Алла Пугачева. Жизнь и удивительные приключения певицы

Часть улицы перед знаменитым нью-йоркским Карнеги-холлом 10 октября 1988 года была перекрыта полицейскими. Публика в вечерних нарядах толпилась перед входом. Афиши гласили: «ALLA Pugacheva, the Star from the USSR».

Конечно, тут были в основном эмигранты. Собственно, один из них, Виктор Шульман, и организовал выступление Пугачёвой. За год до этого он видел ее концерт в родной Одессе и остался под сильным впечатлением. Настолько сильным, что билеты на Пугачёву в Карнеги-холл стоили дороже, чем на Майкла Джексона. И их все раскупили.

Но в Карнеги-холле был финальный концерт. Первый тур Пугачёвой по США начинался в Сиэтле, на местном фестивале. Потом были Лос-Анджелес, Сан-Франциско, Чикаго, Филадельфия, Бостон и, наконец, Нью-Йорк.

На первой же пресс-конференции Пугачёву, разумеется, спросили, что она думает о гласности и перестройке, стала ли она свободней с их приходом.

Алла усмехнулась:

— Я всегда сама для себя была и перестройкой, и гласностью.

Американская пресса назвала Пугачёву «Красной Мадонной», чтобы провести внятную аналогию. Сравнение сильно хромало. Хотя бы потому, что когда Мадонна только начинала терять девственность (ее второй альбом 1984 года назывался Like a Virgin, «Словно девственница»), Пугачёва уже была матроной для огромной страны.

Как будущая заботливая теща в этот аппетитный тур она позвала с собой Владимира Преснякова. К этому моменту их роман с Кристиной уже стал фактом культуры и достоянием республики. Познакомились они так.

В девятом классе друзья как-то позвали Кристину в Измайлово, где в честь дня Конституции давали концерт Лайма Вайкуле и Владимир Пресняков. После концерта восемнадцатилетний Володя познакомился с пятнадцатилетней Кристиной и даже поехал ее провожать — заметим, на метро.

Их следующая встреча произошла уже в декабре, на съемках новогоднего «Голубого огонька». В этой программе Пресняков пел песню про Чарли Чаплина, а Кристина оказалась в числе танцевального сопровождения к незабвенному шлягеру Кузьмина «Симона».

Закончив дела, Володя предложил Кристине поехать с ним в «Континенталь», где он работал в вечерней программе. Девушка отказалась, сославшись на строгую маму. В ответ на это Пресняков подскочил к Алле Борисовне и уговорил ту отпустить дочь с ним под его благородное слово, что это ненадолго. К изумлению Кристины, мама согласилась.

Пара была очень красивой.

…Как-то Владимиру Петровичу Преснякову, известному саксофонисту и отцу Кристининого ухажера, позвонила Пугачёва:

— Ну что, Петрович (так его зовут коллеги — А. Б.), твой сын у нас уже ночевал. Что будем дальше делать?

— Что делать? Да ничего не надо делать. Пусть женятся, если хотят.

— Что ж, ладно. Я просто у тебя хотела выяснить, может, вы против?

Нет, Пресняковы не были против. А Пресняков-старший вскоре написал песню «Ах, Алла», где в припеве есть слова: «Наши дети, Алла, нашли свою любовь…».

Но вернемся в Нью-Йорк в легендарный Карнеги-холл. Где за сто лет до Пугачёвой дирижировал Чайковский, а за двадцать — гремели «Битлз».

На второй песне у нее вдруг отключился микрофон — и в США такое, оказывается, случается. Алла не растерялась. Пока звукоинженеры разбирались с аппаратурой, Пугачёва подбежала к авансцене и закричала залу:

— Продолжаем петь! Поем!

Во время исполнения «Миллиона алых роз» на сцену полетели цветы. Не очень понятно, из каких тайников их доставали зрители: на подобные концерты из соображений безопасности американская полиция запрещает проносить букеты.

После концерта один из обозревателей могущественного музыкального журнала Billboard заметил:

«Пугачёва произвела хорошее впечатление. Но на мой взгляд американца, неудачны ее песни в стиле рок. А в целом все необычно и интересно. Пугачёва выгодно отличается от наших исполнителей поп- и рок-музыки прежде всего театральностью. На сцене она драматична. Для американцев это непривычно. Мне кажется, чем больше будет в ее песнях русской лиричности, тем лучше. Пугачёва, несомненно, не только прекрасная певица, но и талантливая актриса».

Тем временем свою «театральность» Алле Борисовне удалось, наконец, документально оформить на Родине.

В том же 1988 году она основала свой Театр песни.

«Тогда было распоряжение Минкульта о создании театров на эксперименте, — пояснял Болдин. — Этим театрам предоставлялись специальные льготы. Например, возможность платить зарплату по коэффициенту трудового участия. Так одновременно появились несколько театров, среди которых и наш».

Отныне Алла Борисовна в официальных бумагах именовалась «художественным руководителем театра-студии "Театр песни" Всесоюзного творческо-производственного объединения «Союзтеатр» Союза театральных деятелей СССР». Длинновато, но впечатляюще.

Болдин, естественно, получил должность директора Театра.