинов. Зачем-то завел тему про вещи, в которых ничего не понимал. Но каждый раз, когда мы останавливались, чтобы обсудить очередной наряд за стеклом, я мог без стеснения любоваться Лилей.

Вокруг было людно. Мы искали кафе или кино. Важно было найти какое-то дело, чтобы создать вокруг него общий контекст, так наше общение всегда шло лучше.

— Солнечно, сегодня. — сказал я, когда мы отдалились от витрин и вышли на середину проспекта.

Лиля улыбнулась.

— Почему солнечно?

— Потому что всюду свет, жарко и я прекрасно могу тебя рассмотреть.

Она рассмеялась.

— Звезда вроде называется Астарта. Должно быть Астартично, получается. — сказала она с напускной иронией.

— А, ну если так. Тогда да. Сегодня Астартично. А ты откуда?

— С Рассвета, А звезда Елена.

Внезапный порыв ветра чуть было не унес ее шляпку. Но Лиля вовремя, прижала её к макушке.

— Еленично, получается?

— Глупо так. Смотри, кафе-мороженное. Пойдем?

Мы постояли в проходе изучая меню. Внутри было полно народу. Столиков не оказалось совсем. Помялись немого и дальше двинулись, рассматривая вывески вдоль улицы.

— А ты откуда? — спросила она меня уже после, облизывая ложку.

В глубоких пиалах перед нами были разноцветные шарики пломбира. Четыре у нее и пять у меня.

— Дубовая Теснина.

— Прямо Теснина?

Окна в кафе были открыты. Горячий воздух проникал внутрь. Мы сели рядом с верандой на плетенных стульях. В углу беззвучно вещал о чем-то диктор с экрана. Показывали последние новости. Играла тихая музыка — какие-то местная попса.

— Прямо Дубовая. — сказал я. — А звезда Андромаха.

— И там совсем больше ничего нет?

Шляпку Лиля положила на соседний стул. Волосы собрала в высокий хвост. На шее у нее было тяжелое терморегулирующее ожерелье, выполненное под ювелирное украшение со вставками из белого золота.

— Горы, много гор. Леса, луга. Везде туман. Всегда. Все зелено и черная-черная земля. Много озер, как проталины на снегу рассыпаны по предгорьям.

— Красиво. А почему такое название?

— Первые поселенцы были родом из подобного места. Потому и селиться стали в привычных местах. Они до сих пор единственные обжитые.

— Не сильно заселен мир?

— Где-то тридцатая часть Персеполиса. А твой?

— Рассвет-то. Ну не знаю. — она картинно пожала плечами. — Ну да. Если в Персеполисах мерить, то где-то треть.

Я присвистнул.

— Городская девчонка.

— Сельский парень. Если я тебя домой приведу, папа меня не поймет.

Меня это удивило и порадовало.

— Нет, мне всегда нравились такие миры как твой, где много природы. Но папа хочет, чтобы у меня была карьера здесь или где-нибудь ближе к Земле.

На несколько ложе мороженного повисла пауза. Лиля посмотрела на проспект за окном, затем за меня.

— То есть у вас там не Аднромахично, получается?

— Ага. Туманы, холод, тяжелое небо вечно. Но красиво.

— Как-нибудь свозишь меня туда.

— А папа?

— Папе мы не скажем.

— На Рассвете совсем не солнечно?

Лиля бросила на меня удивленный взгляд. Посетителей становилось больше. День за окном расходился, набравшись сил. Пересполис расцветал в лучах полуденного солнца. Пропадали тени.

Я указал на её ожерелье.

— А это… — растеряно она потрогала его. Будто забыла о его существовании. — Мне под местной звездной нехорошо. Столько таблеток выдали. Каждый час пить.

Она открыла сумочку. Внутри лежали ключи, салфетки и большая туба с витаминами. Больше ничего не влезло.

— А какое Q на Рассвете?

