Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

ИНГАЛ Владимир Иосифович. 1901—1966. Скульптор. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Учился во Вхутенне в Ленинграде (1926—1930) у Р. Р. Баха, В. В. Лишева и В. В. Симонова. Работал в области монументальной, станковой и портретной скульптуры. Автор статуи Г. К. Орджоникидзе (в соавторстве с В. Я. Боголюбовым 1937 г.), памятника землепроходцу Г. И. Шелихову в Рыльске (1957), надгробия А. Я. Вагановой в некрополе «Литераторские мостки» (1953). Профессор Ленинградского высшего художественно-промышленного училища им. В. И. Мухиной.


КАМБЕРЛЕН Жозеф д’Анвер. 1766—1821. Скульптор. Родился в Дании, учился в Антверпене и Париже. С 1805 г. жил и работал в России. Академик (с 1809 г.). Работал в области монументально-декоративной и портретной скульптуры.


КАМЕНСКИЙ Валентин Александрович. 1907—1975. Архитектор. Народный архитектор СССР, лауреат Ленинской премии, доктор архитектуры. В 1931 г. окончил Ленинградский институт инженеров промышленного строительства. Руководил архитектурно-планировочной мастерской Ленпроекта (1936— 1956). Главный архитектор Ленинграда и начальник ГЛАВАПУ Ленгорисполкома (1951—1971). Один из авторов генерального плана развития Ленинграда на 1960—1980 гг Помимо градостроительной работы принимал участие в создании монументальных произведений и надгробных памятников. В их числе — Монумент героическим защитникам Ленинграда на площади Победы (1975), памятник В. И. Ленину на Московской площади в Ленинграде (1970), надгробия Н. И. Смирнову на «Литераторских мостках» (1963) и Е. П. Корчагиной-Александровской в Некрополе мастеров искусств (1958).


КАМЕНСКИЙ Павел Петрович. 1858—до 1917 г. Скульптор. Учился в петербургской Академии художеств (1874—1885). Преподавал рисование в Императорском театральном училище (1886). С 1888 г. — скульптор при Дирекции императорских театров и заведующий бутафорской мастерской. Работал в области станковой скульптуры.


КАТОЦЦИ Паоло. Середина XIX в. Скульптор, мраморщик. Работал в Петербурге. В 1839 г. за бюст А. П. Брюллова получил звание художника.


КВАРЕНГИ Джакомо Антонио. 1744—1817. Архитектор, рисовальщик, офортист, акварелист. Учился в Риме у Р. Менгса, С. Поцци и А. Деризе. С 1780 г. жил и работал в России. Строил в Петербурге, Царском Селе, Павловске, Москве, Курске, на Украине, в Прибалтике. Автор проектов ряда монументов и надгробных памятников, в том числе первых (деревянных) Нарвских триумфальных ворот в Петербурге (1814), проекта памятника над братской могилой русских солдат под Полтавой (1815; не осуществлен), надгробия адмирала С. К. Грейга в Домской церкви Ревеля (1789) и др.


КЛОДТ (КЛОДТ ФОН ЮРГЕНСБУРГ) Петр Карлович. 1805— 1867. Скульптор, литейный мастер. Окончил Петербургское артиллерийское училище (1826). Посещал классы петербургской Академии художеств (с 1829 г.). Профессор (с 1848 г.), заслуженный профессор (с 1858 г.), руководитель бронзолитейной мастерской петербургской Академии художеств. Работал в области монументальной скульптуры, мелкой пластики, анималист. Автор конных групп на Аничковом мосту (1833—1850), памятника И. А. Крылову в Летнем саду (1855), конной статуи Николая I для памятника на Исаакиевской площади (1850—1859) в Петербурге. Принимал участие в создании скульптурного убранства Исаакиевского собора и Нарвских триумфальных ворот. Отливал памятники: Петру I (автор Т. Н. Жак) для Кронштадта, Г. Р. Державину (по проекту К. Д. Тона и С. И. Гальберга) для Казани, часть рельефов для Исаакиевского собора.


КОВШЕНКОВ Федор Иванович. 1785—1850. Скульптор, литейщик, чеканщик. До 1822 г. крепостной. Работал на строительстве Исаакиевского собора. В 1834 г. получил звание свободного художника по лепке и чеканному делу.


КОЗЛОВСКИЙ Михаил Иванович. 1753—1802. Скульптор, рисовальщик. Учился в петербургской Академии художеств (1704—1773) у Н.-Ф. Жилле и А. П. Лосенко. Пенсионер петербургской Академии художеств в Риме и Париже (1773—1779). Преподавал в петербургской Академии художеств (1794— 1802), старший профессор (с 1799 г.). Работал в области монументальной, декоративной и станковой скульптуры. Автор памятника А. В. Суворову в Ленинграде (1801), группы «Самсон, раздирающий пасть льва» для Большого каскада в Петергофе (1800) и др.


КРЕЙТАН Василий Петрович. 1832—1890. Скульптор. Учился в петербургской Академии художеств у П. К. Клодта и Н. С. Пименова. В 1863 г. отказался от участия в конкурсе на Большую золотую медаль, примкнув к группе И. Н. Крамского, и вышел из Академии. В 1869 г. получил звание классного художника первой степени. Работал в области портретной и жанровой скульптуры. Автор памятников В. А. Жуковскому (1887), Н. В. Гоголю (1896) и М. Ю. Лермонтову (1896) для Александровского сада в Петербурге.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза