Читаем Аккрециозия полностью

Дальше, взяв розовый маркер от узла Персеполиса нарисовал стрелки в разные стороны, которые равнялись на глаз, длине одного перехода от узла к узлу по гипертрассе. И дальше, вокруг стрелок также нарисовал розовые круги. Получилась ромашка.

— А с пробойниками можно заходить вглубь территории противника, и угрожать ключевым центрам. А сплошную линию обороны не выстроишь, и каждый мир не укрепишь так, как укреплены узловые миры. А значит, теперь не знаешь, где появиться флотилия.

— Кошмар. — сказала Лиля. — Но с той стороны сил больше, судя по тому, что пишут. Нам это зачем нужно, туда лезть?

— Мы и не полезем. У них больше, а у нас преимущество маневра. Будем обороняться по внутренним линиям.

— Чего?

Желтым маркером я выделил основные гипертрассы на территории Империи. Они расходились лучами, соединенные радианами между собой, от цента — Земли.

— Ничего не понятно. Но очень интересно. — сказала Лиля.

— Пойдем, может в кино? — предложил я. — Там фильм про пиратов вышел новый.

— Давай лучше на комедию.

Оплатив по счету, мы собрались и вышли из кафе. Оставив после себя посуду и мятые салфетки. Тут я впервые приобнял ее и притянул к себе. Лиля улыбнулась и положила голову мне на плечо.

* * *

Следующие дни я бродил по дальним отсекам, за околицей светом очерченного контура, в котором нам разрешили быть. Старался, подспудно, сам того не замечая, забраться подальше вглубь корабля. В сопровождении верного спутника — фотосферы.

К ней я так привык, что подумывал даже забрать ее с собой. Выкупить или украсть. Пока не решил. Мне даже думалось, что было бы логично, купить себе такую же модель по прилету на Митридат.

Но все-таки это будет не то. Новенькая сфера из коробки не прошла со мной этот долгий путь. И не видела того, что видел этот светоч, доставшийся мне случайно.

Освещающий мой путь в лабиринтах коридоров. Надо было дать ей имя. Но ничего путного не приходило на ум. Сфера и сфера.

Странно, но ведь именно под ее светом развертывались, судя по всему, главные события моей жизни.

Единственное, что я сделал, чтобы как-то выделить ее — обклеил стикерами-анимациями, которые мне достались в подарок при покупке ноута. Они валялись без дела в рюкзаке уже долгое время.

Треугольник с глазом и в лучах света, три переплетенных треугольника, сделанные черной графикой, обезьяна на скейте, желтый восклицательный знак, и танцующие рисованные девочки.

Жилые модули пустовали, погруженные в холод и мрак. Каюты были закрыты, гостиные пусты и безвидны. Все гололиты в них отключены.

Мертвый корабль.

Будто Спичка медленно угасал, в жизнь в нем теплилась только в круге света пары отсеков, все остальное тело было мертво и черно, и еще не знало об этом.

Украдкой я забирался в технические отсеки, там это читалось отчетливее всего.

Громоздкие, будто полые кости, тоннели уходили вдаль. В голубоватой сизо-белой дымке технического света. Повсюду были разбросаны толстые силовые кабели, которым не было числа. Панели-наросты с неведомыми устройствами, полипы каких-то модулей и шишкообразные бугры узлов.

Там я старался не задерживаться, и не заходить далеко в это неведомое царство.

Мне представлялось, что за этой белесой дымкой начинается другой мир. Что там я выйду на лесистые болота. А корабль позади окажется не более чем окостенелой кистью громадного трупа, с растопыренными кривыми пальцами. Который лежит в месте, где не бывает и не было никогда солнца. Где свет дает листва деревьев окрашивая туман призрачно голубым цветом.

Такое впечатление производили эти отсеки.

Особенно из-за царившей в них тишины.

И если бы не периодические содрогания Спичка, гулким боем уходящей жизни, последними ударами его могучего сердца, то гуляя по ним я бы и не вспомнил, что все это время мы летим на корабле. Слишком сильно тут пахло забвением.

Потому путь мой в основном пролегал через пустующие жилые отсеки и отсеки сновидений.

Последние были длинными коридорами, по обе стороны которых смотрели на тебя из раскрытые маковые бутоны металлических цветом стазис-капсул. Высунув свои языки подстилки.

Иной раз так хотелось забраться в любую из них и провалиться в глубокий сон.

Лепестки укутают тебя. Бутон закроется и втянется на стебле внутрь длинной глотки. Ближе к пустотной утробе корабля, где переваривалось сам время.

Так шатался бесцельно. Пытаясь уйти как можно дальше в недра корабля, шарахаясь от остальных.

Лишь бы не столкнуться ни с кем взглядом, мыслью или словом. Странно, что фантомы больше не появлялись после разговора с Фадиным.

Мне казалось, что еще чуть-чуть человеческого общества и себя выдам. Еще слово-другое, перекинутое с остальными здесь, внутри этой стальной коробки и они все про меня поймут.

Поймут, что я пустышка, что мне наплевать. Что я трус.

С другой стороны, мне думалось, что все скрывали за собой что-то. И что это тоже глупость и на самом деле в глубине своей все так же пусты и безвидны, как мертвые части корабля. И что гул, прокатывающийся по нему, это крик вечно удовлетворяющегося и вечно умирающего эго. Не более того.

Мое эго, также сотрясло меня утверждающей нервной мыслью:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Земля
Земля

Михаил Елизаров – автор романов "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики" (шорт-лист премии "Национальный бестселлер"), сборников рассказов "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС").Новый роман Михаила Елизарова "Земля" – первое масштабное осмысление "русского танатоса"."Как такового похоронного сленга нет. Есть вульгарный прозекторский жаргон. Там поступившего мотоциклиста глумливо величают «космонавтом», упавшего с высоты – «десантником», «акробатом» или «икаром», утопленника – «водолазом», «ихтиандром», «муму», погибшего в ДТП – «кеглей». Возможно, на каком-то кладбище табличку-времянку на могилу обзовут «лопатой», венок – «кустом», а землекопа – «кротом». Этот роман – история Крота" (Михаил Елизаров).Содержит нецензурную браньВ формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза
Добро не оставляйте на потом
Добро не оставляйте на потом

Матильда, матриарх семьи Кабрелли, с юности была резкой и уверенной в себе. Но она никогда не рассказывала родным об истории своей матери. На закате жизни она понимает, что время пришло и история незаурядной женщины, какой была ее мать Доменика, не должна уйти в небытие…Доменика росла в прибрежном Виареджо, маленьком провинциальном городке, с детства она выделялась среди сверстников – свободолюбием, умом и желанием вырваться из традиционной канвы, уготованной для женщины. Выучившись на медсестру, она планирует связать свою жизнь с медициной. Но и ее планы, и жизнь всей Европы разрушены подступающей войной. Судьба Доменики окажется связана с Шотландией, с морским капитаном Джоном Мак-Викарсом, но сердце ее по-прежнему принадлежит Италии и любимому Виареджо.Удивительно насыщенный роман, в основе которого лежит реальная история, рассказывающий не только о жизни итальянской семьи, но и о судьбе британских итальянцев, которые во Вторую мировую войну оказались париями, отвергнутыми новой родиной.Семейная сага, исторический роман, пейзажи тосканского побережья и прекрасные герои – новый роман Адрианы Трижиани, автора «Жены башмачника», гарантирует настоящее погружение в удивительную, очень красивую и не самую обычную историю, охватывающую почти весь двадцатый век.

Адриана Трижиани

Историческая проза / Современная русская и зарубежная проза