Читаем Английский язык с У. С. Моэмом. Театр полностью

откроет дверь) there would be nobody there (то там никого не окажется). It

made her feel very uncomfortable (это заставляло ее чувствовать себя очень

неуютно).

ingenuity ["IndZI'nju:ItI] unaccountable ["Anq'kaVntqb(q)l]

THREE days later Roger went up to Scotland. By the exercise of some ingenuity

Julia had managed that they should not again spend any length of time alone

together. When they happened to be by themselves for a few minutes they talked of

indifferent things. Julia was not really sorry to see him go. She could not dismiss

from her mind the curious conversation she had had with him. There was one point

Мультиязыковой проект Ильи Франкаwww.franklang.ru

794

in particular that unaccountably worried her; this was his suggestion that if she

went into an empty room and someone suddenly opened the door there would be

nobody there. It made her feel very uncomfortable.

"I never set out to be a raving beauty (я никогда не считала себя красавицей,

способной свести с ума; to set out — /редк./ претендовать на что-либо;

raving — бредовый, буйный, сногсшибательный), but the one thing no one has

ever denied me is personality (но единственное, в чем мне никто никогда не

отказывал, так это индивидуальность; to deny — отрицать, отвергать, не

признавать существование). It's absurd to pretend (это нелепо — делать вид)

that because I can play a hundred different parts in a hundred different ways (что

из-за того, что я могу сыграть сотню различных ролей сотней различных

способов) I haven't got an individuality of my own (что у меня нет своей

собственной индивидуальности). I can do that because I'm a bloody good actress

(я могу сыграть это потому, что я чертовски хорошая актриса)."

She tried to think what happened to her (она попыталась представить, что

случалось с ней) when she went alone into an empty room (когда она заходила

одна в пустую комнату).

"But I never am alone (но я никогда не бываю одна), even in an empty room

(даже и в пустой комнате). There's always Michael, or Evie, or Charles, or the

public (всегда есть Майкл, или Эви, или Чарльз, или публика); not in the flesh,

of course (не в плоти, конечно), but in the spirit, as it were (но мысленно: «в

душе», так сказать). I must speak to Charles about Roger (я должна поговорить

с Чарльзом о Роджере)."

raving ['reIvIN] absurd [qb'sq:d] individuality ["IndI"vIdZV'xlItI]

"I never set out to be a raving beauty, but the one thing no one has ever denied me

is personality. It's absurd to pretend that because I can play a hundred different

parts in a hundred different ways I haven't got an individuality of my own. I can do

Мультиязыковой проект Ильи Франкаwww.franklang.ru

795

that because I'm a bloody good actress."

She tried to think what happened to her when she went alone into an empty room.

"But I never am alone, even in an empty room. There's always Michael, or Evie, or

Charles, or the public; not in the flesh, of course, but in the spirit, as it were. I must

speak to Charles about Roger."

Unfortunately he was away (к сожалению, его не было на месте; to be away —

отсутствовать). But he was coming back for the dress-rehearsal and the first

night (но он должен был вернуться к генеральной репетиции: «репетиции в

костюмах» и премьере); he had not missed these occasions for twenty years (он

никогда не пропускал эти события за двадцать лет), and they had always had

supper together after the dress-rehearsal (и они всегда ужинали вместе после

генеральной репетиции). Michael would remain in the theatre (Майкл останется

в театре), busy with the lights and so on (занятый освещением и все такое), so

that they would be alone (так, что они останутся одни). They would be able to

have a good talk (они смогут хорошенько поговорить).

She studied her part (Джулия изучала свою роль). Julia did not deliberately

create the character she was going to act by observation (Джулия не намерено

создавала героиню, которую она собиралась играть, по наблюдениям); she

had a knack of getting into the shoes of the woman she had to portray (она

обладала особой способностью забраться в шкуру: «ботинки» той женщины,

что она собиралась изображать) so that she thought with her mind and felt with

her senses (так, что она думала ее мыслями и чувствовала ее чувствами). Her

intuition suggested to her a hundred small touches (ее интуиция подсказывала ей

сотни маленьких черточек: «характерных черт») that afterwards amazed people

by their verisimilitude (что впоследствии поражали публику: «людей» своим

правдоподобием); but when they asked her where she had got them she could not

say (но когда ее спрашивали, где она взяла их, она не могла сказать).

deliberately [dI'lIb(q)rItlI] portray [pO:'treI] verisimilitude ["verIsI'mIlItju:d]

Перейти на страницу:

Все книги серии Метод чтения Ильи Франка [Английский язык]

Похожие книги

Агония и возрождение романтизма
Агония и возрождение романтизма

Романтизм в русской литературе, вопреки тезисам школьной программы, – явление, которое вовсе не исчерпывается художественными опытами начала XIX века. Михаил Вайскопф – израильский славист и автор исследования «Влюбленный демиург», послужившего итоговым стимулом для этой книги, – видит в романтике непреходящую основу русской культуры, ее гибельный и вместе с тем живительный метафизический опыт. Его новая книга охватывает столетний период с конца романтического золотого века в 1840-х до 1940-х годов, когда катастрофы XX века оборвали жизни и литературные судьбы последних русских романтиков в широком диапазоне от Булгакова до Мандельштама. Первая часть работы сфокусирована на анализе литературной ситуации первой половины XIX столетия, вторая посвящена творчеству Афанасия Фета, третья изучает различные модификации романтизма в предсоветские и советские годы, а четвертая предлагает по-новому посмотреть на довоенное творчество Владимира Набокова. Приложением к книге служит «Пропащая грамота» – семь небольших рассказов и стилизаций, написанных автором.

Михаил Яковлевич Вайскопф

Языкознание, иностранные языки
Антология ивритской литературы. Еврейская литература XIX-XX веков в русских переводах
Антология ивритской литературы. Еврейская литература XIX-XX веков в русских переводах

Представленная книга является хрестоматией к курсу «История новой ивритской литературы» для русскоязычных студентов. Она содержит переводы произведений, написанных на иврите, которые, как правило, следуют в соответствии с хронологией их выхода в свет. Небольшая часть произведений печатается также на языке подлинника, чтобы дать возможность тем, кто изучает иврит, почувствовать их первоначальное обаяние. Это позволяет использовать книгу и в рамках преподавания иврита продвинутым учащимся.Художественные произведения и статьи сопровождаются пояснениями слов и понятий, которые могут оказаться неизвестными русскоязычному читателю. В конце книги особо объясняются исторические реалии еврейской жизни и культуры, упоминаемые в произведениях более одного раза. Там же помещены именной указатель и библиография русских переводов ивритской художественной литературы.

Авраам Шлионский , Амир Гильбоа , Михаил Наумович Лазарев , Ури Цви Гринберг , Шмуэль-Йосеф Агнон

Языкознание, иностранные языки
Английский язык с Конан Дойлем. Этюд в багровых тонах (ASCII-IPA)
Английский язык с Конан Дойлем. Этюд в багровых тонах (ASCII-IPA)

Первое произведение из цикла повестей о мастере дедуктивного метода, гениальном сыщике Шерлоке Холмсе, вышедшее в свет в 1887 году.Текст адаптирован (без упрощения текста оригинала) по методу Ильи Франка: текст разбит на небольшие отрывки, каждый и который повторяется дважды: сначала идет английский текст с «подсказками» — с вкрапленным в него дословным русским переводом и лексико-грамматическим комментарием (то есть адаптированный), а затем — тот же текст, но уже неадаптированный, без подсказок.Начинающие осваивать английский язык могут при этом читать сначала отрывок текста с подсказками, а затем тот же отрывок — без подсказок. Вы как бы учитесь плавать: сначала плывете с доской, потом без доски. Совершенствующие свой английский могут поступать наоборот: читать текст без подсказок, по мере необходимости подглядывая в подсказки.Запоминание слов и выражений происходит при этом за счет их повторяемости, без зубрежки.Кроме того, читатель привыкает к логике английского языка, начинает его «чувствовать».Этот метод избавляет вас от стресса первого этапа освоения языка — от механического поиска каждого слова в словаре и от бесплодного гадания, что же все-таки значит фраза, все слова из которой вы уже нашли.Пособие способствует эффективному освоению языка, может служить дополнением к учебникам по грамматике или к основным занятиям. Предназначено для студентов, для изучающих английский язык самостоятельно, а также для всех интересующихся английской культурой.Мультиязыковой проект Ильи Франка: www.franklang.ruОт редактора fb2. Есть два способа оформления транскрипции: UTF-LATIN и ASCII-IPA. Для корректного отображения UTF-LATIN необходимы полноценные юникодные шрифты, например, DejaVu или Arial Unicode MS. Если по каким либо причинам вас это не устраивает, то воспользуйтесь ASCII-IPA версией той же самой книги (отличается только кодированием транскрипции). Но это сопряженно с небольшими трудностями восприятия на начальном этапе. Более подробно об ASCII-IPA читайте в Интернете:http://alt-usage-english.org/ipa/ascii_ipa_combined.shtmlhttp://en.wikipedia.org/wiki/Kirshenbaum

Arthur Ignatius Conan Doyle , Артур Конан Дойль , Илья Михайлович Франк , Михаил Сарапов

Фантастика / Детективы / Языкознание, иностранные языки / Альтернативная история / Классические детективы / Языкознание / Образование и наука