Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

АНИКУШИН Михаил Константинович. Р. 1917 г. Скульптор. Действительный член АХ СССР, народный художник СССР, лауреат Ленинской премии, Герой Социалистического Труда. Учился в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1937—1941) у А. Т. Матвеева и В. А. Синайского. После защиты диплома в 1947 г. преподает на кафедре скульптуры в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, профессор (с 1960 г.). Работает в области монументальной, станковой и мемориальной скульптуры. Автор памятников А. С. Пушкину (1957) и В. И. Ленину (1970) в Ленинграде, монумента «Героическим защитникам Ленинграда» на площади Победы (1975) и др. Создал многочисленные мемориальные произведения, среди которых надгробия академиков А. Ф. Иоффе (1965, в соавторстве с Ф. А. Гепнером) и В. М. Бехтерева (1974) для некрополя «Литераторские мостки» в Ленинграде.


АСТАПОВ Василий Павлович. Р. 1918 г. Скульптор. Учился в Одесском художественном училище (1937—1939) и в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1945—1948) у М. К. Аникушина. Портретист. Автор портретов хлопкороба Б. Закирова (1960), поэтов М. А. Дудина (1962), А. А. Ахматовой (1964), Д. Д. Кугультинова (1978) и др.


АШРАПЯН Галина Леоновна. Р. 1918 г. Архитектор. Училась в Ленинградском инженерно-строительном институте (1936— 1941) у А. А. Оля и В. А. Каменского. Работала в седьмой мастерской Ленпроекта (1943—1974). Автор и соавтор ряда архитектурных проектов: жилой дом на ул. Стачек, 1/3, интерьеры Государственного кукольного театра (Невский пр., 52) и ресторана «Невский» и др.


БЕКЛЕМИШЕВ Владимир Александрович. 1861—1920. Скульптор. Один из членов-учредителей Общества им. А. И. Куинджи (с 1909 г.), действительный член Академии художеств (с 1893 г.), член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1917 г.). Учился в Харьковской рисовальной школе (1875—1878) и петербургской Академии художеств (1878— 1887) у А. Р. фон Бока и Н. А. Лаверецкого. Пенсионер петербургской Академии художеств в Париже и Риме (1880—1892). Преподавал в рисовальной школе Общества поощрения художеств (1887) и в петербургской Академии художеств (с 1892 г.), профессор (1894—1918) и ректор Высшего художественного училища при петербургской Академии художеств (1901—1903 и 1906—1911). Работал в области монументальной и станковой скульптуры. Автор жанровых композиций и портретов, среди которых значительное место занимают портреты деятелей русской культуры. Автор памятников А. С. Грибоедову (1904) для русского посольства в Тегеране, Ермаку (1904) в Новочеркасске, С. П. Боткину (1908) в Петербурге.


БЕНУА Леонтий Николаевич. 1856—1928. Архитектор, педагог, теоретик градостроения. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Учился в петербургской Академии художеств (1875— 1879). Преподавал в рисовальной школе Общества поощрении художеств (1879—1884), Институте гражданских инженеров (1884—1892). Профессор (1892—1927) и ректор Высшего художественного училища при петербургской Академии художеств (1903—1906 и 1911—1917). Автор многочисленных сооружений в Москве, Варшаве, Киеве и Петербурге, в том числе зданий Певческой капеллы (1885—1889), типографии «Печатный двор» (1908—1910), выставочного корпуса Русского музея (1914—1916). архитектурной части Большеохтинского моста через Неву (1908—1911). Совместно с архитектором М. М. Перетятковичем создал проект преобразования Петербурга (1910—1913). Учредитель (1903) и почетный председатель (1922—1928) Общества архитекторов-художников.


БОГОМОЛОВ Иван Семенович. 1841—1886. Архитектор. Учился в петербургской Академии художеств (1864—1872). Много работал в области декоративно-прикладного искусства (мебель, оформление книг и т. д.), проектировал и строил доходные дома в «русском» стиле в Москве и Петербурге.


БРУНИ Александр Константинович. 1825—(?). Архитектор. Вольнослушатель петербургской Академии художеств (1840-е гг.). В 1844 г. получил звание неклассного художника, с 1851— академик. Преподавал в петербургской Академии художеств (1857—1859).


ВАСИЛЬЕВ Хрисанф Константинович. 1851—после 1890-х гг. Архитектор. Учился в петербургской Академии художеств (1872—1884). Участвовал в сооружении ряда памятников, в том числе создал проект памятника А. С. Пушкину для Одессы.


ВАСИЛЬКОВСКИЙ Владимир Сергеевич. Р. 1921 г. Архитектор, художник. Учился в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1939—1949). Преподает в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной (с 1957 г.), профессор (с 1974 г.). Работает как архитектор-проектировщик и мастер декоративно-прикладного искусства. В соавторстве с архитектором П. А. Арешевым работал над проектированием ленинградских мостов (Ушаковский, Каменноостровский, Никольский, Египетский). Автор работ в керамике, фарфоре, стекле, в том числе сервиза «Жар-птица» (1962), серии «Воспоминания в Царском Селе» и др.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза