Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

КРЫЛОВ Михаил Григорьевич. 1786—1846 или 1850. Скульптор. Учился в петербургской Академии художеств (1795—1809) у И. П. Мартоса. Пенсионер петербургской Академии художеств (после 1816 г.). Академик (с 1837 г.). Работал в области станковой и мемориальной скульптуры. Автор статуи «Боец» (1837). памятника воинам в селе Грузино (после 1811 г.). надгробия П. А. Потемкиной в Некрополе XVIII века. Автор печатных работ по теории искусства: «Рассуждения о важности изящных искусств» и «Разбор некоторых скульптурных произведений» (1825).


ЛАВЕРЕЦКИЙ Николай Акимович. 1837—1907. Скульптор, педагог. Учился в петербургской Академии художеств (1851— 1860) у И. П. Витали и Н. С. Пименова. Профессор с 1871 г. Работал в области портретной и жанровой скульптуры. Принимал участие в создании памятника «1000-летию России» в Новгороде (открыт в 1862 г.).


ЛАНСЕРЕ Николай Евгеньевич. 1879—1942. Архитектор, автор работ по истории русской архитектуры. Учился в петербургской Академии художеств (1898—1904) у Л. Н. Бенуа. Работал как художник-декоратор, специалист по интерьеру, акварелист, график. С 1913 г. преподавал. С 1922 г. сотрудник Государственного Русского музея.


ЛЕБЕРЕХТ Карл Александрович. 1749—1827. Медальер. С 1709 г. жил и работал в России, принял русское подданство (1799), получил звание академика и был назначен главным медальером Санкт-Петербургского Монетного двора. С 1800 г.— профессор медальерного класса, организованного им в петербургской Академии художеств.


ЛЬВОВ Николай Александрович. 1751—1803. Архитектор и теоретик архитектуры, гравер, изобретатель, поэт, переводчик, собиратель русских народных песен, музыкант. Учился в полковой школе Измайловского полка, руководимой А. И. Бибиковым. Архитектуру изучал самостоятельно. Начало творческой деятельности относится к 1780-м гг. Строил в Петербурге, Гатчине, Москве и Подмосковье, Торжке, Звенигороде, Могилеве, в Тверской и Новгородской губерниях и на Украине. Среди его работ — здание Главного почтамта в Петербурге (1782—1789), Невские ворота Петропавловской крепости (1780 — проект, 1784—1787 — строительство), Троицкая («Кулич и Пасха») церковь (1785—1787), дом Г. Р. Державина в Петербурге, Приоратский дворец в Гатчине (1798—1799) и др. Изобрел и разработал новые приемы печного отопления, огнестойкие строительные материалы и др. Перевел и опубликовал (1798) первую часть трактата Палладио; иллюстрировал произведения Г. Р. Державина (1795) и «Метаморфозы» Овидия.


МАНИЗЕР Матвей Генрихович. 1891—1966. Скульптор, народный художник СССР. Учился па математическом факультете Петербургского университета (1909—1914) и в Высшем художественном училище при петербургской Академии художеств (1911—1916) у Г. Р. Залемана и В. А. Беклемишева. С 1921 г. преподавал, руководил творческой мастерской в Академии художеств (1948—1966). Вице-президент АХ СССР (1947—1966). Работал в области монументальной и станковой пластики, главным образом портретной. Автор памятников В. Володарскому в Ленинграде (1925), В. И. Ленину в Ульяновске (1940), Т. Г. Шевченко в Харькове (1935), многих надгробных памятников, в том числе памятника жертвам 9 января 1905 года на кладбище 9 января (1931) и мемориала семьи Ульяновых в некрополе «Литераторские мостки» в Ленинграде (1952).


МАРТОС Иван Петрович. 1754—1835. Скульптор. Учился в петербургской Академии художеств (1764—1773) у Л. Роллана и Н.-Ф. Жилле. Пенсионер петербургской Академии художеств в Риме (1773—1779) под руководством Ж.-М. Вьена, П. Батони и К. Альбачини. Преподавал в петербургской Академии художеств (1779—1835), профессор (с 1794 г.), ректор по скульптуре (с 1814 г.). Автор памятников Минину и Пожарскому в Москве (1818), М. В. Ломоносову в Архангельске (1832), Э. Ришелье в Одессе (1828), монументально-декоративной скульптуры и надгробий в Петербурге, Москве, Павловске, Петергофе, Царском Селе, Твери.


МИТНИК Борис Яковлевич. 1894—1966. Архитектор. Учился в Ленинградском институте гражданских инженеров (1922— 1929). Участвовал в строительстве промышленных, административных и культурно-просветительных сооружений.


ОСТЕРРАЙХ (Эстеррайх) Иван (Иоганн) Григорьевич. 1747— 1801. Немецкий скульптор.


ОСТРОУМОВА-ЛЕБЕДЕВА Анна Петровна. 1871—1955. Гравер, живописец. Народный художник РСФСР. Училась в петербургской Академии художеств (1892—1900) у И. Е. Репина и В. В. Матэ, занималась в Париже (1898—1899) в мастерской Дж. Уистлера. Член объединения «Мир искусства» (с 1899 г.). Работала как пейзажист и портретист. Автор пейзажных серии, посвященных Петербургу — Ленинграду, Павловску. Написала «Автобиографические записки» (т. 1—3. Л.—М., 1935— 1951).


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза