Алан Рикман. Творческая биография

я не понимаю, откуда берется восхищение богатыми и ужасающими людьми, но думаю, что это психологическая компенсация. В спектакле есть сцена, где виконт говорит что-то довольно отвратительное, но маркизе затем удается превзойти его, и мы с Линдси Дункан весело смеемся над неприкрытым бесстыдством этих фраз. Их непоколебимая уверенность в том, что они имеют право на все что угодно, придает определенную мощь их диалогу, и именно поэтому я считаю, что это новаторская постановка, поскольку она задает вопрос: «Правильно ли то, что мы создаем общество, позволяющее таким чудовищам существовать, быть обворожительными, сексуально привлекательными и могущественными?»

люди впускают таких Вальмонов в наш мир.

это спектакль о нынешнем времени. Он не о прошлом. Мне кажется, что такой процесс разрушения происходит постоянно. Мужчины женщинам, а женщины мужчинам ежедневно говорят такие же слова, разве что в более грубой форме. В противном случае я бы не играл в этой постановке. Мне не интересно создавать музейные экспонаты.

грубер в фильме «крепкий орешек» – 1988

самые разные люди спрашивают меня, почему я согласился играть в таком фильме, как «Крепкий орешек».

продюсер джоэл сильвер пришел ко мне в гримерку в Нью-Йорке и устроил весьма странную кинопробу. Кто-то вошел с ручной видеокамерой, возможно, для того, чтобы позже показать снятое Брюсу Уиллису, и я должен был произнести пару реплик. Давайте посмотрим правде в глаза: я получил роль в «Крепком орешке», потому что дешево им обошелся. Они платили Уиллису 7 000 000 долларов, и поэтому им надо было найти людей, которые бы работали даром.

«крепкий орешек» был великолепным подарком судьбы. Подобно стакану холодной воды в пустыне.

внезапно я очутился на съемочной площадке в центре Лос-Анджелеса, окруженный сотнями людей. На часах было 22:00. Это была моя первая сцена в голливудском кино. До тебя постепенно доходит, что на кону миллионы долларов, и все вокруг смотрят на тебя и ждут, не провалишь ли ты свою сцену. В первой же сцене я должен был, и это очень важно, говорить с американским акцентом. Если мой акцент оказался бы неподходящим, от моих услуг безусловно бы отказались. Я имею в виду, что, когда фильм стоит 30 000 000 долларов, никто не хочет тратить на тебя время.

с другой стороны, если они решат, что ты подходишь, то сначала отснимут абсолютно все и только в конце займутся тем кадром, в котором ты можешь погибнуть. Мой самый последний кадр в этом фильме – сцена, где меня сбрасывают с десятиметровой высоты.

мой дебют в кинематографе был захватывающим, тревожным и утомительным. Он напоминал первый день в новой школе или на новой работе. Но люди вокруг меня были очень милыми.

«мы снимаем тебя крупным планом, Алан, не крути чересчур головой». Все-таки я всегда чувствую присутствие камеры, словно она – зрительный зал в театре. Когда я снимался в сценах с Брюсом Уиллисом, мне было совершенно очевидно, что я работаю с человеком, имеющим огромный опыт работы на камеру, которая выполняет функцию цензора. Тут мне важно было смотреть и учиться, причем быстро.

я по восемь раз в неделю выходил на сцену в спектакле продолжительностью три часа, и вот оказался в теплом климате, получил в свое распоряжение очаровательный голливудский дом, а мои реплики на камеру составляли всего одну страницу в день.

это было похоже на приставленный к мозгу пылесос, работающий в противоположном направлении и выдувающий из него все. Было очень интересно работать совершенно по-другому. У Вальмона было весьма сложно устроенное сознание, чего нельзя было сказать о Гансе Грубере, все мысли которого заключались во фразе: «Гони сюда свои деньги, живо!»

до этого я никогда в жизни не держал в руках автомат и даже пистолет. И мы запороли кучу дублей, потому что я вздрагивал при выстреле.

когда я встретился с уиллисом, мы условились: эти персонажи настолько мультяшные, что было бы намного интереснее, если бы они все время друг друга смешили. И даже немного уважали. Почему бы вместо футболки и ветровки, делающих меня похожим на террориста, не надеть нормальный костюм? В этом наши персонажи не похожи.

«шоковый эффект». рэндолл миллер. 2008

я не был готов к реакции на фильм. Я прилетел в Нью-Йорк на предварительный показ. Публика приветствовала стоя и бросалась в экран всякой всячиной. Я вошел в кинотеатр как простой зритель, купивший билет, но, когда выходил из него, с трудом прорвался к автомобилю.

темнокожие ньюйоркцы обожали Ганса Грубера. Они подходили ко мне и говорили: «Привет! Наш человек!» Я не знаю, что это значит. Думаю, они хотели, чтобы ему все сошло с рук.

шериф ноттингемский в фильме «робин гуд – принц воров» – 1991

меня не особо порадовало это предложение. Я подумал: «Что? Робин Гуд? Опять?» И наотрез отказался. Потом я прочитал сценарий и подумал, что в роли шерифа заложено несколько возможностей. Почему бы и нет? Это же классно – побезобразничать.