— Не знаю. Но мы вроде в спектре.

Нам принесли молочные коктейли. В смартфоне я искал Рассвет.

— Q1 — говорю. — В солнечном спектре звезда, но почти на границе с Q2.

— Ты в этом разбираешься?

— Немного. 1 — с адаптацией справляешься сам. 2 — уже появляются мутации, нужно корректировать. При 3 — уже применяют антропокатехонные технологии создания среды обитания. 4 — живут только в закрытых биомах. 5 — военные и специальные объекты.

— О, как на Кроносе. — возбудилась Лиля. — Там у меня тетя живет. На поверхность вообще нельзя. Им постоянно путевки в солнечные миры дают.

— Ага. — говорю я, ища Кронос. — Звезда Геката.

— Тоже хочу путевки на халяву. Ты впервые на Персеполисе?

— Да. Замечала, что все звезды носят женские имена и только Солнце — оно.

— Как матери, наверное. Вокруг них мы крутимся на планетах. — Лиля болтала ногой под столом, рассуждая. — У каждой мамы должно быть имя. Это раньше, когда до космоса было далеко, тогда Солнце было богом. — она пристально посмотрела на меня — Аполлон, Зевс — бог сияющего дневного света, Юпитер, Ра… А теперь мы здесь, живем у мам.

— Ну да, — протянул я задумчиво, доедая мороженное. — А вместо неба теперь бездна космоса. И Бог теперь — это Бог глубины и черного света.

Тогда мне показалось, что Лиля удивилась от такого умозаключения. Но виду на подала.

— Эти всё Q нужны, чтобы мы не разошлись как вид в разные стороны?

— Ага.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Земля
Земля

Михаил Елизаров – автор романов "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики" (шорт-лист премии "Национальный бестселлер"), сборников рассказов "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС").Новый роман Михаила Елизарова "Земля" – первое масштабное осмысление "русского танатоса"."Как такового похоронного сленга нет. Есть вульгарный прозекторский жаргон. Там поступившего мотоциклиста глумливо величают «космонавтом», упавшего с высоты – «десантником», «акробатом» или «икаром», утопленника – «водолазом», «ихтиандром», «муму», погибшего в ДТП – «кеглей». Возможно, на каком-то кладбище табличку-времянку на могилу обзовут «лопатой», венок – «кустом», а землекопа – «кротом». Этот роман – история Крота" (Михаил Елизаров).Содержит нецензурную браньВ формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза
Добро не оставляйте на потом
Добро не оставляйте на потом

Матильда, матриарх семьи Кабрелли, с юности была резкой и уверенной в себе. Но она никогда не рассказывала родным об истории своей матери. На закате жизни она понимает, что время пришло и история незаурядной женщины, какой была ее мать Доменика, не должна уйти в небытие…Доменика росла в прибрежном Виареджо, маленьком провинциальном городке, с детства она выделялась среди сверстников – свободолюбием, умом и желанием вырваться из традиционной канвы, уготованной для женщины. Выучившись на медсестру, она планирует связать свою жизнь с медициной. Но и ее планы, и жизнь всей Европы разрушены подступающей войной. Судьба Доменики окажется связана с Шотландией, с морским капитаном Джоном Мак-Викарсом, но сердце ее по-прежнему принадлежит Италии и любимому Виареджо.Удивительно насыщенный роман, в основе которого лежит реальная история, рассказывающий не только о жизни итальянской семьи, но и о судьбе британских итальянцев, которые во Вторую мировую войну оказались париями, отвергнутыми новой родиной.Семейная сага, исторический роман, пейзажи тосканского побережья и прекрасные герои – новый роман Адрианы Трижиани, автора «Жены башмачника», гарантирует настоящее погружение в удивительную, очень красивую и не самую обычную историю, охватывающую почти весь двадцатый век.

Адриана Трижиани

Историческая проза / Современная русская и зарубежная проза